我行遍世间所有的路，
逆着光阴行走，
只为今生与你重逢。
我坐在菩提树下默默不语，
你和我之间仅仅隔着一场梦。
这个故意思，这首当代诗虽然不押韵，也还是有些思绪在里面，而且能引人遐思，想后面的故事。
试着动手。
先写古风吧，由于古风实在便是文言版的当代诗。当然，措辞构造上要更精髓精辟，有韵脚。而且古风只管即便利用一些出典，增加诗的古拙气息。
不过在改写的时候只管即便保持题主原诗的意思。
寻千山僻径，溯万古流光。
不知今夕何年，只记三世旧情郎。
清吾心以见性，望菩提而神伤。
君御风太虚兮，吾相随而枕黄粱。
有点扯，不过便是这种寻爱不得，梦中相会的意思吧。用了“御风”、“黄粱一梦”这些成典，只是习气性的每句都押韵了，这是格律对古体诗潜移默化的一种影响。这也算是一首“律古”。
再来看怎么改格律诗。习气从五言开始，内容比较长，可能五律比五绝要合理，毕竟能多写些内容，但是我们要把稳律诗的中二联是哀求对仗，增加了难度。
先从内容“起承转合”立意起笔，定下整诗平仄，再完成中二联的对仗。
还是用“寻千山僻径”起笔吧，不过我们调度一下节奏，让它更适宜格律，“千山寻僻径”，平仄还是“平平平仄仄”，这是平起不押韵格式，按照平仄推导出整诗平仄：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平仄出来了，就把稳把诗的内容按照“起承转合”进行调度。首联写墨客穿越韶光空间的寻觅，把稳节奏调度了，那么对句“溯万古流光”也要进行调度，“千山寻僻径，万古溯流光”。首联是宽对，也便是对仗的，那么这种情形下我们如果利用律诗中“偷春对”的对仗方法，颌联是可以不对仗的，有利于我们作内容上的衔接。当然，也可以连续对仗。
颌联是承接首联进行深化描写，或者连续讲清楚首联没交代好的内容。我们要把稳平仄和韵脚：“生渡阴阳界，追风遍八荒”。我穿越了阴阳两界，追着风儿跑遍了四海八荒。这还是写探求，把稳这句没有对仗。
颈联要“转”，就不能再写探求了，可以转换环境、话题、境界都可以，我们把梦中相隔提到前面来吧，由于尾联要合回去的。把稳平仄和颈联必须对仗。“君颜如朗月，吾梦似黄粱”，你的笑颜，像明朗的玉轮一样清晰，可我在梦里见到你的机会，却像黄粱一梦那样短暂。
尾联“合”回顾联时空的无垠和无尽地寻求，同时要延续颈联的诗意，彷佛还没提到“菩提树”，就用这个做尾联吧“独坐菩提下，心悲陌路长”。一个人孤单地坐在菩提树下，悲哀着未来的追寻路可能会更长。
千山寻僻径，万古溯流光。
生渡阴阳界，追风遍八荒。
君颜如朗月，吾梦似黄粱。
独坐菩提下，心悲陌路长。
这是一首格律诗符合平起不押韵格式，押韵“七阳”平水韵，“偷春对”对仗，诗意符合“起承转合”的五律。
至少格律上是完备符合的，至于写得好不好，仓促成诗，大家姑息着看吧。其他格式也就不写了，留给大家发挥。
