格律诗的平仄基本遵照“一三五不论，二四六分明”的规则，即每句诗的第二、四、六个子必须是“平、仄、平”或“仄、平、仄”格式，看下面这句诗。
黄河|远上|白云间，
一片|孤城|万仞山。
此两句诗第二、四、六个字“河、上、云，片、城、仞”平仄分别是“平-仄-平，仄-平-仄”，即腔调是“升-降-升，降-升-降”。这样诗读起来就会抑扬抑扬，产生一咏三叹的效果，这是平仄存在的意义。大家可以看看其他格律诗，基本都是这样，只是有平起和仄起的差异，也便是腔调先升还是先降的问题。
为什么说是“基本”遵照这个规则？由于还要避免三平尾、三仄尾和孤平。
我举个例子，“潇潇暮雨残红多”这句诗二四六位置分别为“平-仄-平”是没有问题的，但句末“残红多”三个字均是平音，此谓“三平尾”，这是要避免的。而“红多”二字一个是韵脚，一个是在位置“六”，以是他们的平仄不能动，因此只能动“飞”，此句改成“潇潇暮雨落红多”就没问题了。
现实情形是，一句诗初写出来平仄很难合律，大墨客都做不到，据我的履历，一句诗出来即合律也便是20%旁边的概率吧。
比如我随口说一句“青山万里一片云”，“平仄仄”，是不合律的。
如果是写格律诗，那就须要对诗句进行调度。有什么方法让平仄不合律的诗句调度到合律？
一． 换字法
汉字博大精湛，有很多同义字平仄是相反的，恰好给了我们利用的机会，当诗句中某个字平仄不该时，可以换一个平仄相反的同义字。
比如“侯门一入深似海”，属于“平仄仄”，可以把“似”换成“如”，“侯门一入深如海”平仄就对了。
意思附近而平仄相反的字或词很多，比如“如”和“似”；“青”和“绿”；“欣然”和“惬意”；“芙蓉”和“菡萏”等，在诗句中可以根据平仄须要互换。
二． 改换词的顺序
这个也比较常用。汉语有个特点，词的顺序可以改换，句意不变或基本不变。
比如上面那句“青山万里一片云”可以改成“万里青山一片云”，平仄就由“平仄仄”变成“仄平仄”了。
这样的例子很多，比如“长安西望不见家”可以改成“西望长安不见家”。
三． 改换句的顺序
拿绝句来举例子。
仄起的格式（为方便，只标每句诗第二、四、六字）：
仄平仄，平仄平。平仄平，仄平仄。
平起的格式：
平仄平，仄平仄。仄平仄，平仄平。
如果写一首平起的绝句，第一句自己很满意，但只是平仄有问题，平仄不是平仄平，而是仄平仄，该怎么办？
可以考虑挪动一下位置，可以这句能不能放在第二句或第三句？以此类推。
这种方法我是用过的，效果不错。
四． 换词
有时候某诗句中仅某个词的平仄不合律，这时候可以把这个词换掉，换成平仄合规而不影响意境的其他词。
比如新韵诗“礁岩垂纶收钩晚”，属于“平平平”，实际该当“平仄平”才对，这时候可以把“垂纶”换掉，此句改成“礁岩不雅观浪收钩晚”，不仅平仄合律了，用词、意境也比原来更好。
五． 搭配利用
有时候一句诗可能不止一处平仄不合律，那须要把以上几种方法搭配实用，这种情形每每更常见，可以根据实际情形灵巧利用。
六． 换句如果以上方法都不可行，还想平仄合律，那就得换句了，换成另一句平仄合律的诗句。
当然，不建议纯为合律而改成跟实际不符的词句，比如看到的、写的是“黄鹂”，不能只为了平仄而改成莫须有的“杜鹃”。
关于平仄的调度，以我一首诗为例：
我这首《倚窗听雨》初成形，未考虑平仄时是这样的：
潇潇夏雨烟满城，茶酒诗书世无争。
人醉情满薄暮至，独立倚窗听雨声。
“平仄仄，仄平平”
“仄仄平，仄平仄”
只有末了一句平仄合律，其他均不合律，而末了一句正是这首诗的“硬句”，因此其他各句平仄都须要调度。第一句平仄跟末了一句一样，该当是“仄平仄”，那是不是潇潇和夏雨一换就可以了？
经由改换顺序、换字、换词等搭配调度平仄，末了成品诗是：
夏雨霏霏烟满城，诗书煮酒世无争。
珠连人醉薄暮处，独立倚窗听雨声。
“仄平仄，平仄平”
“平仄平，仄平仄”
平仄合律且意境比原诗更好，这便是平仄调度的结果。
必须要讲的是，也是我一贯强调的，调度格式时不能因形害意！
否则不如不调度！
使平仄合律是该当的，但必须担保诗意不受影响或能更上一层楼，而不能纯为了形式，把诗的意境改没了！
比如把“青山万里一片云”改成“青山万里起祥云”，改之后可能平仄合律了，但把诗句改俗了，大不可取。
如果写出一首诗，实在想不出好办法使平仄合律，或原来诗句太好了而不想改，那没紧要，就写古体诗好了，这比纯粹为了形式而把诗的意境改没了要好。
以上是我在实践中总结的调度平仄，使其合律的几种方法，朋友们还有没有其他方法呢？
