三多竹自报；
益寿菊长存。 (三益)
2．燕颔格：将一个词的前后两字分别嵌在联文第二个字的位置上，是为燕颔格。如：
三山半落上苍外；
二程度分白鹭洲。 (山水)
3．鹿颈格(鸢肩格)：将字嵌入高下联第三个字的位置。如：
自有晚风推楚浪；
不劳春色染湘烟。 (晚春)
4．蜂腰格：将字嵌入第四个字的位置。如：
昆池明月满；
合浦夜光回。 (月光)
5．鹤膝格：排在高下联第五个字处。如：
三分春色描来易；
一段伤心画出难。 (描绘)
五言联嵌在末了一个字称为雁足格。如：
国渊称大器；
昌海是高材。 (器材)
6．凫颈格：嵌在高下联第六个字位置。如：
门前萧索青松老；
云里逍遥白鹤闲。 (松鹤)
7．雁足格：嵌入七言联末了一个字。如：
两岸杨花风作雪；
一池荷叶雨成珠。 (雪珠)
从鹤顶格到雁足格是根据被嵌入字的先后顺序取名的，从魁斗格到晦明格，嵌字的规格变革多端，创作难度较大，下文亦根据顺序，作简要解释。
8．魁斗格：将字嵌入上联第一个字和下联末了一个字。如：
千峰鸟语含梅雨；
五月蝉声送麦秋。 (千秋)
9．蝉联格：是将字嵌入八言联的上联末了一个字，和下联第一个字，如：
景星庆云，中天为瑞；
和风甘雨，盛世之祥。 (瑞和)
10．云泥格：将字嵌入上联第二个字和下联第六字。如：
莲花剑淬胡霜重；
柳叶衣轻汉月秋。 (花月)
11．鼎立格：将三个字(人名或地名)分别嵌入高下联，并排成三足鼎立之势。上联首尾各嵌入一个字，下联中间再嵌入一字。如：
林收暮霭景象清；
山入寒江月彩横。 (林清江)
12．碎锦格：必须在高下联内分别嵌进四个字，位置不必相等，但高下联字数必须相同。如：
风起竹间萤影乱；
月明江上笛声多。 (风影月明)
13．晦明格：这种嵌字联是晦明并用的，它可以在上联明嵌，下联暗喻(指应嵌入的字)，反之亦然。如：
阶下举杯邀月饮；
篱边信步赏花开。
上联暗嵌“酒”，下联明嵌“花”。
这种嵌字格一样平常不大利用，它类似隐字联，虽然按照晦明格的规则，可以明嵌，可以暗喻，但读者在欣赏这种对联时，总有一些迷离的觉得，在实际运用中很少见。
在诸多嵌字格中，用得最多的是鹤顶格和雁足格。多数撰联者，喜好把人名、地名、店铺，景点名等，嵌在联尾或联首，让人一览无余，有较好的艺术效果。
二、回文格回文格是利用措辞修辞手腕而天生的一种对联格式，是从回文诗中衍化而来的，它讲究措辞笔墨的排列技巧，构造上缠绵往来来往，变革有致，倒读顺读，流畅自若，但内容随着倒顺而互异。如：
人过大佛寺；
寺佛大过人。
这副联的上联是说：人经由大佛寺(庙)，下联是说，寺里的佛比人还要大。高下联字数同样。排列顺序一正一反含义截然不同。再如北京天然居茶楼联，相传为乾隆所撰，联曰：
客上天然居；
居然天上客。
这副联利用回文联的手腕，产生两种不同的意思，此中还不乏辩证关系呢！
上联说：人(或“我”)上了天然居茶楼，由于该茶楼名“天然居”，我自然地成了“天上客”了，这种回文联构思相称奥妙，读来耐人寻味，意见意义无穷。
还有另一种回文联(七言联)全联十四字，高下联有六字相同，顺读倒读联文意思不变。如：
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
回文联是磨炼智力的，联文本身没有多少意义，大多作为茶余饭后的笔墨游戏，但创作回文联的难度是相称大的，哀求撰联者有深厚的措辞功底。
