【01】
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。
雨微风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
——《千秋岁·数声鶗鴂》
数声杜鹃哀鸣，声声报告着烂漫的春光将要消散，想来又到了芳菲凋零的暮春时节，怀着惜春之情，轻轻摘下枝头的残花。
人虽惜花，大自然却无情，毕竟到了雨疏风狂、梅子初长的时节，漫天飘舞着飞雪一样平常的柳絮，那长在无人之处的垂柳，就像永丰荒园里的柳树一样凄清寂寞。
只因心怀惆怅，不愿拨起琵琶的幺弦，由于幺弦声激越哀怨，彷佛在倾诉心中的忧闷，只会令人徒增伤感。
苍天不会朽迈，人的感情也不会灭绝，词人感叹自己的心好似双丝织成的愁网，个中有万万千万的情结。
情思百转之中，漫漫永夜已悄然过去，这时东窗未白，天边残月犹明，又度过了一个辗转不眠的夜晚。
这首词通过对主人公伤春之情的描写，刻画了一个恋爱中的人丰富细腻的内心天下，以及对爱情矢志不渝的忠贞。
上阕写子规啼鸣、百花残褪，触动主人公的惜春之情，感叹光阴流逝，进而思及离人。那似雪的飞絮，切实其实便是内心的愁绪，绵绵无尽。
下阕写主人公虽满腹愁思，却不愿诉说，只付与琴弦来寄托。“天不老，情难绝”，化用李贺的名句，翻作爱情的誓言。
“心似双丝网，中有千千结”，将爱情中那无穷尽的、难以描墓的景况归天，比喻如此贴切、动人、绝妙，遂成千古名句。
那些落入情网中的人，心生万结。中国古典文学一贯用“结”象征缠绵的情思。大概便是千万个情结相互连接，你中有我，我中有你，共同织成一张情网吧。
【02】
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
——《青门引·春思》
清明时节，景象还冷暖不定，有时候风雨交加要直到傍晚才停下。
独自居住在寂寞的庭轩里，庭院冷生僻清，目睹残花落叶，面对这凄凉的景象，情何以堪？
羁恨难消，酒方半酣却已无心畅欢，在对花饮酒的时候，又不禁勾起了去年的伤春之病。
到了夜晚，万籁俱寂之际，忽然被远远传来的画角声吹醒，不由得百感交集、悲从中来。
最令人伤感的是，明月映照之下，可以看到隔壁秋千飞荡的影子。
他人的欢快之情与自己的孤寂悲惨一经对照，他更加以为愁不可抑了。
这也是一首伤春之作。清明时节，乍暖还寒，墨客在庭院中独酌。目睹风雨停歇后的残花，连饮酒的兴致都没有了，心中又起芳春逝去的哀伤，跟往年一样。
作者说这是一种病，虽是浮夸，却也指出了伤春之心的沉重。下入夜风吹酒醒，重门寂静，内心不胜孤独。
这时明月初上，把邻家荡秋千的少女影子投过高墙。自己老来孤寂而无所事事，邻家女子正值青春妙龄而畅玩青春，这一老一少、一孤寂一生动的比拟，更增长了年华逝去的悲哀。
【03】
伤高怀远几时穷。无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳沼泽水溶溶。南北小桡通。
梯横画阁薄暮后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
——《一丛花令·伤高怀远几时穷》
话说，张先从前曾与一个出家为尼的少女相好，但老尼姑非常严厉，张先就躲在庵堂附近池岛中的一个小阁楼里、等夜深人静的时候，少女就偷偷前来相会。
后来两人各分西东，张先不胜，写下《一丛花今》来寄托情怀。
怀念那位出家为尼的少女，哀叹有情人难成家眷，他仿照女子的口吻陈说了两人被迫分别后的情景。
想象中，那位少女登上高楼、了望拜别的情郎，世间再没有什么东西能比这无穷无尽的离愁更加浓郁了。
正因离去而心乱如麻的时候，漫天飘飞的柳絮更增长了她的伤感。她眼看着情郎骑着马渐行渐远，直到马蹄不断扬起的少土挡住了他的身影，再也看不清他的踪迹。
少女回忆从前两人约会的情景：每逢薄暮时候，她就偷偷来到清波荡漾的沼泽前，池中有一双鸳鸯戏水嬉戏，而她乘着小舟到池岛中的小阁楼里去与她的情郎相会。
木梯横在书阁后面，初升的斜月映照在窗棂和垂帘上面，情郎正在阁楼里等她，那是一段多么快乐的光阴。
如今沉恨细思，她哀叹自己的命运还不如桃杏：桃花和杏花还可以嫁与东风，着花结果，而她却只能虚度青春，无法和心上人长相厮守。张先所设想的少女的悲哀，也是他自己无奈的感慨。
一首闺怨词。上阕利用倒叙手腕，写情郎拜别，女子在楼上见其渐行渐远，尘土迷离双眼，直至看不见他从哪条道路拜别。
顿时心中涌起万千情思，犹如柳条飞絮，纷乱蒙蒙。“无物似情浓”一句虽然直白，却是实情。
下阕写女子现实的生活状态。瞥见那双宿双飞的鸳鸯，怎能不遐想自身。坐在阁楼，看着小窗斜月，孤寂哀婉，令民气生不忍。
接着她在长恨中，有如痛定思痛般觉悟：我还不如那桃花杏花，嫁给东风，也能缠缠绵绵，不离不弃。将独守空闺的无奈与哀怨，表现得淋漓尽致。
