满地黄花堆积
导语：千古才女李易安，万古愁心李清照，细品清照的词尽是满赍恨绪，“怎一个愁字了得？”便是印证。易安之词，芳馨俊逸中显出她的敏感与纤细，情愁、家愁、国愁把一个临水照花的浊世美神给折磨得花容渐逝、玉颜干瘪。心灵的寂寥、爱情的落寞、国家的颓败，明鉴清照之万古愁绪，黄花堆积，挥之不去。
01、“中国古典文学史上“婉约正宗”天才女词人”中国几千年的古代文学史，仿佛一部男性作家专史。在漫长的封建社会，能有李清照这个惊人的名字放入作家史中，实属难能名贵！
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，少年时期便工诗善词，与太学生赵明诚结婚后，情投意合，相互雕琢，技法日渐成熟。
正如俗话说“巾帼不让男子”李清照诗词文不得逊于男性，加上自成分歧平凡的经历，她当然能傲视群雄。李清照是一个天生的词人，她的性情、她的全体生命，就象一首委婉动人的词。她生于北宋末年，晏殊、欧阳修、秦不雅观、周邦彦这些婉约词人之后，而被誉为“婉约正宗”。
1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，损失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病去世，她独自漂流在杭州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。目睹国破家亡，清照“虽处忧患贫乏而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷生僻清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功，在词坛上达到了空前高度，并著下很多清新隽永、凄绝绵长的好词作：《一剪梅》“此情无计可肃清，才下眉头，却上心头。”《醉花阴》“莫道赓续魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”《声声慢》“这次第，怎一个愁字了得？”《武陵春》 “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”真不愧是好词！
此情无计
李清照词集为《漱玉词》，存词60余首。悉数一下，易安留下的40余阕词中，直接提到“愁”字的有14阕，别的者，也大都描写愁苦心境。言为心声，她用那生花的妙笔，抒发了几千年来女性内心天下丰富而多彩的情绪。细细的品读其作品，从中不难创造她有许多的愁，而且她笔下的愁有长有短，有浓有淡，有形有色，还有重量。与古人比较有所打破创新。正所谓片片梧桐，寂寞拜别。更令人难挨的是雨天，深秋时节，“满地黄花堆积”。
现今的女子，亦有愁绪无数，但能与一代词宗李易安媲美，绝非同一档次！
李清照词的情调，可以用一个“愁”字概括。她的词浸泡在愁液之中，就像一条春蚕，一直地吐着愁绪，末了把自己抽空了，活活地窒息在愁绪的茧壳里。她的词，可谓集宋词愁之成，无边无涯，浓得化不开，拿她自己的话来说：“这次第，怎一个愁字了得！
”易安居士李清照的这句词概括了她的词作，也概括了她的生平！才下眉头，却上心头
02、“才下眉头，却上心头”
徽宗靖国元年（1101年），18岁的李清照与21岁的赵明诚结为夫妻，开始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段岁月。爱情是人生最美好的一章，夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学心腹，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一样平常文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的奇迹结合点——金石研究。但赵明诚在外作官，只剩易安女子在深锁的重楼中默默地思念，一每天，一年年，孤独的女子越渐地干瘪枯萎。
封建社会里，男人写别离和相思可以写给很多人，如：兵荒马乱时不知丢在哪里的小妾，萍水相逢面若桃花的村落姑，风华绝代的风尘花魁……但女子，却只能为一人相思，纵然那人辜负了自己；男人在别离后，还可以到秦楼楚馆依红偎翠，女子却只能反复地咀嚼《一剪梅》的寂寞：红藕喷鼻香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可肃清，才下眉头，却上心头。
起句“红藕喷鼻香残玉簟秋”七个字，点明韶光、环境、人物的精神状况。“独上兰舟”，一个“独”字表明女主人公孤独、苦闷、惆怅的心情。由于一贯等待，那封不可能劳绩得的家书，就算望眼将穿也不能实现，使得易安心情更加些许难过。花，清闲地飘零，水，清闲地飘流，一种离去的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法打消的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消逝，又模糊缠绕上了心头。