三、叠字格对联中的各种修辞手腕，无不打上古代文化的烙印。叠字联也与我国古代的《诗经》有着不解之缘，在很大程度上，是受《诗经》中的“叠”字所启示，如《诗经•桃夭》：
桃之夭夭，灼灼其华；
之子于归，宜其室家。
叠字在诗文和对联中的利用，是相称普遍的。一样平常在联首用叠字是重复加强词意的分量，而把叠字放在后面，则是另一种修辞手腕，目的是加强音节的节奏感，以期达到更为空想的艺术效果。
杭州西湖花神庙的叠字联和苏州网师园的名胜联一样是全篇叠字式。如：杭州西湖花神庙联：
翠翠红红，处处莺莺燕燕；
风风雨雨，年年暮暮朝朝。
叠字联看起来是一些重复字，但诵读起来，韵味和意境就显然不同了，读到这种叠字联真有大珠小珠落玉盘的意境美，有弯曲回荡，情真意切，曼情柔肠的意见意义。如：苏州网师园联：
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
叠字联还有一种格式是联中只有一个词组重叠。如：山东济南趵突泉联：
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。
这种叠字联的形式，在所有的对联中不多见，从字面上看上去象叠字，实际上是一组动词的排列，高下联中，虽然有五个相同的字，但每一个字，都是一个独立的词，联文的意思是说山东济南趵突泉的泉“水”冒个一直，泉水是从地下“冒，冒，冒，冒；冒上了地面”。撰写这样的叠字联，要有较高的文学教化和丰富的想象力。
杭州九溪十八涧也有一副叠字联：
重重迭迭山，曲曲环环路；
高高下下树，叮叮咚咚泉。
这又是一种叠字形式，在每组叠字的后面，都有一个名词。作者利用叠字联的特、点，奥妙构思，将九溪十八涧附近的自然风光描述得非常宁静和幽雅，如果不用叠字，这副对联的内容是很平淡的，但经由文学加工，精心设计，用叠字联的形式写景，使这里的景不雅观起了变革。远眺山恋起伏，近看林木参差，脚下道路弯曲，耳边泉水淙淙，短短廿字，就把大自然的景致，涂上了神奇般的色彩。意境中的山，是一把竖琴，道路是琴弦，树是弓，弹起了叮叮吟吟的乐曲声。读了这副联，有徜徉在林间小路之上，耳听自然交响曲的觉得。
下面这副叠字联是清代著名戏曲理论家、文学家李调元夫妇合撰的，李因得罪权贵和珅，被充军伊犁，后得释回家时，他们夫妇两人互助撰写了一联，表达各自的心情，联曰：
月圆月缺，月缺月圆，年年纪岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日；
花着花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，隆冬过后始逢春。
这副联除了利用叠字而外，还利用“月圆月缺，月缺月圆”的修辞技巧，将他们所度过的苦难而困扰的岁月，深奥深厚地表达了出来，他的妻子以“花着花落，花落花开”来表示她每时每刻都在思念着远方难中的亲人，等他回来团圆。李调元夫妇年夜难不死，相见时难，自有万语千言。他们利用对联的形式来表达夫妻相逢的欢快情景，读来使人浮想连翩，心情激荡。
还有一副叠字联，写得也非常新奇，看上去是笔墨游戏，但是当你细细地作一番品味，此中还有深奥的哲理呢：
正正反反反反正正正反一样；
是是非非非非是是是非不分。
