很多文青，都喜好这句，“陌上人如玉，君子世无双”。“陌上人如玉”，相对付“君子世无双”来说，是指女子容颜俏丽倾城。但最早的“人如玉”，是用来形容男子的，而且不是形容外面的，而是形容品质的。
诗词中最早涌现“人如玉”的说法，可以上溯到《诗经》，个中在《白驹》中写道，“皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束，其人如玉”，个中的“在彼空谷”，倒是能对应上“陌上”，只是“皎皎白驹”，一样平常是用来形容男子的。后面的“其人如玉”，是说他的品质，犹如美玉一样平常高洁。
其后，一贯到唐代，“人如玉”一贯是用来形容人的品质。到宋往后，“人如玉”才开始逐步用来形容女孩的外面，但也一贯是男女通用，可以形容男孩，而且形容男孩一样平常是赞赏其内在气质居多，形容女孩，则多为惊叹其容颜、身材等外面。
1. 已想人如玉，遥怜马似骢，韦应物唐代墨客韦应物出身京兆韦氏，年轻的时候，那也是京中的纨绔子弟，当然也结识了不少皇家子弟。这首《雪中闻李儋过门不访聊以寄赠》中的李儋，也是他的一个出身皇室的好友。有一次，李儋去墨客家访问，却正遇上墨客出门在外，未能见面，以是，墨客不胜思念，写下来这首诗：
度门能不访，冒雪屡西东。
已想人如玉，遥怜马似骢。
乍迷金谷路，稍变上阳宫。
还比相思意，纷纭正满空。
已想人如玉，遥怜马似骢
“度门能不访，冒雪屡西东”，您亲自登门拜访，却不能见面，是由于我常常像这样冒雪，四处东西游荡，而不在家。以是，我们错过了这次见面的机会，非常可惜。
后来，李儋由于参与张皇后密谋除宦官李辅国，事败被害，墨客估计会更加痛楚！
“已想人如玉，遥怜马似骢”，由于你是冒雪登门拜访，我可以想象，你在雪中站立的环境，其人物之洒脱，其气质之俊逸，就像美玉一样。我也可以遥遥想象，你所骑的骏马，就像玉骢，就像神龙一样神逸。
“还比相思意，纷纭正满空”，虽然没见到面，但我对你的相思之情，就像这漫空飘舞的大雪一样，纷纭不绝。
如果您的阿谀工具是一个男生，那么还有比这句，“已想人如玉，遥怜马似骢”更美的赞语吗？
2. 门外月横波，帐里人如玉，周紫芝那么，该如何阿谀一个女孩呢？南宋词人周紫芝给了我们一个榜样。个人觉得，他对歌女的描写，跟另一位词人晏几道合称“双璧”。晏几道的词，这里就不说了。我们来看周紫芝的这首《生查子·其四》：
清歌忆去年，共唱秦楼曲。
门外月横波，帐里人如玉。
秋风吹彩云，梦断惊难续。
别调不堪闻，红泪销残烛。
门外月横波，帐里人如玉
“门外月横波，帐里人如玉”，门外的月光粼粼，就像女孩子一横的眼波一样；而大帐内的女孩，则像一块美玉一样温润可亲。
一句，“门外月横波”，明里描写的是月光如水，但实际描写的不便是帐内女孩的眼波嘛。一句，“帐里人如玉”，赛过千言万语，对女孩的各种阿谀。
“秋风吹彩云，梦断惊难续”，这句是宋词中常有的模式，晏几道常常会这样写，“相寻梦里路，飞雨落花中”、“月堕枝头欢意，从前虚梦高唐”，来表达词人跟女孩的分离。
“别调不堪闻，红泪销残烛”，这明显表达的是词人对女孩的怀念！
一句，“门外月横波，帐里人如玉”，可以轻微改改，“门外月横波，屋内人如玉”，就可以阿谀您面前的女孩了。
