枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪，开窗放入大江来
枕中微湿，好似身处云峰之间；长江的波涛声像万壑松声一样，彷佛就在我床底下轰响。
如果要看冲天巨浪拍起，只要一打开窗户，那彭湃奔驰的江水就会滚滚扑来。
甘露：甘露寺，在江苏镇江北固山上。寺建于唐文宗大和年间，宋真宗大中祥符年间重修。北固山下临长江，当时江阔十余里。相传建寺时露水适降，因而得名。
松声万壑（hè）：形容长江的波涛声像万壑松声一样。壑，山沟。
银山拍天浪：形容波浪很大，像银山一样。
此诗的艺术特色紧张有三点：
一、内容丰硕，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。墨客身处小房之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
二、以动写静，景中寓情。墨客创造了一种安谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，鼓噪的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的活气，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒怀，但墨客热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有条有理、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时期，党争激烈，阶级抵牾尖锐，在承平盛世的气候下，酝酿着深刻的社会危急。墨客对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个复苏的政治家对时局深感不安的生理的弯曲反响。
三、措辞朴实、平中见奇。墨客很看重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇不雅观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒怀，在平淡中见深奥深厚；具有强烈的震荡民气的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描述阵势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描述出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮不雅观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
写景诗，许多墨客每每爱从视觉落笔，如唐代墨客李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟路子，独出心裁，从感想熏染、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，以是环绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人以为空气很湿，乃至枕中已经凝集了些许水珠。墨客躺在枕上，感想熏染到枕中微湿，自然遐想起长江之浩瀚，乃至误以为自己身处云峰之间。接着，墨客又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助势，其声壮烈奔驰之至。“枕中”“床底”，点明墨客已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满活气的景象。
这起二句是睡在床上的感想熏染与抱负，是通过感官来证明它存在，虽然没有详细切实其实定，逼真感很强，只管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反响了江水之猛劲；而觉得到云气，凝听到松涛，也反响了墨客心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，笔墨跌宕生姿。
三、四句写远景。墨客来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的统统都被阴郁吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。墨客虽然看不清，但能想象出它那彭湃澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写工具由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。
“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层润色，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和嵬峨，使人感到触目惊心，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而残酷。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着墨客高洁的情怀。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如洁白浪，而说奔驰翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者面前彷佛看到浪花要扑进窗来的奇不雅观，深深地被长江的伟不雅观所震荡。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，墨客到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江故意而为。长江想要冲进房间，好让墨客欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，一直地约请着墨客，召唤着墨客，墨客便再也无心就寝，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是墨客神往长江景致，到了墨客笔下，却成了长江招引着墨客去欣赏，通篇用太阿倒持而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山推门送青来”可与媲美。