前面已经提到叠字联，紧张是利用了音韵构造和联文意境相结合的表现手腕，其艺术效果是很独到的，一贯受到读者的推崇。
四、析(拆)字格析字联是剖析字型，将组合型的字拆开再合起来，它讲究笔墨技巧，如：
一明分日月；
五岳共丘山。
长巾帐内女子好，少女尤妙；
山石岩中木古枯，此木为柴。
析字联哀求析字合理．是一种比较高雅的笔墨游戏，很多对联故事，也每每是从这些趣联巧对中取得素材，再进行艺术加工的。如：“人曾为僧，人弗可以成佛；女卑为婢，女又不妨称奴”一联，就有人编成了苏小妹和佛印和尚对句的故事。读来非常有趣。并在民间广泛地流传。
五、偏旁部首格这种对联的格式比较大略，也是作为故事素材来利用的，被称为妙联巧对。如：
烟锁池塘柳；
灯深村落寺钟。
这副上联的偏旁是火、金、水、土、木。下联也以同样偏旁与上联相对，但排列顺序不一定要和上联一样。还有另一种形式是上联全部是一种偏旁，下联亦用一种偏旁相对。如：
泪滴漓江流满海；
太息嚎啕哽咽喉。
上联是水部，下联是口旁。还有另一种全联都是一种偏旁。如：
迎送远近通达道；
进退迟速逗逍遥。
这副联十四字都用“走”旁，形式很有趣。再如：
宠宰宿寒家穷窗寂寞；
客官寓宦宫富室宽容。
高下联共十八字全用宝盖头。
这些联都没有什么实用代价，只能作为笔墨游戏和编写对联故事的材料。
六、同字异音格我国汉字读音很繁芜，一个同样的字，由于用途不同，读音和含义也就有所不同。同字异音联，便是根据这个特点而创设的。河北山海关孟姜女庙上有一副联，是这样写的：
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
第一种读法是：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
浮云长，常常长，常长常消。
这种读法的意思是海水每天有潮，又每天落去，天边的浮云，不断地升起，接着又散去了，消逝了。
第二种读法是：
海水朝朝潮，朝潮朝朝落；
浮云常常长，常长常常消。
这种读法的意思是海水是每天早上来潮，但很快又退去了(落了)。浮云常常涌如今天穹，它消了又长，长了又消。
第三种亦是三句式：
海水朝潮，朝朝潮，朝朝落；
浮云常长，常常长，常常消。
海水是早上来潮，每天早上都来潮，每天仍是早上落去。下联改变了读法后，内容大致相同。
第四种：
海水潮，朝朝潮，朝朝潮落；
浮云长，常常长，常常长消。
孟姜女庙联，共有三种断句，四种读法，但基本内容不变，对付这副联的其他含义，很多专家曾著文加以论述，本书仅先容联文构造与读音方法，不作考证。
还有一副同字异音联：
长长长长长长长；
长长长长长长长。
横批是长长长长。
据传这是一副贴在卖芽菜店门口的对联，高下联加横批，一共用了十八个“长”字，由于卖芽菜人的生理，总是希望自己的芽菜长得越长越好，这副对联可以这样读：
常长常长常常长；
涨长涨长涨涨长。
横批是涨涨涨长
还有一副行业对联，也很有趣：
长长长长长长长；
行行行行行行行。
一样平常读成常长常长常常长；杭行杭行杭杭行。
行字中间加一点“□”用以差异“行”与“□”，现在的银行和自行车，两个行字都不标明，而是根据序言后语来决定读什么音。这里的“杭行”是行行都行的意思。
七、谐音格谐音联也是趣联的一种，联文中字的读音与另一词组相似，如：
栗绽缝黄见；
藕断露丝飞。
