西湖边杨柳依依、水波滟滟，没有比西湖更得当送别的场景了。1918年的春天，一个日本女人和她的朋友，寻遍了杭州的寺院，终极在一座叫“虎跑”的寺庙里找到了自己出家的丈夫。
38岁的他原来是西湖对岸浙江省立第一师范学校的教员，不久前辞去教职离开学校，在这里削发为僧。十年前他在日本留学时与妻子结识，此后经历了多次的聚散离合，但这一次已经是末了的送别，丈夫决定离开这繁华天下，皈依空门。
几个人一同在岳庙前临湖素食店，吃了一顿相对无言的素饭。丈夫把腕表交给妻子作为离去纪念，安慰她说，“你有技能，回日本去不会失落业”。岸边的人望着逐渐远去的小船失落声痛哭，船上的人连头也没有再回过一次。
这个可怜的日本女人，可能至去世也不会明白她的丈夫缘何薄情寡义至此……是啊，世间还有什么比此情此景更残酷，更让民气碎的呢？我读到此放声大哭，泪如雨下。
那时候我还很年轻，我对绝世才子李叔同恨得咬牙切齿，视他为世间最薄情寡义、最自私自利的男人。他的万般才情，在我的心目中倾刻间化为云烟。从此，世间再无那个会作诗、会填词、会书法、会作画、会篆刻、又会音乐、会演戏……的李叔同，只有一代名僧弘一法师！
多少年后，我读到了李叔同在出家前写给日本妻子的一封信：
诚子：
关于我决定出家之事，在身边统统事务上我已向干系之人交代清楚。上回与你谈过，想必你已理解我出家一事，这天夕的问题罢了。经由了一段韶光的思虑，你是否能理解我的决定了呢？若你已赞许我这么做，请来信见告我，你的决定于我十分主要。
对你来讲硬是要接管失落去一个与你关系至深之人的痛楚与绝望，这样的心情我理解。但你是不平凡的，请吞下这苦酒，然后撑着去过日子吧，我想你的体内住着的不是一个庸俗、怯懦的灵魂。愿佛力加被，能助你度过这段难挨的日子。
做这样的决定，非我寡情薄义，为了那更永久、更困难的佛道进程，我必须放下统统。我放下了你，也放下了在世间累积的声名与财富。这些都是过眼云烟，不值得留恋的。
我们要建立的是未来光华的佛国，在西天无极乐土，我们再相逢吧。
为了不增加你的痛楚，我将不再回上海去了。我们那个家里的统统，全数由你支配，并作为纪念。人生短暂数十载，大限总是要来，如今不过是将它提前罢了，我们这天夕要分别的，愿你能看破。
在佛前，我祈祷佛光加持你。望你珍惜，念佛的洪名。
叔同戊午七月一日
1918年，农历的正月十五，李叔同正式皈依空门。剃度几个星期后，他的日本妻子，与他有过刻骨爱恋的日籍夫人伤心欲绝地携了幼子千里迢迢从上海赶到杭州，抱着末了的一线希望，奉劝丈夫切莫弃她出家。这一年，是两人相识后的第11年。然而叔同决心已定，连寺门都没有让妻子和孩子进，妻子无奈拜别，只是对着关闭的大门悲哀地责问道：“慈悲对众人，为何独独伤我？”他的妻子知道已挽不回丈夫的心，便要与他见末了一壁。清晨,薄雾西湖,两舟相向。李叔同的日本妻子:“叔同——”李叔同：“请叫我弘一”。妻子：“弘一法师，请见告我什么是爱？”李叔同:“爱，便是慈悲。”
我很光彩我是在信佛学佛往后读到这封信的。换作以前，我是断断不能理解，也不能宽恕的。而今读来，虽然有泪盈眶，但心里是温暖的。时隔多年，我才终于了悟弘一法师的“有情”。他哪里是“无情”，分明是“道是无情却有情”啊？
很多年来，在我的心目中，李叔同便是杭州那个断交、冷漠、看破尘凡、心如去世灰的僧人形象。很多年里，我也一贯视皈依空门为一种不负任务的自我躲避。
然而，事实却并非如此。他在出家前曾预留了三个月的薪水，将其分为三份，个中一份连同自剪下的一绺髯毛托老朋友杨白民师长西席，转交给自己的日籍妻子，并拜托朋友将妻子送回日本。从这一细节可以看出弘一大师内心的柔情和歉疚以及处事的细心和严密。
听说，李叔同出家的在当时引起了轰动和诸般预测。众人大多无法理解，最不能理解的是那些被他的诗文打动的读者，尤其是那些多愁善感的女读者，一韶光失落去寄托，可谓痛不欲生。有一位女读者，去世心塌地爱上了李叔同，在他剃度之后，每天来寺里找他，求他还俗。弘一法师怎么处理此事？他派人送给那女子一首诗，个中有这么两句：“还君一钵无情泪，恨不相逢未剃时。”
多么地温顺慈悲啊！
他不但不责备那女子扰人清修，反而用一种很遗憾的语气对那女子说：不是我不肯接管你，怪只怪我们相遇太晚了，今生没缘分呐，只有对你无情了。我们可以肯定那女子读了诗之后一定若有所悟，百感交集，即便不甘心，也只有认命了。事实上她也就哭着走了，不再打扰弘一法师了。
