｛姜夔何以为生｝
（一）姜夔生于湖北，其父曾知汉阳县。他父亲很早就去世去了。姜白石早岁孤贫，生平也是贫穷落拓。由于诗写得不错，也有音乐天才，朝廷曾给他优待，让他“免解”——不经由“解元”乡试，直接参加进士考试。可是他没有考中，平生没有仕宦踪迹可寻。面对国家走向危亡，姜夔有失落望，但他不愿意与世浮沉，洁身自好。
（二）当时的南宋有江湖游士风气。诗文写得好的人，如果能够得到达官显宦的欣赏，就能成为曳裾门客。姜白石从前曾得到过萧德藻的欣赏，这个人也是一位墨客。萧德藻就把自己的侄女嫁给了他，为姜夔安排了定居场所。后来萧德藻先容姜夔认识了杨万里，由杨万里又认识了范成大，然后姜夔又跟张镃、张鑑两位词人来往。
（三）当这些人相继去世去往后，姜夔穷苦得无以为生。听说他去世后还是许多朋友为他筹集的资金，才把他埋葬的。
｛姜词都写了些什么｝
姜词里边所表达的感情有两种：（1）对国家关心的感情；（2）对合肥女子不能够忘怀的感情。后者在词里边写得更多更光鲜。
一、关心国家。他跟辛弃疾有过诗词来往，两人志意不完备相同。姜白石的词当然写得很好，他的有些词里边表示了他对政治、国家是有关怀的。如《扬州慢》“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”句。姜白石对国家是绝对有一份感情的，他的词有他一份关怀国家的志意。但是他的这一份感情及其在词里边表达出来的质量，与辛弃疾不同。
二、爱情故事。比起关怀国家的志意感情，姜词表现的更多更光鲜的是他的爱情故事——他与合肥情人的感情遇合。
｛《暗香》《疏影》的词牌由来｝
《暗香》和《疏影》是姜白石创造的曲调。这两首词是咏梅花的词。宋朝墨客林和靖很清高，号称“梅妻鹤子”，以梅花为妻，以白鹤为子。林和靖写过咏梅诗，最有名的是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮”这两句。意思是，梅花的影子横斜过来，映在清浅的流水之中，在月色朦胧之中有一阵阵梅花的喷鼻香气不知不觉地飘散过来。以是姜白石的咏梅词就以这两句开头的词语——暗香、疏影，为词调之名。
｛词风形成的缘故原由｝
一、姜词的风格→清空
（一）什么是清空→摄取事物神理而遗其外面。比如写梅花，不沾滞于梅花外面，而写梅花的神理。其思虑遐想是这样：环绕着梅花的周围去写，把所能够想到的与梅花有关系的东西写上去，这些东西没有系统。清空→由于源于思想安排，词作缺少感发力量。
（二）特色。①内容上，姜词有写个人的国家情怀，但更多是多写个人的爱情故事。②形式上，借梅花柳树等景物作点染，拐弯抹角地写，不明白说出女子。
二、风格成因
（一）性情→喜好清奇，喜好不平凡，喜好骚雅。
（二）受江西诗派影响→宋朝诗歌有“江西诗派”，其特色是不说别人说过的话。黄山谷是这个派别里头最著名的墨客，他写诗歌喜好拗折。姜夔从前学江西诗派作诗，受到其特色的影响。他作词喜好把别人说过的话变一个方法说出来，让它新奇而不庸俗，详细做法是把黄山谷写诗喜好用拗折的方法，用到词里边去。
（三）受当时词人意见影响。南宋后期的写词人对词有两种意见。①不认可柳永的淫靡→唐五代以来的小词，逐渐形成了有托意的风格。但到了北宋，柳词长调常写的市井歌妓酒女生活的词没有托喻，这种风格影响了南宋的词作风气。对此，南宋词人张炎《词源》批评说“为情所役，失落其雅正之音”，认为柳永词淫靡、浅俗，不好。②辛派词太粗犷，也不好→本来苏辛二人的词都有非常幽深弯曲的含义。比如辛词虽豪放但绝不浅薄率意，他的词有委婉弯曲之美——通过假托外景或典故来说。可是南宋一些学写辛词的人缺点地认为，只要写得粗犷豪放便是好，以是就故意写些豪放不羁的话，并假借“诸贤”——苏东坡与辛稼轩，推诿说苏辛一派便是这样豪放的。他们写的豪放词空疏——口气豪放，但没有感情思想内容。因此沈干爹词论书本《乐府指迷》说“晚世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂假东坡、稼轩诸贤自诿”，说有一些词人不懂音乐格律，不懂作词方法，不懂词的特色，故意说一种外表看起来是豪放不受约束的话，失落去了词的委婉弯曲之美。受当时以上不雅观念影响，姜夔就用拗折的清劲、有力、非凡的笔法，以挽救婉约的柔靡。
三、刘过《沁园春》
假豪放斗酒彘肩，风雨渡江，岂烦懑哉！
被喷鼻香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。
坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。
二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。
白云天笠飞来，图画里、峥嵘楼不雅观开。
爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。
逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。
须晴去、访稼轩未晚，且此徘徊。
（一）词解
①斗酒彘肩，风雨渡江，岂烦懑哉！
我们有一斗酒、一条猪腿，在风雨的时候渡过江水，那岂不是很高兴的事。
②被喷鼻香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。他用古人的话说：与白居易和林和靖约好了，但苏东坡把我给拦阻回来了。
③坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。这里用了苏东坡诗句“若将西湖比西子，淡妆浓抹总合适”。东坡说：西湖风景好。
④二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。林和靖跟白居易不听苏东坡的话，只管在那里饮酒。
⑤白云天笠飞来，图画里、峥嵘楼不雅观开。白居易说，天竺的山峰飞来了，像在图画之中有峥嵘的楼不雅观。
⑥爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。这是用了白居易诗句“湖上春来似画图”及“东涧水流西涧水，南山云起北山云”。白居易连续说，东边有一个山涧，西边有一个山涧；西湖有南高峰、北高峰，有“高下云堆”。
⑦逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。这里用了林和靖《咏梅花》“暗香浮动月薄暮”的诗句。林和靖说，你们两个人说的都不对，孤山的梅花在“暗香浮动”，我们不如到孤山先看梅花吧。
⑧须晴去、访稼轩未晚，且此徘徊。林和靖接着说，我们该当晴天去，然后再去拜访辛弃疾也不晚，我们就且在这里徘徊一下吧。
（2）词评：这首词便是把苏东坡、白居易跟林和靖的一些诗句堆砌起来，属于没话找话说，听起来口气很豪放，但没有真正的内容，没有感情思想。刘过的有些词不错，但他这首词不好，属于空疏粗犷型的豪放。
｛王国维读不懂的《疏影》｝
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角薄暮，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫往事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅清香，已入小窗横幅。
一、词解
①苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
（1）苔枝缀玉：这是写梅花的俏丽。苔枝：有一种梅叫苔梅，枝干上长着绿色青苔，所以是苔枝。缀玉：这是写青苔的样子。由于青苔的样子是碧玉一样的。“苔枝”与“缀玉”，用的措辞果真典雅不庸俗。
（2）翠禽小小，枝上同宿：梅花的树上有一对翠色的鸟。这句有典故：据曾慥《类说》卷十二引《异人录》记载，隋代赵师雄曾调任广东罗浮，于天寒日暮中与一美人相遇，共到酒店欢饮，又有一绿衣童子助兴歌舞。师雄醉卧睡去，醒时天已清晨，起视梅花树上有翠羽刺嘈相顾，盖美人即梅花所化，而绿衣童子则翠禽之所化也。这句揉合了姜白石的爱情往事，不见得是完备写实。
②客里相逢，篱角薄暮，无言自倚修竹。
无言自倚修竹：这句表面写梅花的俏丽，实际写女子——她寂寞孤独地靠在竹子阁下。他说，又看到梅花了，在一个竹篱的墙角，薄暮的时候，俏丽的梅花就像一个俏丽的女子。
［写法剖析］这里是拐弯抹角的笔法，用了典故——杜甫《佳人》。这首诗写一个在天宝年间乱离中的女子，战乱中父母都去世丧了，她的丈夫另有了新欢，把她摈弃了。末了杜甫说“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”——这个女子这么孤单寂寞，在寒冷的日暮，她穿着一件翠色的衣服，衣袖是那样的软弱。
③昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。
④想佩环月夜归来，化作此花幽独。