这副联的谐音是“凤凰”和“鹭鸶”。理解这种联要融会，从联中某些词组的读音，找出该词有同样读音的另一词组的意思，如“缝黄”谐“凤凰”，“露丝”谐“鹭鸶”。
还有：
狗啃河上骨；
水流东坡诗。
上联“河上”谐“和尚”，下联“诗”谐“尸”。
听说这是苏东坡和佛印和尚一次乘船出游，苏东坡看到河岸上有一条狗在啃骨头，想与佛印和尚开个玩笑，故出上联“狗啃河上骨”，河上谐“和尚”。佛印一听苏东坡在寻他的愉快，随口答了下联“水流东坡诗”，“诗”谐“尸”，从字面上看，是说苏东坡诗多，多得满河都是，但东坡一听完备会意，这是佛印和尚对他的“回敬”。
谐音联意见意义性很强，这类对联形式，广义地称为“趣联巧对”，亦即紧张是用来娱乐的。
八、异字同音格这种联也是一种笔墨技巧联，作为对联中的文体之一，亦录此供欣赏和参考。如：
天上星，地下薪，人中央，字义各别；
云间雁，檐前燕，篱边鷃，物类相同。
上联“星”“薪”“心”音同字不同，字义也互异。下联的“雁”“燕”“鷃”是同一属性的三个同音字。
异字同音或同音异字联，读起来有些象绕口令一样，词组形式很普通，但文采还是很典雅的。
九、隐字格隐字联的撰写，是有针对性的，通过联文影射另一人或另一件事。如：
宰相合肥天下瘦；
司农常熟世间荒。
这里的宰相是指李鸿章，他是安徽合肥人。司农指的是翁同龢，江苏常熟人。听说有一次翁同龢出了这副上联，挖苦一下李鸿章，可是李立即以此下联回敬。
隐字联便是以这种方法来达到间接目的的。
十、歇后语格歇后语入联是将一句俚语分成两部分，上半句出题，如：“马过木桥”发出咚咚的声音，故续句为“蹄打鼓”，下联是“鸡啄铜盆”，铛铛作响，答句为“嘴敲锣”。制作歇后语联，要有比较丰富的知识和想象力。
稻草扎秧——父抱子；
竹篮提笋——母怀儿。
撰写歇后语联除须具有丰富的想象力外，还必要有博识的笔墨技巧，如“山童采栗用箱承——劈栗扑簏”和“野老卖菱将担倒——倾菱空笼”不仅意思合理，而且对仗也很工稳，这是谐音联中难得的佳作。
十一、地名联格地名联是将各地的地名按对仗和平仄的规定，组合成联，这种联因受地域限定，流传不广。
如以南京市区的街巷入联的有：
灵谷寺；仙鹤门。
龙蟠里；虎踞关。
朱雀路；玄武湖。
大方巷；小心桥。
长乐路；莫愁湖。
这几副地名联对仗得很好，内容组合也很得体，平仄也调度得符合规格。
以广西荔浦地名入联的有：
佛口庵前，一对金鸡朝白象；
鹅翎寺后，两头丹凤会青龙。
以湖南长沙街名入联的有：
金钱吊灯笼，老照四方八角；
玉带缠快意，连升一步三台。
以安徽省县名入联的有：
怀宁猛虎，桐城不入潜山去；
宿松白鹤，太湖无鱼望江飞。
以河北省县名入联的有：
密云不雨旱三河，虽玉田亦难丰润；
怀柔有道皆遵化，知顺义便是良乡。
以长沙街道名入联的有：
东牌楼，西牌楼，红牌楼，木牌楼，东西红木四牌楼，楼前走马；
南正街，北正街，县正街，府正街，南北县府都正街，街上登隆。
十二、方位格方位格是奥妙地将南北东西，高下旁边，前后高低等方位名词嵌在联内。这种联称为方位格，如：
左氏笔，右羽书，前汉史，后唐演义；
东坡赋，西游记，南华经，北山移文。
南通州，北通州，南北通州通南北；
春读书，秋读书，春秋读书读春秋。
第一副联是“左、右、前、后”和“东、西、南、北”。组合格相称奥妙，且都以古代史乘、名著、名篇为词组，读来很有趣。看来这种方位联很大略，但创作起来难度却是很大。
