他所画的《汉宫春晓图》，现藏于台北故宫博物院，是用手卷的形式描述了后妃、宫娥、寺人、丫鬟、画师等113人，暮春时节后宫之中的日常琐事场景。个中的艺术特色除了对以前艺术的借鉴，还融入了仇英的人生经历和创作履历。
图解仇英的仕女人物绘画作品，一起感想熏染古代女性闲雅高致的后宫生活。
弁言在传统工笔人物绘画中，仇英的《汉宫春晓图》具有光鲜的代表性。在内容表现上，画面领悟了山水、花鸟、人物、界画为一体，“刻画细腻、神采飞动、精丽妍逸”，其空间表现上，通过散点透视的绘画方法呈现出二维平面空间，这样的空间是画家最直不雅观的物象空间再现。
据史料记载,以“汉宫春晓”为画题命名的画作一共有七卷。个中最早涌现的明仇英本《汉宫春晓图》,现藏于台北故宫博物院。而之后涌现的明代佚名本《汉宫春晓图》，现藏于美国克利夫兰美术馆。清朝以《汉宫春晓图》为画题的画作共有五卷,分别是:康熙年间冷枚绘制的《仿仇英汉宫春晓图》一卷；乾隆三年、乾隆六年、乾隆十三年、乾隆三十三年，乾隆画院为乾隆天子绘制了四卷《汉宫春晓图》。
一、首先，理解作者仇英以及作品创作背景明期间艺术品市场融入市民阶层审美，使得明中期绘画走向雅俗共赏，而仇英生活在这样一个环境中，逐渐演化成“文气”与“士气”领悟的绘画风格，养成了分外的审美习气，到明中后期，在审美消费的使令下，仇英的画风得到了艺术品市场的高度认同。
明朝期间的宫廷仕女画随着明朝画院的创立，像仇英这样的画师一贯模拟皇室院体画，以皇室生活行乐为主。之后，就涌现了我们所熟知的《汉宫春晓图》，个中席卷了歌舞、弹唱、灌溉、簪花、折枝、斗草、读书、下棋、对镜、画像、熨烫等浩瀚不同的场景和仕女形象。
接下来结合这些历史背景，依次来图解画面中各种场景空间关系。
1、图解一为“画后妃之像”后妃闲来无事哀求画师为自己画一幅头像，她正襟危坐在画师正前方，阁下有位抬着团扇的寺人，屏风后面还有一位在偷窥的小姐。而后妃对面的画师一丝不苟的作画，丫鬟给画师拿来绘画所需的东西。
画后妃像场景
在画面中，寺人看向后妃，后妃、丫鬟、小姐都同时朝向画师，使画面的中央集中在画师的画面上，画面上的后妃画像，肤白貌美，神态安详，嘴唇带笑，精神气十足，画面形象被美化两倍之多，这是中国人像特色，人物形象不以“像”为紧张目标。
再来看空间设计，以收上去的吊帘为分割，画师在外堂，后妃在内堂，人物主仆以及男女关系十分明确，在加之屏风后隔断的小姐位置，这种后宫礼仪深深印刻在古代公民的文化教化中。
画后妃像场景 剖析
2、图解二为“斗草”几个女性好友，一起摘来百草，以对仗的办法互报草名，小女孩脚边草种最多，这次游戏小女孩赢了三位妇女。这种游戏稽核植物知识和文学教化。
斗草
斗草作为妇女的日常游戏，出自民间。画中两人坐，两人蹲，两坐两蹲对称和谐，两坐之人，一人抬手，一人平放，对称中又有变革。四人眼神朝向百草，面带笑颜，可见生活娱乐办法单调乏味，活动之地只在一方后院。
斗草 剖析
3、图解三为“弹唱与歌舞”画面往下走，两个后妃相互弹唱，一个手拿琵琶，一个手拿胡琴，还有丫鬟在用红弦修补古琴，琴棋字画乃是大家闺秀之日常，闺阁中有一只贪睡的小猫，虽然在宫廷中有“狸猫换太子”的传说，但到了明期间养猫成了知足自己娱乐和爱猫的目的了。
弹唱
画中两个弹琴的后妃相互对望，一人嘴朝前倾，可能在清唱某一首歌曲，补琴的丫鬟看着琴弦，手与身共同运动，在左侧有一个拿东西的小丫鬟，微微弯身，蹑手蹑脚。
弹唱 剖析
两个丫鬟舞蹈，一个丫鬟站在柱子阁下不雅观望拍手，舞跳的是极好的，能进宫作丫鬟的都是经由挑选，对歌曲、舞蹈有一定的认识。
歌舞
舞蹈的两人，左边那个手向下摆，脚往下放；右边那人手向上仰，脚向上踢。一人背对不雅观众，一人面对不雅观众，眼神又互相交流，而站在柱子后面的丫鬟，眼神看向抬手的那位，看来向上伸展的动作比向下缩紧的动作更被人喜好。
歌舞 剖析
以上，分享了古代无所事事的女性的日常生活状态，还有很多没有先容，大家可以一起来解读，那么这种闲雅高致背后的缘故原由是什么？
二、闲雅高致的后宫生活背后的缘故原由该作品“场景伟大，人物浩瀚，关系错综，然仇英纵横捭阖，长于应变，相互折衷，奥妙连贯，令人叹为不雅观止。”
从这些剖析作品上可看到，各仕女的容颜、着装、身姿及享乐办法中散发的精神气质，透露出绘画者心目中对女性美的定义，从而可以从定义中折射出明代男性对当时女性的审都雅和代价不雅观。
再从画中可以创造一些在画纸上无法展示，但从一些内在的细节上，戳穿当时社会的多样文化发展状态，反响当时明代更替下的女性在生活上的思想不雅观念的变革发展。
三、概言之绘画中的故事情节，透露出绘画者的生理特色，仇英为“吴门四家”之一，虽然出身卑微，常被后人评判为“院体画家”，但一贯在填补文化教化，使自身逐步具有人文精神。终极，使其身处江南地区的文人圈子之中，风格的形成与演化受到很多文人不雅观念的影响。
仇英严谨的院体画风格与文人所追求的笔墨相结合，在继续传统与不断内化的过程中，逐步创作出自己的绘画措辞，终极形成了风雅与文雅并存的双重审美意见意义。
请横屏欣赏：汉宫春晓图
