实在这种倒装也并不完备表示在口语上面，在一些文雅文学的创作当中也很随意马虎涌现。我们姑且不说古文当中倒装的案例比比皆是，就拿古典诗词当中也常常涌现。现实生活当中，把倒装和山东人相匹配，实际上便是由于对古典诗词当中的倒装没有把稳罢了，才以为稀奇。
伟大墨客杜甫在这一方面是最突出的榜样。
王彦辅说：“子美善用故事及常语，多颠倒用之，语峻而体健，如‘露从今夜白，月是故乡明’之类是也。”
这两句古诗出自杜甫的一首唐诗，题目是《月夜忆舍弟》。“露从今夜白，月是故乡明”是个中最经典的诗句，所表达的意思也不过是“今夜露白，故乡月明”。但是经由语序这么一颠倒，切更加授予诗句浓郁的怀乡之情，成为千古传诵的名句。
实在这样的征象在古典诗词当中很常见。杜甫曾经利用过，其他的墨客也曾经运用过。比如王之涣的《登鹳雀楼》，描写壮丽山河的经典诗句“白日依山尽，黄河入海流”，就采取了倒装的形式。原指的“黄河流入海”，平铺直叙呆板无奇，一改为“黄河入海流”,一下子便有了意境开阔之感。
在刘禹锡的笔下，更是为了追求诗歌的平仄和节奏，故意识地将诗句进行倒装。刘禹锡经典怀古唐诗《石头城》当中，有“
白居易《长恨歌》当中也有这样的例子，“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，便是因音节节奏关系而颠倒的。我们之前背诵古诗很随意马虎觉得到个中节奏的变革，尤其是七言古诗大多都是223的节奏形式。“行宫——见月——伤心色，夜雨——闻铃——肠断声”原来表达的是“行官见月色伤心，夜雨闻铃声断肠”，太过于散文化了，根本就不是圆润的诗歌措辞。
经由倒装之后，使得这样的诗歌句子更加富有节奏感和音律美。
其余在王维的笔下，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，同样也采取了倒装的形式。正常的顺序该当是：由于渔舟下才会莲动，由于浣女归才会竹喧。但是经由风雅的倒装之后，不但更加符合律诗的音律哀求，更授予未见其人、先闻其声的意境之美。