3. 高会群贤，其人如玉，王庭圭如果是韦应物的“已想人如玉，遥怜马似骢”，多少还有点赞赏人的身材挺立玉立的意思。那么，这首宋代词人王庭圭的《柳梢青·和张元晖清明》中的“高会群贤，其人如玉”，则完备没有了赞赏外表、外面的含义，只有对人品质的赞颂：
兰亭丝竹。高会群贤，其人如玉。
曲水流觞，灯前小雨，檐花蔌蔌。
舞雩初试春衣，听咏歌、童子五六。
泽畔行吟，沙汀拾翠，满江新绿。
高会群贤，其人如玉
“兰亭丝竹。高会群贤，其人如玉”，我们在兰亭举行音乐聚会，充满了丝竹之声。在聚会上，群贤毕至，所到之人，都是品质高洁之士。
“曲水流觞，灯前小雨，檐花蔌蔌”，我们在兰亭，像古人一样，举行“曲水流觞”，一贯到晚上，掌起了灯火，亭外小雨绵绵，檐花蔌蔌而落。
这首词，上阕中的兰亭聚会，我们可以和著名的《兰亭集序》比拟，个中写道，“群贤毕至，少长咸集”，跟“高会群贤，其人如玉”比起来，当然是后者更能阿谀人。
宋人虽然也强调人的品质，讲究“高会群贤，其人如玉”，但跟《兰亭集序》比起来，下半阕就偏软，“沙汀拾翠，满江新绿”，美是美矣，但没有风骨。相对而言，晋人还是有风骨的，“有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带旁边”，这风光，这人的气质，就强硬了很多。
4. 步摇金翠人如玉，吹动珑璁，李纲宋代民族英雄李纲的这首《丑奴儿/采桑子 其一 木犀》，对付桂花的描写，可以说是别开生面。向来描写桂花，都是写它的颜色，它的花喷鼻香。比如，易安居士写得最好的桂花词是这样的，“暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只喷鼻香留。何须浅碧深赤色，自是花中最高级”。这首《丑奴儿》是这样写的：
幽芳不为春光发，直待秋风。
直待秋风。喷鼻香比馀花分外浓。
步摇金翠人如玉，吹动珑璁。
吹动珑璁。宛如彷佛瑶台月下逢。
步摇金翠人如玉，吹动珑璁
上阕也是写桂花的品质，它的花喷鼻香，我就不多说。这首词最别开生面的是下阙，下阙写出一个分歧凡响的桂花来。
“步摇金翠人如玉，吹动珑璁”，“步摇”，一种头饰，取其行步则动摇，故名。“金翠”，黄金头饰。“珑璁”，形容金、石等相互撞击发出的声音。
秋风吹动桂花树，它就像一个犹如美玉一样平常温润俏丽的女孩子，头戴黄金头饰，插着步摇，一步一摇，清风徐来，吹动步摇和头饰，“珑璁”作响。
“吹动珑璁。宛如彷佛瑶台月下逢”，“珑璁”作响，就像嫦娥仙子从月宫瑶台垂垂飞下来，和我们相会一样。
一句，“步摇金翠人如玉”，本来“人如玉”是一种比喻，把人比喻成美玉，已是十分迷人，但词人更进一步，又把风吹桂树暗喻成如玉一样的美女，这就把桂树进一步形象化了。
5. 秋风金粟。花下人如玉，吴藻一样平常中国文学史中，宋代女墨客、女词人较多，名气大的就有李清照、朱淑真。再今后，女墨客就少了很多，但到了清代，女墨客又多了起来，只是没有宋代女墨客的名气大罢了。在清代的女墨客中，吴藻是值得关注的一位，她的词很清丽，非常值得一读，比如这首《清平乐·女士天喷鼻香图》：
秋风金粟。花下人如玉。
坐久满庭喷鼻香扑扑。闲了水沈一握。
月痕都化凉波。翠衫不暖云罗。
写入小窗横幅，累侬错认嫦娥。
秋风金粟。花下人如玉