［思虑剖析］姜夔连续思虑，想了一些与梅花有关的事典。由于姜夔在“客里”——范成大在石湖别墅的家里，看到了在“篱角”正“自倚修竹”的梅花，便遐想到唐朝王建的《塞上咏梅》，诗曰：天山路边一株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马。这首诗的意思，是说在胡地天山的路边有一棵梅花树，这颗俏丽的梅花年年的花都开在胡地的黄云之下。现在出塞和番的昭君去世了，通匈奴的汉朝的青鸟使也回去了，就留下一棵孤单寂寞的梅花在塞外的天山路上。远行到边塞去作战的征人，有多少人曾把马拴在梅花树下呢！
由于这首诗里边既写了梅花又写了昭君，两者是结合在一起的，以是姜夔就作出了这样的遐想：江南的梅花流落到北方的黄沙黄云地带了，俏丽的昭君流落到北方的胡地了。
［句评］邓廷桢说这首词是慨叹随徽钦二宗被俘虏北去的那些后妃，单单从这句的“昭君”和“胡沙”的语码遐想角度看，也不是不可能。
［思虑用意］姜夔之以是这样说，只是在用王建诗的典故，他的表面意思是：不但昭君不习气北方胡沙这么远的地方，即便是王建诗里的天山下的那棵梅花，该当也不习气这黄云黄沙的生活，她心中怀念的是祖国的江南江北的大好河山。姜夔把王建诗里边的梅花遐想成了昭君，这是一层遐想。又由于姜夔当时所瞥见的是江南苏州的梅花——在范成大石湖别墅家里，以是他就想到：沉沦腐化到北方胡地的有梅花象征的昭君又回到江南来了。这是二层遐想。
（1）想佩环月夜归来：想象着这个俏丽的女子，浑身带着环佩的装饰，在半夜的时候她的魂魄回来了。这里用了典故——杜甫《咏怀古迹》怀念昭君的诗，但只用了诗里边的昭君这个美人的形象，而没有用里边的诗境——昭君那种坚持不走后门的怀才不遇之人的悲剧。
（2）化作此花幽独：变成了本日我在这里所看到的这一株梅花树，它显得这样幽雅、孤独。
［思虑用意］借用昭君故事暗喻梅花的俏丽。姜夔的真正用意是：王建诗里边的天山的梅花该当是由于常常怀念她的故乡故国——江南江北，以是她的魂魄就装饰着佩环月夜归来，化作此花幽独了。
⑤犹记深宫往事，那人正睡里，飞近蛾绿。
蛾绿：黛色的蛾眉。他说，这个梅花该当还记得在深宫之中旧日的往事——寿阳公主正在睡的时候，一朵梅花就落到她的前额了。那人正睡里，飞近蛾绿：这里有一个故事——南北朝刘宋武帝的时候，寿阳公主有一天安歇就寝于一株梅花树下，结果有一朵梅花落在她的前额上，留下了一朵梅花的花印，怎么洗都洗不去了。以是古代的女子就常常在前额上画一个梅花作点缀，这便是梅花妆。
⑥莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。
盈盈：俏丽的花。金屋：汉武帝年少时说娶阿娇的典故。他说，你该当爱惜花，不要像春天的那个风不睬解保重花朵，而要“早与安排金屋”——尽早造一个金屋把她藏起来。姜词的表面意思，是要早早地筑一个金屋，把梅花保护起来。表面是爱惜花，真实意思是现在后悔当时没有早点安排金屋把合肥情人保存下来，结果没有得到她。（没有保存下来又怎么样了？下一句。）
⑦还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
玉龙：这个词语有好几个意思，在这里指笛子的名字，是一种用白玉做的笛子。他说，于是落花就随水流去了，当看到这个情景时就满心的哀怨，由于笛子的曲子里边有一首是“落梅花”的哀伤曲子。
⑧等恁时、重觅清香，已入小窗横幅。
他说，等到花都落完了，那个时候要再想找那朵芬芳清香的梅花，已经没有真的梅花了，只剩下画幅上画的梅花了。
二、详细思虑过程及写法
①瞥见了梅花第一步，用典雅词语写枝干和上边的鸟儿。第二步，写梅花的实际所在地和韶光，用典故以拐弯抹角笔法写梅花的俏丽。
②想到了与梅花有关的事典第三步，把第一个事典里边的梅花写成女子。第四步，用第二个事典说这个女子又回来了。第五步，用第三个事典把这个女子和梅花结合起来写。第六步，用第四个事典说该当爱惜梅花，对自己当初的做法有所悔意。
③回到现实第七步，写实际的花落，表达哀伤。4.接着想象第八步，写梅花都落完了，剩下了什么。
三、词评
（一）语码词语与遐想误解
①误解缘故原由。“昭君”、“胡沙”、“深宫往事”等字样，使得清朝词学家张惠言作出了这首词是“以二帝之愤发之”，使得邓廷桢作出了“乃为北庭后宫言之”的评论，这种评论源自于语码词语的遐想。由于听说宋徽宗被俘虏到北方的道路中，曾写过一首悲哀曲子《眼儿媚》，有“春梦绕胡沙，家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花”句，这是他听到北方胡人吹“落梅花”的笛曲而写的词。