王国维说：“统统景语留情话”。在女词人眼里中所有景物的描写都包含作者情思，“红藕”、“玉簟”、“兰舟”、“冷落”、“宠柳娇花”、“玉栏干”、都融进了作者的相思之情，离去之苦。用话熨贴细，坦率深厚；表情激情亲切、大方，毫无摇摆之态。在此，我们可见一个少妇在朴拙地剖白内心，纯洁而又无计排遗的爱情，可知其爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深”。
情不知所起，一往而深
词本是一种妩媚生姿的文学文体，所谓“诗庄词媚”，正解释了诗词的分野和词的特色，诗持重典雅，而词则婉丽妩媚，适于抒写委婉细美，幽约凄迷的情思，贵阴柔之美。李清照以女性天赋抒心灵多感，又身为纯粹的词人，故能将主不雅观抒怀的词体，表现得恰当好处，所谓“活色生喷鼻香”，“本色当行”都是对清照词最高的赞誉。
同样的地方，同样景致，她的情却有寰宇之别，甚至原来有诗情画意的残荷喷鼻香莲，竟变得萧瑟衰败不堪，令她愁上加愁。她孤独地登上小舟，河水悄悄流淌，河上荷叶残败，粉红的荷花早已凋落。秋，将凉意洒在河上，也将别情洒上她的心头。她热切地愿望来信，但一贯等到月光泻满西楼，凭栏了望，只见雁儿排列成行从天边飞回，却盼不到佳音。落花流水，别意无穷，她的相思之情也缠绵不已。“才下眉头，却上心头”，非常形象道出她无法摆脱的相思之愁。我最欣赏她能用大略得过分的词显出自己的愁来：“一种、两处、才下、却上”极富动感地展现出一个词作家的非凡之处。
每逢佳节倍思亲，重阳节丈夫不在身边，清照随口道出：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”黯然消魂者，唯别而已矣！
一位感情极其丰富的女子，在花样年华却要忍受离去之苦、相思之痛！
难怪她要把“愁”字挂在嘴边！莫道不消愁
《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 人为何比秋后的黄花还瘦呢？还不是由于爱人不在身边，日子也长得令人难熬痛苦，天色灰蒙蒙的，也给人以压抑之感，特殊是半夜醒来，凉气透彻纱帐，更易触动离愁，只管那天许多人一起对黄花,饮美酒，庆佳节，但两地的相思之情，使她陷入深深的苦闷之中。词中充满了主人公的离愁。深婉而又细腻，在“人比黄花瘦”的清瘦和干瘪中，自有一段蹙眉美人的清韵。
这首词堪称独到、真切、深情、细腻之作，其尾句更耐人寻味：唯有一个女子才能把自己受到离愁的煎熬与风霜之于黄花的摧折联系起来。也只有一个女性作者才能感想熏染到，一个青春少妇不仅她的边幅如黄花般雅洁婉丽，作为一个思妇，她的苦境又与黄花的命运极为相似。
此时无“愁”更见“愁”。 “黄花晚节喷鼻香”，一个女子对丈夫的爱情，也该当像黄花那样临风傲霜刚毅不屈逐一无疑这也是“人比黄花瘦”这一名句中所蕴含的女性独占的情绪。彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。“愁”为别后相思而生。“瘦”因久别销魂而致。
人比黄花瘦
03 、“这次第，怎一个愁字了得？”
生离总会有聚时也！
清照，难道你已预见，明诚的出仕意味着永久的别离吗？一首《声声慢•寻寻觅觅》无数哀愁悲惨尽在个中，催人千行泪。经历了国破家亡，砭骨的孤寂带上刻心的哀痛挤压着飘零无依的李清照，她的词作从此时也发生了质的变革。宋钦宗靖康二年五月，北宋亡；李清照夫婿赵明诚于建炎三年因病去世；书册十多屋，竟因兵变而焚，家破国亡，颠沛流离、孤苦无告，不幸至此。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排解，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁忺摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
”全词透过残秋景象层层的描述，以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描，层层铺写，满纸呜咽。在这首词中，词人利用了酒、晚来风、雁、黄花、梧桐、小雨等意象，铺述了自己的真实情绪——愁情。上片开头三句“寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚”用了十四个叠字，犹如词人的心灵喟叹。“寻寻觅觅”词人失落去了昔日的生活，在颠沛流离中试图重拾昔日的快乐，这是一种心神俱失落四处探求的状态；“冷生僻清”写出了内心的凄清孤独；“凄悲惨惨戚戚”，则表现出由于心神无处探求，内心孤独，心情越来越凄楚痛楚，这种痛楚是剧烈的、是无法抑制的而且是难以忍受的。