“秋风金粟。花下人如玉”，“金粟”，桂花的别称。秋风吹来，金黄色的桂花，一片残酷。而桂花下的美人，就像碧玉一样。
“坐久满庭喷鼻香扑扑。闲了水沈一握”，她在庭中坐了良久良久，也不知道是桂花喷鼻香，还是人喷鼻香，便是满庭院都喷鼻香扑扑的。就连庭中的沉喷鼻香也没有用处了，被淹没在不知是桂喷鼻香还是人喷鼻香的喷鼻香气中。
“累侬错认嫦娥”，带着桂花的喷鼻香气，那如玉般的人儿，那仙子般的气质，都让我都错认为是月宫里的嫦娥仙子下凡来。
这首词，是赞颂女孩的最高境界！
先说是“秋风金粟”，桂花本来便是被誉为“月宫之物”，这也为“错认嫦娥”打下伏笔。接着说，“花下人如玉”，即赞颂了女孩的外表，又赞赏了她的气质。末了以“累侬错认嫦娥”结尾，就把她捧上天啦！
杜叔高是一位博学多识，“长于楚辞” 的年轻墨客。孝宗淳熙十六年 (1189年) ，辛弃疾五十岁，在上饶家居，杜叔高专程从家乡金华至上饶探访辛弃疾。从这首《上西平/金人捧露盘 其二 送杜叔高》，我们来看稼轩居士如何赞赏和提携子弟墨客：
恨如新，新恨了，又重新。
看天上、多少浮云。
江南好景，落花时节又逢君。
夜来风雨，春归似欲留人。
尊如海，人如玉，诗如锦，笔如神。
能几字、尽殷勤。
江天日暮，何时重与细论文。
绿杨阴里，听阳关、门掩薄暮。
尊如海，人如玉，诗如锦，笔如神
“恨如新，新恨了，又重新。看天上、多少浮云”，对付稼轩居士，我们可以说是一个报国无门的时期，造诣了一个伟大的词人。知道了这个背景，这句词就很好理解了。多少年了，我报国无门，英雄无用武之地的哀怨，怎么还像新恨一样？宛如彷佛新恨结束了，但又产生了更新的哀怨。我的愁恨，就像天上的浮云，无穷无尽！
“江南好景，落花时节又逢君”，看到这句词，我们不禁泪流满面，太熟习了，这不便是诗圣杜甫的“正是江南好风景，落花时节又逢君”。可以说，辛弃疾的感想熏染，和当年杜甫的感想熏染是千篇一律的，在同样一个江南暮春时节，大唐完了，大宋也完了。
“尊如海，人如玉，诗如锦，笔如神”，羽觞像大海一样宽广，有喝不完的美酒；而你杜叔高年轻有为，美玉一样平常的人物；你的诗歌，就像美锦一样残酷；你写诗，下笔如有神助，写就锦绣文章！
记住了，在酒席上，不要只夸人“海量”、“海量”的。还是这句，“尊如海，人如玉，诗如锦，笔如神”，直接把人捧上天了！
南宋，是一个英雄无用武之地的时期。因此，也就产生了浩瀚的“忍把浮名，换了浅斟低唱”。这首《忆秦娥》的作者，乃至都没有留下名字，就消逝在浩瀚的江湖墨客中，实在是令人一声嗟叹：
喷鼻香馥馥。樽前有个人如玉。
人如玉。翠翘金凤，内家妆束。
娇羞爱把眉儿蹙。
逢人只唱相思曲。
相思曲。一声声是，怨红愁绿。
人如玉。翠翘金凤，内家妆束
“喷鼻香馥馥。樽前有个人如玉”，好喷鼻香啊，像蜜一样喷鼻香。羽觞前面有一个美人，她就喷鼻香碧玉一样温润。
“人如玉。翠翘金凤，内家妆束”，真的是“人如玉”，她头上插了翠翘，戴着金凤头冠，一副宫内女子的装扮。
“娇羞爱把眉儿蹙。逢人只唱相思曲”，在这种场合，她非常娇羞，喜好蹙着眉头。每逢人们点她唱歌，她只唱那些“相思”的曲儿。
宋人对歌女特殊宽容，没有唐人及以前文人对她们的轻视和轻佻。一句，“樽前有个人如玉”，让人读出了词人对歌女的尊重，以及由衷的赞颂！