至于李叔同为什么要出家，年轻的时候，我会百思不得其解，且一贯追问下去。而今，我已经连问都以为是多余了。读读他写给妻子的那封信，就再明白不过了。
他的学生丰子恺曾经这样阐明：他怎么由艺术升华到宗教呢？当时人都诧异，以为李师长西席受了什么刺激，忽然“遁入空门”了。我却能理解他的心，我认为他的出家是当然的。我以为人的生活，可以分作三层：一是物质生活，二是精神生活，三是灵魂生活。
物质生活便是衣食。精神生活便是学术文艺。灵魂生活便是宗教。“人生”便是这样的一个三层楼。
其次，高兴(或有力)走楼梯的，就爬上二层楼去玩玩，或者久居在里头。这便是专心学术文艺的人。他们把全力贡献于学问的研究，把全心寄托于文艺的创作和欣赏。这样的人，在世间大概多，即所谓“知识分子”，“学者”，“艺术家，”。还有一种人，“人生欲”很强，脚力很大，对二层楼还不知足，就再走楼梯，爬上三层楼去。这便是宗教徒了。
他们做人很负责，知足了“物质欲”还不足，知足了“精神欲”还不足，必须探求人生的究竟。他们以为财产子孙都是身外之物，学术文艺都是暂时的美景，连自己的身体都是虚幻的存在。他们不肯做本能的奴隶，必须深究灵魂的来源，宇宙的根本，这才能知足他们的“人生欲”。这便是宗教徒。世间就不过这三种人。
我虽用三层楼为比喻，但并非必须从第一层到第二层，然后得到第三层。有很多人，从第一层直上第三层，并不须要在第二层逗留。还有许多人连第一层也不住，一口气跑上三层楼。不过我们的弘一法师，是一层一层的走上去的。弘一法师的“人生欲”非常之强！
他的做人，一定要做得彻底。他从前对母尽孝，对妻子尽爱，安住在第一层楼中。中年专心研究艺术，发挥多方面的天才，便是搬家在二层楼了。强大的“人生欲”不能使他知足于二层楼，于是爬上三层楼去，做和尚，修净土，研戒律，这是当然的事，绝不足怪的。
做人好比饮酒；酒量小的，喝一杯花雕酒已经醉了，酒量大的，喝花雕嫌淡，必须喝高粱酒才能过瘾。文艺好比是花雕，宗教好比是高梁。弘一法师酒量很大，喝花雕不能过瘾，必须喝高粱。我酒量很小，只能喝花雕，难得喝一口高梁而已。但喝花雕的人，颇能理解喝高梁者的心。故我对付弘一法师的由艺术升华到宗教，一向认为当然，绝不足怪的。艺术的最高点与宗教相靠近。二层楼的扶梯的末了顶点便是三层楼，以是弘一法师由艺术升华到宗教，是一定的事。
丰子恺的“人生三层楼”说，一扫世俗们对李叔同出家原由所推测的破产说、遁世说、幻灭说、失落恋说、宦海失落意说等等贰心测度，相符实际，振聋发聩。我想，丰子恺该当是最理解他的老师的吧。
以我凡夫之眼，我终其生平都无法体悟弘一法师的道心和境界。
林语堂说：“他曾经属于我们的时期，却终于抛弃了这个时期，跳到尘凡之外去了。”
张爱玲说：“不要认为我是个高傲的人，我从来不是的——至少，在弘一法师寺院围墙的表面，我是如此的谦卑。”
赵朴初评他是“无尽奇珍供世眼，一轮圆月耀天心”。
实在他才不要当什么奇珍和明月，他不过是为了自己的心罢了。他出家既不是为了当律宗第十一世祖，更不是为了能和虚云、太虚、印光并称“民国四大高僧”。弃家毁业不为此，大彻大悟不消说。那些浮名，他是不要的。真实的他，63个流年，在俗39年，在佛24年，恪遵戒律，清苦自守，传经授禅，普度众生，却自号“二一老人”：一事无成人渐老，一钱不值何消说。
弘一法师圆寂时有两件小事令人寻思。一是他圆寂前夕写下的“悲欣交集”的帖子，无论是这句话本身，还是他所写的墨宝，都使人看到一位高僧在死活玄关面前的不俗心境，既悲且欣，耐人寻味。二是他叮嘱弟子在火化尸首之后，记得在骨灰坛的架子下面放一钵净水，以免将途经的虫蚁烫去世。活着的时候怜惜蝼蚁命并不奇怪，这是对修道之人的一样平常哀求，但是快去世了还惦记勿伤世上的生灵，这份心思的细腻非真正的大慈大悲者不能有，真真令众人闻之生敬！
电影《一轮明月》中有这么一个场景：清晨，薄雾西湖，两舟相向。雪子：“叔同——”李叔同：“请叫我弘一。”雪子：“弘一法师，请见告我什么是爱？”李叔同：“爱，便是慈悲。”
以前，我只知道那一句唐诗“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”岂知这句“还君一钵无情泪，恨不相逢未剃时”，比起那一句的无奈，又多了几分慈悲呢！
由于懂得，以是慈悲。
爱，便是慈悲