②如何看待误解。张惠言这一派评词的办法，一样平常从笔墨措辞的符码来遐想，而不是从感发方面来遐想。由于有这些语码词语，据此就遐想到沦陷到北方的徽钦二宗，从而说这首词写的是徽宗、钦宗被俘虏到北方去的悲愤，“昭君”是随着徽宗、钦宗被俘到北方的后妃。这种仅从措辞符码的遐想而作出的词评，是断章取义，不能够把全首词都讲通。
（二）好处——感发力量的传达效果，很强大这首词的精思安排，表现了词的委婉弯曲之美，这是很不错的感发力量的传达办法。这首词果真写得美——清空骚雅，不沾滞于所写之物——梅花，都是跳起来写，用了这么多典故，从梅花的前后旁边的周围角度这样说下来，又写得委婉弯曲。
（三）坏处——感发生命的质量效果，不足好说白了，便是短缺感发生命。缘故原由是，通过思力而遐想到的有关梅花得材料，用拐弯抹角的办法写出来，这方面的考虑方向过多了，结果把词的核心的东西——感发生命，给忽略淡化了。
（四）张炎及王国维的评论这首词非常能够表示姜夔的“精思”写作特色，连周邦彦都不及，其思力安排果真是精美工致，南宋词人张炎很是讴歌。但王国维不喜好，由于感发力量的传达办法不是直接的，又由于他没看懂，以是他很是贬低。
｛过度追求骚雅，反而损伤实质——姜夔《暗香》与辛弃疾《瑞鹤仙》的比拟｝
《暗香》（姜夔）
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起美男，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘怀东风词笔。
但怪得、竹外疏花，喷鼻香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
一、背景：这首词作于辛亥这一年冬天。这一年是南宋光宗绍熙二年——1191年。姜夔没有什么仕宦经历，因此没有正式详细的传记，他的确切生卒年代都是问号。姜白石大概的出生年份是1155年前后，如果这样，写这首词时他大概三十六岁旁边，不会超过四十岁。在一个下雪天里，我冒着雪拜访范成大的庄园石湖。在那里我住了一个多月，期间范大人给予我写诗的纸，要我写新词句，谱新曲调。我就作了两首曲子，在歌舞场面中由工妓、乐工、歌妓学习演唱。由于新曲的音律唱起来很好听，我就给它们取了名字，一个叫《暗香》，一个叫《疏影》。范石湖为了表示他对姜白石的感谢，在姜夔临走时还把他的一个歌女叫小红的送给姜夔。姜夔有一首诗说“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”。这个“小红”，便是范成大送给他的歌女。
《瑞鹤仙·赋梅》（辛弃疾）
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。
溪奁照梳掠。想含喷鼻香弄粉，靓妆难学。
玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著。
倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞家山何在，雪后园林，水边楼阁。
瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。
粉蝶儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉。
但伤心、冷淡薄暮，数声画角。
二、关键词句阐明
①倚东风一笑嫣然，转盼万花羞落→春天最早开的梅花在东风中绽放了。梅花一开，彷佛俏丽的女子一笑嫣然，眼力流动转盼之间所有花都羞然飘落下去。
②寂寞家山何在？雪后园林，水边楼阁→粉蝶儿只解寻桃觅柳，开遍南枝未觉。梅花开得这么寂寞，那么梅花的家山在哪里？雪后的园林、水边的楼阁，飞来的蝴蝶只懂得寻桃觅柳，追逐桃花和柳树的鲜艳颜色。梅花虽然开遍了南枝，粉蝶儿就不认识它的美，不睬解欣赏梅花的花开。辛弃疾的意思，是问他的故国在哪里？而人们都不能赏识他的才能。
三、比较
①［辛］由于有追求志意的奋发向上的感情怀抱，以是他只要一开口，感发生命的力量就出来了，所表示的品质便是高格的，不装模作样，不拿腔作势，不矫揉造作。
