历史上词牌数量多达一千六百多个，仅仅宋词中所用到的词牌就有八百多。同一个词牌填词者浩瀚，个中不乏名作佳篇，但在有些词牌的词作中，若是出了一首千古绝唱。那么每每这首词险些就成为该词牌的象征。比如《忆秦娥》，古今有两首《忆秦娥》经典之作。毛泽东都曾亲笔手书过。
个中一首是唐朝墨客李白的《忆秦娥》，另一首是毛泽东自己的《忆秦娥·娄山关》
唐·李白《忆秦娥》箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这首《忆秦娥》是词史中最早的词作之一，被后人称为“百代词曲之祖”。词署名李白，后世常有争议，但毕竟难以断定否认，因而也无人敢轻率地剥夺李白的创作权。
《忆秦娥》描述了一个女子思念爱人的痛楚心情，写得很动人。为我们展现了一幅发人寻思的人生图画：秦娥伫立在秋风（西风）中眺望，这时夕阳西下，在苍茫的暮色中仅仅可以辨认出高大的汉代陵阙了。
显然，毛泽东也非常欣赏李白的这首《忆秦娥》。毛泽东在1960年前夹帐书了这首词。
毛泽东的手腕，经由1950年至1960年的十年深化期，基本的格调（如豪放雄浑、灵动超逸等）未变，而详细的笔法、结字、布白等则发生了质的变革。
在笔法上，先是方笔为主，后为方笔圆笔兼有，末了则以圆笔为主，而方笔辅之。在结字上变峻斜字形、左伸右缩，为平正字形、左缩右伸。在布白上变密欠亨风、行距太小，为疏可走马、行距加大。
这幅书作，正是毛泽东已经变革了的风格。
提起《忆秦娥》，从书法上说，就会墨客立即想起毛泽东的书法名篇《忆秦娥·娄山关》。那种苍苍茫茫、英气倾海的气势，在这卷书作中，也可以领略几分。尤其是“秦楼月，年年柳色”、“清秋节，咸阳古道音尘绝”、“西风残照，汉家陵阙”等字，最为真切。
毛泽东《忆秦娥·娄山关》西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
毛泽东《娄山关》词，作于1935年2月，描述了红军第二次攻占娄山关的战斗。肩负最高领导任务的毛泽东，才上任一年，能否挽狂澜于既倒，拯救红军，拯救中国共产党，拯救中国革命，毛泽东面对着这滔天巨浪，真是思绪万千。他自己也很难说清楚。这首词，无论从遣词造句，写景发意，音韵节律，色彩情绪，哪方面，都是苍茫悲壮的。如果，从文学角度说，它真实地、光鲜地、准确地、生动地反响了范例环境下范例人物的生活，那末，这个作品，便是非常精彩的。这首词在毛泽东的心底留下了十分深刻的印象，以至每读到和写到这首词时，就勾起来他那历史的悲壮感。
因此，以这样感情的积累，毛泽东就在1961年至1963年的那一天写了这首词。
从书法艺术来说，这是当代中国书法史上的绝品，是毛泽东传世的佳构之精。
整幅作品，苍苍茫茫，无天无地，象残阳萧瑟，如屈铁盘丝，犹危峰叠起，似巨浪击空。骨全肉莹，光彩射人。寓刚健于婀娜之中，行道劲于苍茫之内。
这卷书作，标志着他草书的最高造诣，表达的是一种十分模糊的感情。
“西风烈”，书法伊始，一改过去笔重字大的习气，溘然改用轻笔，以瘦硬开始。
“长空雁叫霜晨月”，“长空”二字压缩后开释出“雁叫霜晨月”，而且是一笔写完。
“霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。“浓笔写出。感情的匣门，溘然大开，一笔写下：
“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”
“从头越，苍山如海”，
这时，沾笔一顿，写出
“残阳如血。”
“毛泽东”
笔法沉著屈郁，奇拔豪迈，令人神迷心醉!
从格式上，似用三个单元写下的，每单元四行，共十二行。每行字数的排列是：
6、4、4、3；
4、5、3、3；
5、5、4、3。
可见每个单元，都是头多尾少。字形的变革，更随机而化，和而不同，违而不犯，无处不好，满纸精彩。
李白的《忆秦娥》和毛泽东的《忆秦娥·娄山关》，前一首前无古人，后一首后无来者，你喜好哪一首？毛泽东手书的李白《忆秦娥》和毛泽东过录自作词《忆秦娥·娄山关》，你喜好哪一幅？
