相同点：
1. 韵律性：诗词和顺口溜都具有韵律性，即它们都有一定的节奏和音韵规律。这使得它们在表达上更加幽美、和谐，易于影象和传播。
例如，李白的《古朗月行》中的“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”诗的尾音都押韵，形成了幽美的韵律。而顺口溜“一二三四五，上山打老虎。老虎没打到，打到小松鼠。”也具有相似的韵律性。
2. 措辞简练：诗词和顺口溜常日都利用简练的措辞来表达深刻的意境或情绪。它们通过精髓精辟的字句来传达丰富的内涵，给人以启迪和感悟。
例如，王之涣的《登鹳雀楼》中的“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”仅用了四句诗就表达了作者对自然景不雅观的惊叹和对人生哲理的思考。而顺口溜“大头大头，下雨不愁。人家有伞，我有大头。”也以简练的措辞表达了乐不雅观的生活态度。
3. 口头创作：诗词和顺口溜每每都是口头创作的产物，通过口头传播，广泛流传。
不同点：
1. 内容和形式：诗词常日具有更丰富的内涵和更严谨的形式，如绝句、律诗、词等，看重意境和情绪表达。而顺口溜则更加大略明了，措辞诙谐诙谐，形式较为自由。
2. 目的和用场：诗词常日是为了表达作者的情绪、思想或描述自然景不雅观、人物形象等而创作的，具有较高的艺术代价和审美意义。而顺口溜则更多地是为了娱乐、游戏或教诲目的而创作的，常日更加口语化、普通易懂。
例如，杜甫的《春望》中的“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”表达了作者对国家兴衰的感慨和对公民疾苦的同情。而顺口溜“小老鼠，上灯台，偷油吃，下不来。”则更多地是为了逗乐孩子而创作的。
诗词的创作每每追求艺术性和思想性，通过幽美的措辞和深邃的意境来表达作者的情绪和思考。而顺口溜则更看重娱乐性和实用性，旨在让人们轻松愉快地学习和传播。
诗词的创作须要较高的文学素养和措辞表达能力，常日哀求作者具备丰富的想象力和创造力。而顺口溜的创作则相对大略，更看重措辞的流畅性和意见意义性。
例如，李白的《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”等诗句，表示了李白卓越的文学才华和深厚的艺术成绩。而顺口溜“拉大锯扯大锯，姥姥家门口唱大戏。”则更加贴近日常生活，随意马虎被大众接管和传播。
3. 文化背景：诗词在中国文化中霸占主要地位，是传统文化的主要组成部分。而顺口溜则更多地反响了民间文化和地方特色，具有更强的地域性和民俗性。
综上所述，诗词和顺口溜虽然都是措辞艺术的表现形式，但它们在目的、用场、创作难度等方面存在一定的差异。诗词更看重艺术性和审美意义，而顺口溜则更看重娱乐性和口语化表达。
