正月十五夜
苏味道/唐朝
灯火辉煌合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
这首《正月十五夜》格式上说是一首五言律诗，用词精切，章法纯熟，描写憨实，不仅将五律的格式利用得得心应手，还将元宵节的繁华盛况书写得不留余地，甚至后世写元宵实景，再也没有超过这首的。诗作于公元705年，正是唐朝壮盛之时，故诗开篇即呈现盛世之象。是极为残酷的长安街景。“灯火辉煌”四个字还成了本日也常听到的俚语。颔联跟颈联写人的活动，进一步呈现升平气候。结尾表达对节日的留念。全诗词采华艳，韵致流溢，宛如一幅古代元宵节风尚画。虽为应景之作，但传诵不衰。
关于作者苏味道，作为墨客在唐代险些可以忽略，可以一提的是，他的后代子孙中，涌现了名震文坛的“三苏”。
生查子·元夕
欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约薄暮后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
一度误认为是朱淑真所作，现已确定作者为欧阳修，只是题旨是约会，究竟是写失落恋还是怀人，则不可得知。上片写去年元夜，重在突出约会的浪漫、美好，后两句为传诵至今的名句。周星驰电影《师兄捉鬼》上，还对陈德容秀过这两句。下阕写今年元夜，却是物是人非，极尽相思与悲哀。
词最大的特点是通过今昔元宵的比拟，表达出在同样节日里的迥然心境，一喜一悲，一浪漫一伤情，十分光鲜。构造上又具对称回环之美，是一首言语浅近，构思奥妙，意味隽永的好词。而女主人公大起大落的情绪变革，又给人留下巨大的故事想象空间。
《青玉案·元夕》
【宋代】辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车喷鼻香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。
若不是北宋的贺铸有一首《青玉案·凌波不过横塘路》，辛弃疾的这篇《青玉案·元夕》，毫无疑问会成为《青玉案》这个词牌的最佳代表。不过这样也好，不有独占光芒，就会很热闹。
辛弃疾这首词，上、下并不分片，而是一气呵成，直到末了四句，才词意陡转，境界全出。之前都是对元宵盛会的描写，不吝笔墨，不厌其烦，便是为了这末了的四句造势。词人在俗世繁华中别有一种孤高淡泊的寄托。没有这四句，《青玉案》也就成了堆砌的下品，远不如苏味道《正月十五夜》的大开大合。
辛弃疾貌似很善于这种写法，他的《破阵子》也是，通篇流贯，冲破上、下格式，到末了来个词意反转，振聋发聩。
这首词也可当爱情诗词来读。
永遇乐·落日熔金
李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和蔼象，次第岂无风雨。来相召、喷鼻香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得侧重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今干瘪，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
《永遇乐·落日熔金》是李清照晚年作品，极为后世所称。如欧阳修《生查子》，也因此今昔元宵之比拟来写，抒发的却是时期变迁下的家国兴衰之慨。《宋词三百首新编》云：全词以元宵为焦聚点展开纪叙，思路由今而昔再到今。今昔比拟，以乐景写哀，以他人反衬，益增悲慨。无怪刘辰翁诵此词“为之涕下”、 “辄不自堪”（《须溪词》卷二）也。
词人以俚语入雅词，运笔疏快，而沉痛清闲。带着深刻的人生体验。
四首元宵诗词，苏味道以描摹佳节著称，欧阳修直写爱情，李清照、辛弃疾则别有所托，四都城是传诵千古的名作，你以为谁是吟咏元宵第一篇？
