七言律诗便是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
首联： 一样平常交代涉及到主题的韶光，地点，人物，事宜，景致。哀求起得平缓，不要把紧张的内容一笔写尽。否则以下就没得写了。同时，也要定下全诗的情绪基调，通过选择得当的意象来表示。还要把稳前分句与后分句的意义上的关联，不能各说各话。
颔联：颔联是首联的进一步展开，一样平常是表达主题的意境，即写景。前后分句是对仗关系，要符合对仗的各种哀求。不能客不雅观地写景，要融情于景，或见景生情，或情景相融，这才叫意境。为颈联做好铺垫。
颈联：在颔联的根本上，另起一个层次，更多的是融进作者的主不雅观情绪，议论或抒怀。情绪借意象来表达。
尾联：大多数律诗的尾联的前一分句收拢总结前六句，末了一句迎刃而解结束全诗。最好是能做到首尾呼应。末了一句或情结，或景结。景结最好，表示笔力，最能给读者留下想象的空间。
一联之中，联与联之间，都要把稳高下关联，要形成一个整体。
下面这三首七律为我步韵宋人仇远的作品，练笔而成，自身中年成况与心境描写，喜好哪首？
七律 鬓底重阳
抱病兼旬骨亦慵，中年况是白头翁。
待除鬓底重阳菊，且卧山南一亩宫。
心力莫嫌谋稻拙，去世生谁可夺天功。
闲吟定后茶烟飏，半卷诗书半卷风。
兼旬，二十天。《旧唐书·王及善传》：“今足下居无尺土之地，守无兼旬之粮。” 宋 王安石 《和王微之登高斋》之一：“衡门兼旬限泥潦，卧听窾木鸣相挨。” 诸宗元 《夜过海藏楼》诗：“兼旬再见已足喜，况能坐对秋宵长。”
一亩宫，《礼记·儒行》：“儒有一亩之宫，环堵之室，筚门圭窬，蓬户瓮牖。”后因以“一亩宫”称寒士的简陋住所。 宋 苏轼 《次韵林子中蒜山亭见寄》：“叩头莫唤无家客，归扫岷峨一亩宫。” 清 钱谦益 《奉谒少师高阳公于里第感旧述怀》诗：“朝家议论三遗矢，社稷安危一亩宫。”
谋稻，本指禽鸟寻觅食品，多用以比喻人钻营衣食。 唐 杜甫 《同诸公登慈恩寺塔》诗：“君看随阳雁，各有衣食计。” 宋 王安石 《送惠思上人》诗：“因知网罗外，犹有衣食计。” 清 龚自珍 《咏史》：“避席畏闻笔墨狱，著书都为衣食计。”
七律 国庆游新会崖门有感
浩荡西江万里流，崖门落日水悠悠。
百篇敬拜伶仃客，奕代图画汗漫舟。
拈笔想无情可写，引觞应有月悲秋。
汴杭延祚今喷鼻香火，歌舞当年楼外楼。
奕代，奕世，累世。 晋 陶潜 《闲情赋》：“缀文之士，奕代继作。”《北齐书·刘祎传》：“以卿家世忠纯，奕代冠冕。” 明 高启 《吴趋行》：“旧阀凡几家，奕代产才英。”
汗漫，世外之游。形容漫游之远。 唐 杜甫 《奉送王信州崟北归》诗：“复见 陶唐 理，甘为汗漫游。”
“百篇敬拜伶仃客，奕代图画汗漫舟。”此联是取用文天祥典故。因崖门为南宋末了灭亡处。其是西江的出海口。不远处即是伶仃洋。
延祚，长久的福禄。 汉 班固 《西都赋》：“肇自 高 而终 平 ，世增饰以崇丽。历十二之延祚，故穷泰而极侈。”“汴杭延祚”即表示南宋的延续气运。
“汴杭延祚今喷鼻香火，歌舞当年楼外楼”此联有化用当年杭州（临安）偏安于一角，不思进取的典故。
七律 风雨
秋深早晚自添衣，怕是风潇雨更随。
病骨支离谋酒醉，书斋寂淡落花迟。
料渠双鬓分明雪，负我生平多少诗。
片石归云各如梦，孤芳笑在断肠时。
片石，孤石；一块石头。 唐 李颀 《题璿公山池》诗：“片石孤峰窥色相，清池皓月照禅心。”《新五代史·唐庄宗皇后刘氏传》：“吾有毒龙五百，当遣一龙揭片石， 常山 之人，皆鱼鳖也。”
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