然而选字又是什么？选字也是诗词工夫一大关捩，乃至是须要比炼字更细微笔墨触觉才行。选字乃是对之义同、义近、义似诸字之选择，与辞章家所谓“炼字”一义有别，不可混为一谈。炼字易知，选字难晓。论两宋词人者，多赏其炼字功夫，而不知其选字尤精，宜有细心人详为抉示。
唐人诗云：“云带残雷气未平”，这句也是名句。出名就在于不单是说自然征象，而且隐含着一些人生哲理，妙在雷残而气未平。然而雷何谓残？有“全雷”的说法吗？从这里可以知道所说的残，不是雷本身的残缺不完全，而是雷声残余未尽的意思罢了。但是如果这样，又为什么不直接写作“云带余雷”？这样写不是更加明净畅通吗？”
“云带余雷气未平”读起来也是很顺口，意思也无多大差别，但是便是觉得短缺某些东西。为何？残与余实在意思差不多，这便是讲求作者选字的功力了，对笔墨细微出的触觉敏锐不敏锐。
用“余”字，音调意志都差得很远。从音调上来说，“余”是四呼中的撮口呼，嘴要撮起来发音，声音不响亮。而且前面有个“云”字发音也是撮口呼，再来个“余”音交织在一起就太多黏糊板滞了，一点都不爽利。“残”字不一样，它是开口呼，张嘴吐气，与带字去上调合营自然敞亮。而且在字义上，“余”字过于理性与客不雅观，除开物理性的余再无其他，短缺内涵。“残”字除开含有余的意思之外，还有一些情绪色彩，还有类似凋落的一种形象状态，隐约可以触摸感想熏染到的本色性东西。
现在很多人写诗词，会有琢磨到这么细节的地方吗？这也便是为什么好的诗词写手，能写出张力与内涵饱满的句子，一样平常的所谓墨客写的东西都干瘪苍白，类似喊口号。这便是细微处见功力啊。
南渡太学生俞国宝《风入松》，有句“嫡重携残酒，来寻陌上花钿”，这算得上佳句了。其佳在便是以其全是本色演出，非矫揉造作。后来天子见到这首词的这句话，认为这句太“寒酸”了，怎么能带残酒呢？影响形象。就动手赐“御改”，改为“重扶残醉”，而很多人争颂其改的高妙。但真的如此吗？
我认为不是，改的才是败笔。携残酒，是指穷诗人士子以一日之嬉戏的酒来作两日之赏会而已，这三个字贵就贵在是他们本色如实而写之。来日诰日还要带着本日未喝完的酒再来陌上赏游，这才是学生本色。天子富朱紫家，是高高在上的上位者，每天挥霍不尽，日费数万，自是不屑“残酒”之“重携”。然而隔夜还“扶”其“残醉”，来日诰日再来游陌上，这是什么恶态？切实其实便是一个纨绔子弟的形象，而谓之“高”吗？这种便是“改意”，“改神”，直接改掉原句的意思了，已与选字无关。是恶改，只可作为一笑之资，毫无其他意义。
清人论范石湖使金过汴京绝句“父老年年等驾回”，说用“等”字，是不避俚语而为创始。是的，用等字觉得很自然妥善，也有说不清的余味，但个中缘故是什么呢？试用“盼驾回”，“望驾回”，“待驾回”，“候驾回”等替代，神色语味皆黯然无复精彩可言。这里边有什么奥秘？为何改用其他字就味道完备不同，虽然在大的意思上差异不是很大，细微处给人的触觉却不同呢？朋友们可以考试测验自己去剖析看看，也可当作一种练笔过程。
我们写诗词时候，用字须慎重推敲，只管即便避免涌现诸如此类的字意不协笑料。细微处的觉得不同，须要我们在不断练笔过程中去感想熏染。纯挚写口水措辞的诗词，是很难体会到个中奥妙的，须要沉下心来去琢磨。
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