【04】
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，大家道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
——《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》
相传张先八十岁时娶了一个十八岁的小妾，特地宴请宾朋庆贺，当然，苏轼也受到了约请。在婚宴上苏轼特意年夜声讯问张先有什么感想熏染。
张先摇摇头说道：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”
风趣诙谐的苏轼可能早就准备好要揶揄他“老牛吃嫩草”，急速也作了首诗：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。”梨花是白色的，指白头老人，而海棠红艳娇嫩，指代红颜少妇，暗指一个白发老人娶了一少女为妻子。
众宾朋听后哄堂大笑，跌得稀里哗啦。
张先深牢记住在东池的酒宴上初次碰着的那人迫羊歌姑，她穿着绣有双飞彩蝶的罗裙翩然而至。
她娇美的脸上只轻敷着一层冰淡的胭脂花粉，恰如春日里素雅的花朵，有着一种恬淡素雅的风采。
这位歌姑的样貌一下子吸引住了作者的眼球，忍不住定睛仔细打量她。细细端详，她全身无外不可爱，大家都夸赞她细柔的腰身好比弱柳临风。
昨天晚上，当山已暮色苍茫的时候，她像仙女似的，身披柔柔的云霞而来。
这首词阐述在酒宴上，作者初次遇见一位歌女。那人身穿罗裙，绣着双蝶，妆容淡淡，犹如万花丛中，最无意争春的一朵闲花，在烂漫春光里散发着别样的风采。
接着作者自述，酒宴上的人都夸赞那女子身姿曼妙，而我把那女十细细打量，真是一位极品姑娘
大概是词人酒醉，竟有些恍惚，以为那女子来时应如仙子，从山中飘然而下，身上环抱着云雾。
高下两阕，可谓一实一虚，用虚实相生的手腕，突出女子超然的神韵，犹如将一幅仙女下凡图呈现在读者面前。
都说张先人风骚，一贯风骚到老，原来不是传闻，是有据佐证。
【05】
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。嫡落红应满径。
——《天仙子·水调数声持酒听》
手持羽觞，一边饮酒，一边听着《水调》曲子。本想借听曲饮酒来消愁，可是不仅没有解愁，反而心里更烦了，干是饮了几杯闷酒后，便昏睡了过去。
一觉醒来已到了午时，醉意虽消，但心中的愁意却丝毫未减。
到底因何而愁呢？他说：“我送走了春天，不知春天何时能再回来？”冬去春便会来，可是就人生而言，青春一去有谁能挽回呢？
他盼春来，又叹春去，年华也稍纵即逝，往事如烟，徒有当年的情景和许下的誓约还清楚地记得，但这统统除了能勾起愁绪外，又有何用？
夜幕降临了，沙滩上双栖双宿的鸳鸯已栖息。风儿吹走了流云，花儿在月光临照下婆娑弄影，此景给词人孤寂的情怀注入了些许安慰。
夜已深，风儿依旧在吹，人们都早已闭门关窗，逐渐进入了梦乡，谁也不会理会表面的风声。唯有词人夜不能寐，谛听着夜间动静，猜想经此一夜风吹，来日诰日小路上一定落满了花瓣。
这是张先临老伤春之作，抒发流年一去不复返的哀愁，与少年男女伤春不同。
上阕写自己饮酒听曲，正是老年生活的情态与惬意。午醉醒来后，一股莫名的哀愁还在心中郁积。原来春天已经由去了，镜中的自己，也不似从前。大概老年人的生活便是回顾往事，连日后的聚会也
下阕写景，看到晚上鸳鸯、风月与花枝构成的园林景致，竟不忍看下夫，血用重重帘暴遮任小窗。虽已睡下，但屋外那不止的风，吹得民气里难以沉着。
乃至预想到来日诰日花园里的小路上，该是残花各处。惜春之情油然而生，也表达了对年华易逝、岁月不待人的哀伤与无奈。
【06】
龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
——《木兰花·乙卯吴兴寒食》
寒食节日的热闹非凡，吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。男儿驾舞龙舟，在水面疾飞竞渡。姑娘 们纷纭走出闺房，双双对对，荡着秋千，尽情游乐。
郊野草木竞秀，春色妖冶，游春的人儿兴致正浓。夕阳西下，踏青的人儿仍来往游不定，秀美的春景使他们乐不思蜀。
行云飘去远山逐渐暗了下来，游春的人儿散后郊野一片寂静。笙歌已息，鼓噪一天的池院，此刻显得格外宁静。庭中月色清明，点点杨花飞舞，清辉迷蒙，花过却无影。
全词情景交融，从热闹欢快渐趋宁静宁谧，成功地表达出一个有闲的耋耄老人所特有的生理状态。
通过描写了寒食节众人游春的热闹场面，展现出一幅寒食节日的风尚画，同时也是一曲耄耋者宁静的夕阳颂，全词静中有动，意兴盎然，富于生活情趣。
图片来源于网络，版权归作者所有，如有欠妥，联系我立即删除
#秋日生活打卡季#