此开头十四个字浓郁地渲染了悲愁的气氛，为全词抒发愁情奠定基调。词接着写到“乍暖还寒时候，最难将息”，时冷时暖的深秋又更强化了词民气坎的愁绪。因此词人不免叹道“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”在浓郁的愁绪中，词人原以为酒可以暂时排解内心的烦忧，然而这样的酒却抵挡不住秋风秋雨的侵扰，愁绪也不可排解。正在此时，词人举目又看见南飞的鸿雁，以是写到“雁过也，正伤心，却是旧时相识” 词人对这些鸿雁词人似曾相识，由于鸿雁是从北方飞来的，鸿雁飞过了，只留词人孤独一人。
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴
此三句道出词人思念沦陷家乡的万千感慨。词后边写道“满地黄花堆积，干瘪损，如今有谁堪摘？”这是一幅花落人悲，凋零破败的景象。此时词人眼中的花不再是花，菊花在风霜的摧残下凋零了，满地堆积，而残留在枝头上的也已枯败，无人理会。此时的词民气坎是如此悲痛，她遐想到自已的命运恰如这满地堆积的黄花，此词的客不雅观景物与词民气坎的愁绪完备融为一体。词人的内心悲痛到无法忍受，以是词人连续写到“守著窗儿，独自怎生得黑？”。
词人满怀凄苦情怀，料想是无法捱到入夜，而此时又是“梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴”，天空下起了绵绵的小雨，落在梧桐叶上，一点一滴、点点滴滴彷佛无穷无尽，这无穷无尽的小雨暗指词人愁绪的绵长。词写的这里，彷佛已经将愁写绝了：但愁绪重重的词人又连续叹道：“这次第，怎一个、愁字了得！
”对着面前的光景：晚来风急、鸿雁南飞、满地黄花、梧桐小雨，词人如何能形容内心的愁情啊。此词营造的是一种完全的愁境，词作从头至尾全是写愁：愁绪难消，愁绪难熬，愁情强烈，愁情可谓达到了极点，而对愁情的营造显示了李清照高超的艺术技巧。如此愁情我再也没有读到过。
清照，薄暮梧桐小雨声中你如怨如慕，如泣如诉的神色令人怜惜。是由于干瘪的菊花让你想起共饮东篱吗？或是由于守着窗儿，似有看到袜刬金钗溜的那日？不然，你为何在“草际鸣蛩，惊落梧桐”时看到“天上愁浓”。不然，你为何在“星桥鹊架，经年才见”时看到“莫是离中”。清照，难道你没创造，薄暮疏雨湿秋千吗？
怎一个愁字了得
04、“愁损北人、不惯起来听”南下，李清照连路奔波，怠倦而加愁苦忧愤，思乡怀旧感情日见深浓。正所谓以乐景写哀，却倍增其哀。《添字采桑子•窗前准种芭蕉树》：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
雨声连续滴答，愁思已断肠，只想试问卷帘人，明早窗外的芭蕉，是否如故宅的海棠，依旧绽出柔嫩新绿？可是啊，家国已离我千里万里，只想用泪水，载着满怀的悲愁，驶向我迢遥的大宋故国。易安借芭蕉咏念故国之情，一句“愁损北人、不惯起来听！
”让我想到了她颠沛流离水土不服的生活。也遐想到自己事情环境改变后，难以适应的苦闷与悲愁。而词人是飘零沦异地。细想来我所谓的那种愁，那种苦如何能与词人比较？《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》《玉楼春》等无不露出她极力使自己摆脱和暂时忘却“愁”的欲望。《玉楼春》的咏梅之作：红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未？不知蕴藉多少很多多少喷鼻香，但见包藏无限意。 道人干瘪春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。 这首词上片多是写梅：梅的开放，梅的“多少很多多少喷鼻香”，“无限意”，写人探梅。下片却避而不谈梅，只是写人：写人的“干瘪”，“闷损”，写主人公“约定小酥便来休”的生理。而结句“未必明朝风不起”，看似怕风起，实则为梅忧，使全词既不为“梅”所束，又不抛开“梅”不管，从而关合全篇。
同时，它又使“要来小酌便来休”一句中看似稍得平息的愁闷再次得到加强、延伸，表面看似沉着，实则隐蔽着更深的忧闷。这首词表面上看是一首咏物词，而实际上它是通过咏梅，婉曲地写出了作者“不知蕴藉多少很多多少喷鼻香”的高洁的内心天下，表达出她“干瘪春窗底”，“闷损阑干愁不倚”的无限意，透露出她极力使自己摆脱和暂时忘怀“愁”的欲望,句句写自己的相思情怀。
载不动许多愁
05、“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
