“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞”，一阙《鹧鸪天》，一份情款款。
《鹧鸪天》
【宋 晏几道】
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几次魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样朴拙深奥深厚，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。晏几道写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风骚妩媚，清新俊逸。
《鹧鸪天·桂花》
【宋 李清照】
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只喷鼻香留。
何须浅碧深赤色，自是花中最高级。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
咏物诗词一样平常以咏物抒怀为主，绝少议论。李清照的这首咏桂词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏形象，议论也能充满诗意，堪称别开生面。
《鹧鸪天·代人赋》
【宋 辛弃疾】
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温顺。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，解释词中抒怀主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲哀的田地。
《鹧鸪天》
【宋 苏轼】
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。
翻空缺鸟时时见，照水红蕖细细喷鼻香。
村落舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
此词上片写景，下少焉画人物形象，描写人物的生理状态。从词为难刁难特定环境的描写和作者形象的刻画，就可以看到一个烦闷不得志的隐者形象。
《鹧鸪天》
【宋 朱敦儒】
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。
曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？
玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
此词是词人从前从京师返回洛阳后所作，故题为“西都作”，表示了词人从前淡泊情致。年轻期间，他一贯隐居在洛阳的山水之间，过着神仙般逍遥快活的生活。
《鹧鸪天》
【宋 刘著】
雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。
江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
星点点，月团团。倒流天河入杯盘。
翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。
一首短短的小令，包含无限深情，传达如此的情意，是非句的措辞艺术功能发挥得可称是淋漓尽致。周颐《蕙风词话》论金词云：“金源人词作爽清疏，自成格调。”以词情看，言情之缠绵徘恻，又喻之豪宕真情，对后世满族词人纳兰性德也产生一定影响。
《鹧鸪天》
【宋 陆游】
家住苍烟落照间，丝毫尘事不干系。
斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。
贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。
元知造物心肠别，老却英雄似等闲！
陆游的这首鹧鸪天作于宋高宗绍兴三十一年（1161），当时金主完颜亮率大军南下，其后方比较空虚，北方被占区的公民，接着乘机进行叛逆活动,整首诗歌塑造了陆游的歌咏得意、旷放而不受拘束的形象。
《鹧鸪天》
【宋 宋祁】
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，何时能已!这首小词以抒怀为主。上片回顾途中相逢，下片抒写相思之情。柔情丽语，风骚妩媚，柔柔儇巧。
《鹧鸪天》
【宋 周紫芝】
一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。
如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
周紫芝喜好晏几道的词，因此多有模拟。这首《鹧鸪天》不仅在写作手腕和词境上与晏几道词附近，而且题材也是晏几道写得最多的“忆别歌女”主题。词中以今昔比拟、悲喜交杂、委婉弯曲而又缠绵蕴藉的手腕写雨夜怀人的别情。
《鹧鸪天·离恨》
【清 纳兰容若】
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆昔日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”(《一斛珠》)所描述的情景。下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更陪衬出离恨的凄苦。结句虚笔出之，勾画了一幅月夜春泛的美妙的图画，以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心曲。
