民国期间，在朝的显贵许多能写一手好字，但最著名的莫过于谭延闿、于右任二家。
谭延闿《散尽老来七言联》纸本行书 176.2×45.7cm×2 台北故宫博物院藏
他的字，字如其人，结体宽博，顾盼自雄。是清代钱沣之后又一个写颜字的大家。从民国至今，写颜字的人没有出谭延闿右者。他尤以颜字楷书誉满天下。谭延闿可以说生平基本都在攻颜书。颜真卿楷书自从被米南宫批驳之后，一贯不很被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家。清初基本上是董其昌书法的天下。直到清中叶刘石庵以及后来钱沣、何绍基、翁同龢等出，颜书才始得到复兴。但清代书家多数还是写行草书，篆隶也颇有妙手，只是规规矩矩的楷书尚不多见。钱沣是一时名家了，学颜字得其神趣，气候浑穆。但横平竖直处时显板硬，不若鲁公之灵妙。纵然如此，同时期及后世，楷书领域内，钱沣也是罕见其匹的。楷书是能显示真功夫的，一点一画，稍有偏差，一望便知。
南京中山陵半山腰碑亭内巨幅石碑上“中国国民党葬总理孙师长西席于此”两行擘窠金字，即为谭氏原大手书。
谭延闿 书写
谭延闿自幼习书，临习不少古代名家法帖，贯穿其生平的书法风格紧张是唐颜真卿的书体，憨实、遒劲，充满威武雄壮的将军气概。著有《组庵诗集》、《慈卫室诗草》等。
枯树赋
南北朝：庾信
殷仲文风骚儒雅，海内有名。世异时移，出为东阳太守。常忽忽不乐，顾庭槐而叹曰：“此树婆娑，买卖尽矣！
”。
至如白鹿贞松，青牛文梓。根柢盘魄，山崖表里。桂何事而销亡，桐作甚而半去世？昔之三河徙植，九畹移根。着花建始之殿，落实睢阳之园。声含嶰谷，曲抱《云门》。将雏集凤，比翼巢鸳。临风亭而唳鹤，对月峡而吟猿。乃有拳曲拥肿，盘坳反覆。熊彪顾盼，鱼龙起伏。节竖山连，文横水蹙。匠石惊视，公输眩目。雕镌始就，剞劂仍加。平鳞铲甲，落角摧牙。重重碎锦，片片真花。纷披草树，散乱烟霞。
若夫松子、古度、平仲、君迁，森梢百顷，槎枿千年。秦则大夫受职，汉则将军坐焉。莫不苔埋菌压，鸟剥虫穿。或低垂于霜露，或撼顿于风烟。东海有白木之庙，西河有枯桑之社，北陆以杨叶为关，南陵以梅根作冶。小山则丛桂留人，扶风则长松系马。岂独城临细柳之上，塞落桃林之下。
若乃山河阻绝，飘零离去。拔本垂泪，伤根沥血。火入空心，膏流断节。横洞口而敧卧，顿山腰而半折，文斜者百围冰碎，理正者千寻瓦裂。载瘿衔瘤，藏穿抱穴，木魅睒睗，山精妖孽。
况复风云不感，羁旅无归。未能采葛，还成食薇。沉沦穷巷，芜没荆扉，既伤摇落，弥嗟变衰。《淮南子》云：“木叶落，长年悲。”斯之谓矣。乃歌曰：”建章三月火，黄河万里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。“桓大司马闻而叹曰：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，惨恻江潭。树犹如此，人何以堪！
”
