杂诗
君自故乡来， 应知故乡事。
来日绮窗前， 寒梅著花未？
这是一首大家非常熟习的诗，很多人在小学阶段就背诵过。诗歌所写的是游子思念家人，向故乡来人讯问家中环境的话。
“您是刚从我们家乡来的，一定理解家乡的人情世态。叨教您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开放了没有？”
一个人对付家乡的思念，绝对不是空泛的，而是详细的，形象的。那些和自己过去生活密切联系的人、事、物都在思乡者的脑海中萦绕，那是一个个详细的形象，一幅幅详细的画面。该当说故乡有太多的东西让人思念。“君自故乡来，应知故乡事”这句是在外流落的游子所说，但如果换一个角度，你是那个来自故乡的“君”，你想游子会问你什么呢？
“故乡事”实在是一个大观点，亲朋故旧、山川景物、人事变迁无不包含个中。但墨客王维借游子之口，偏偏只问一件小事：“来日绮窗前，寒梅著花未？”这最平常，最眇小的事物，正寄托着游子对家乡深深的思念和眷恋。清人顾乐评价说：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”可谓捉住了关键，点到了妙处，正是这以小见大的写法打动了读者的心灵。
这首诗确实很妙。但我们大多数人是只是其一，而不知其二，更不知其三。实在，王维的《杂诗》不是这一首诗，而是一组诗，前面所选的“君自故乡来”是这组诗的第二首。
让我们回溯一下，来看看这组诗中的第一首诗。
家住孟津河，门对孟津口。
常有江南船，寄书家中否？
品味这语气，这口吻，显然是在写一个妇人对丈夫的思念，愿望着思念的人能够有书信传来。
“家住在孟津河旁，家门与孟津渡口相对。每天沿河有来自江南的小船，是否有丈夫从江南寄回的书信呢？”
这首诗和我们熟习的五代期间的温庭筠的《望江南》有颇多相似之处。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
两首诗词都塑造了望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象，相对而言，后者可能更为打动人心。
江水、远帆、斜阳，独倚江楼的思妇，经历了从希望到失落望甚至末了的“肠断”的感情变革，“斜晖脉脉水悠悠”这一结尾让人觉得言有尽而意无穷。
或许温庭筠在写作这首词的时候，也受到过王维的《杂诗》的启示吧。摹写了同样的场景，但又能超越而上。
不过，回过分来，我们把《杂诗》的第一首和第二首合在一起去读，就会创造更多意见意义了。原来，诗里面不但有游子，还有思妇。两首诗是两个不同的角度，第一首诗写思妇对游子的思念，而第二首则写的是游子对家乡的思念。男女别后的相思之情就跃然纸上了。
你可能会说，第二首只是写游子对家乡的思念，没有写他对妻子的思念啊。别急，让我们看这一组诗的第三首。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。
心心视春草，畏向玉阶生。
“瞥见梅花已经开了，又听见鸟儿的啼叫声。一颗充满忧闷的心看着春草成长，愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。”
“已见寒梅发”一句是对上一首讯问“寒梅著花未”的呼应。显然，这是女子在给丈夫的复书中的话。那“寒梅”是男女主人公爱情的见证吧，或者包含了他们生活中的某一个不为外人所知的故事吧。
女主人公不但“已见”寒梅发，而且更听到了春鸟的啼叫之声，看着那茂密的就要蔓上台阶的春草，韶光不断流逝，但迟迟没有见到思念的人回来，内心越来越惶恐不安。这短短的话语中饱含了女主人公失落望的深深怨情。
这样的诗句让我想到了李白的《春思》中的句子：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫愿望着归来，正该当是高兴的事，为什么会“断肠”呢？由于她的这种思念太久太深，各类的委曲一时涌上心头。这种看似有违常理的感情，正好表现出女子对付丈夫的思之深，爱之切。
同样，在王维的这首《杂诗》中，鸟鸣，春草都变作主人公情绪的对立物。女主人公因此一颗充满忧闷的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。这种深深的怨情何尝不饱含着她对丈夫的思之深，爱之切呢。
我们整体来看这一组诗，创造虽然王维是在写常见的表达男女相思之情的题材，但他却不断地转换写作视角，先是从在家的思妇的视角出发写她对流落在外的丈夫的思念，然后再从游子的视角出发，写他对家乡，对亲人，对妻子的深深的思念，末了写妻子给丈夫写信，把这种缠绵深婉的感情进一步推向深入。
通过这种写作视角的不断变革，完成了对很普通的写作题材的独特描述，让读者有线人一新的觉得。
我们同学也可以细细琢磨一下这种写作视角转换的方法，在写作的时候，不仅仅因此第一人称来写故事，还可以用第三人称写，乃至可以用第二人称写。纵然是同一个事物，在不同人的眼里，选择不同的视角，看到的也会颇为不同，正所谓“横算作岭侧成峰，远近高低各不同”。
推举同学读一读当代墨客舒婷的一篇散文《我儿子一家》（点击链接即可进入），看看舒婷是如何通过变换不同的写作视角，把一件件家庭琐事写得妙趣横生的。