经历了夫去世人丁，国破家亡，小人诋毁，恶人残害，逃之异域的各类苦难之后的李清照，其后期的词作中的愁绪不再只是“人比黄花瘦”的离愁，也不再是“一枝折得，人间天上”的哀愁，更不仅只是“愁损北人”的乡愁。此时之“愁”可谓五味俱全。一首饱经沧桑的《武陵春》，表现出愈加沉重的愁：“风住尘喷鼻香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
这首词以缓慢抑扬的节奏，回肠荡气的韵律，抒写了词人深重的忧闷，开头两句说百花凋落，春事已尽，而自己意兴萧索，神色倦怠，恰到好处地表现了一位老年寡妇无比凄苦的心境。“物是人非事事休”一语，既反响了个人遭遇，也概括了国运的变迁，此词作于靖康事变之后，丈夫也去世多年。词人似从千仞峰巅跌入万丈深渊，心灵上留下不可磨灭的创伤。“欲语泪先流”解释词人饮下人生苦酒，都化作一腔酸楚的泪水。这里不是用言语能表达的内心的痛楚，而是用眼泪叙说自己感情。委婉缠绵，弦外之音，具有动听心脾的艺术魅力。我们知道她素有游山玩水的雅兴，而此时则更有借游览以排解苦闷的必要。
以是一听说双溪有奇丽动人的阳东风景，便立时激起泛舟出游的兴致，但倾刻间又被深奥深厚的忧闷淹没了。这里意思已写完，然而她笔锋一转，又说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”想游又不愿游的反复咏叹中，词民气中那股太深太重而又难以排解的忧闷，被表现得淋漓尽致。她的愁之以是如此深重，是由于这个愁字是因国家的破碎，出生的流落，孀居的寂寞，晚景的悲惨凝聚而成的。为了突出愁字的深重，词人用极小极小的“舴艋舟”作了一个绝妙的比喻，舟轻愁重，用笔精审，使得她内心深处不能明言，难以排解的抽象的愁绪，顿时变成可以捉摸的形象。这种手腕一贯为后人所赞赏，所继续。 终其生平，李清照都在以“愁人”自许。《念奴娇》：“被冷喷鼻香销新觉梦，不许愁人不起。”
金石缘
06、“凝眸处，从今又添，一段新愁。”
靖康元年（1126年），金兵南侵，次年复来，掳去赵佶父子，赵构出逃商邱，组成南宋政权，偏安江左，不思收复失落地，过着醉生梦去世的生活，令人失落望。对此，李清照颇多鞭笞。时期的巨变冲破了李清照闲适宁静的生活。
南宋建立之初，赵明诚任江宁知府。送走明诚后，李清照难以面对亲人远去的现实，与自己最爱的亲人离去，令李清照彻夜难眠，愁苦的滋味开始侵袭她的心绪。随着明诚离家日子的延长，李清摄影思之情日甚一日，由于感情不好，就寝不敷，她的身体逐渐瘦削下来。
李清照是个多愁善感的人，此时此刻，花着花落，四季更迭，秋风春雨，都会引起她思想情绪上的颠簸，词人坦率地描述了相思的苦楚和对丈夫的朴拙感情。如抒发相思之情的名作《凤凰台上忆吹箫》：喷鼻香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。恐怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！
这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。凝眸处，从今又添，一段新愁
此词一出，好评如潮，称为“压倒男子”之作。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”两度否定，不将精确答案揭出，让读者去揣摩。细心的读者，会循着上文“离怀别苦”的句子，而知道她说的不外离情相思，造句新颖新奇，饶有余味。《沈际飞本草堂诗余正集》评曰：“顺说出妙。瘦为甚的，尤妙。”《草堂诗余隽》也说：“写出一种离去心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。”下片 “惟有楼前流水，应念我终日凝愁”，引流水作证，证明自己的相思，同样细腻而蕴藉地写出婉转弯曲的词意，显得丝丝入扣。
而值此家国危难之时，李清照在辗转亡命中，经营半生的艺术成果，在青州失守和几度江南兵乱中被焚遗抢劫殆尽；建炎三年（1129年），其夫赵明诚在建康溘然病逝，在家亡国破之际，她流徙飘萍，而今形单影只，孀寡无依，打击之重是不言自明的。此后，李清照命蹇多舛，流落奔波，千辛万苦，才到了杭州，谁想，竟又遭恶人中伤，尝尽了人间的苦辛，心灵上经受了极大的创痛。
结语
民族的危亡，个人的不幸，给李清照以沉重的震颤，她的生活充满了浓重的伤感情绪，她的词作充满着孤独寂寞。言“愁”是我国诗词的传统。李清照的愁不是直接说出的，而是通过意象使愁变得详细可感又耐人寻味。年青时的淡淡怅惘，对自然节序变革的敏感与惆怅，对夫的思念与担忧，情面冷暖的折射，家破人亡的痛楚，经历苦难的酸楚，失落望于实现，苦闷于实现… 这些心绪的抒怀，愁绪的堆积让我久久地沉浸、久久地回味。
惟有楼前流水，应念我
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