②［姜］有心追求品质的高尚，哀求所作之词不能庸俗，不能肤浅。这首《暗香》，张惠言说是“以二帝之愤发之——姜夔怀念北宋沦陷时被俘虏的徽宗、钦宗，邓廷桢也说这个词是“乃为北廷后宫言之”——宋朝后妃被金人俘虏。王国维就批评姜白石的《暗香》说“格调虽高，然无一语道着”——格调是很高，骚雅、不平凡，写得典雅，但哪一句是写梅花，我念了半天都没有找到梅花的觉得。实在姜白石也不是完备无一语道着。王国维欣赏姜词的路子没找对，也难怪他没看懂。
四、姜词评论及词风成因
（一）评论：赞颂姜词的南宋有名词人张炎，说姜词如“野云孤飞，去留无迹”。批评姜词的南宋词学批评家沈干爹，说姜词“生硬处口”。所谓姜词骚雅，是指笔墨文雅，没有俗字，没有俚语俗言。姜词的好处是不庸俗，坏处是由于有心出奇的意思太多而致使感发生命受到损伤。
（二）成因：宋朝诗歌有“江西诗派”，其特色是不说别人说过的话。黄山谷是这个派别里头最著名的墨客，他写诗歌喜好拗折。姜夔从前学过江西诗派作诗，受江西诗派作诗特色的影响，他作词的一个特色是把别人说过的话变一个方法说出来，让它新奇、不庸俗、不平凡。把江西诗派作诗的这个拗折方法用到词里边去的人，是姜白石。姜白石这个做法所存在的道理，是词一向都“婉约”，写男女柔情常显“柔靡”，以是他就想用江西诗派这种拗折、清劲、有力、非凡且不庸俗的笔法，来挽救“婉约”派的柔靡。
｛王国维读不懂的《暗香》｝
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起美男，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘怀东风词笔。
但怪得、竹外疏花，喷鼻香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
[背景]在一个下雪天里，姜夔冒雪拜访范成大的庄园石湖。在那里住了一个多月，期间范成大给了姜夔写诗的纸，要他写新词句，谱新曲调。姜夔就作了两首曲子，在石湖的歌舞场面中由工妓、乐工、歌妓学习演唱。由于新曲的音律唱起来很好听，姜夔就给它们取了名字，一个叫《暗香》，一个叫《疏影》。
[词解]这首词写梅花→表现对合肥情人的怀念。
①旧时月色，算几番照我，梅边吹笛→本日晚上的玉轮像当年一样美，我算一算这样俏丽的玉轮曾经多少次照着我在梅花树边吹笛的样子，而且吹的曲子里边有一支叫“梅花落”。
②唤起美男，不管清寒与攀摘→我叫那个如玉一样平常的俏丽女子，不要怕外边的寒冷，为我折下一枝梅花来。
③何逊而今渐老，都忘怀东风词笔→这里用了典故：何逊是南北朝人，写过诗作《早梅》：我也常常写诗，像何逊一样写梅花的诗词，而我现在”忘怀东风词笔”——已经老了，当年与我所爱的人赏梅吹笛的浪漫风才情，现在没有了。
④但怪得、竹外疏花，喷鼻香冷入瑶席→我的感情跟当年不一样了，我所爱的人也不在这里了，我怪竹外开得稀疏的梅花，在我这样孤独寂寞的时候，把它寒冷悲惨的喷鼻香气吹到我的坐席上面。
⑤江国，正寂寂→隔着江水，我怀念远方的人，她没有。
⑥叹寄与路遥，夜雪初积→［典故］折一枝梅花寄给所怀念的人。据《太平御览》记载，江南人陆凯有一个好朋友在长安。他由于怀念朋友，就在早春时令梅花开时，寄了一枝梅花和一首诗给朋友，诗曰：折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。我要折一枝梅花寄给我所爱的女子，但我嗟叹啊——半夜下雪，满树的梅花上都是白雪，由于相隔路远，梅花无法折寄，只有徒然的怀念。
⑦翠尊易泣，红萼无言耿相忆→每当我在梅花前饮酒的时候，一端起翠绿的羽觞，就很随意马虎地流下泪来。赤色的花瓣寂寞无言，引起我心里永久不能熄灭、不能减少的相忆怀念之情。
⑧长记曾携手处，千树压、西湖寒碧→我永久记得我们携手同游的地点。在西湖的阁下有多少梅花树，那里曾经有我们当年的多少欢快，而现在只剩下忆念了。
⑨又片片、吹尽也，几时见得→今年的梅花又一片片地吹落了，我所怀念的合肥情人，什么时候才能再见到呢？
［王国维的意见］这首词写梅花，可我没看到是写梅花，哪一句是写梅花呀，我找不到。他之以是没看懂→由于这首词虽然是写梅花，但通篇根本没写梅花的外面，而在写梅花的神理。所谓“神理”便是把与梅花有关系的东西写上去，而这些东西没有系统。这是思虑安排写法所造成的结果。就这首而言，表面写的是西湖孤山的梅花，但写的不是梅花的外面，而是写姜夔认为与梅花有关的事物→比如梅花在西湖孤山，而怀念工具在合肥，地点不一致。姜夔是在利用遐想把梅花与思念结合起来，梅花只是引起怀念的媒介和相思爱情的象征。总之看到梅花就怀念情人。
［词评］姜夔的《疏影》和这首词，都是把国家慨与旧情怀念稠浊起来写。由于源于思想安排，词作缺少感发力量。清朝词人张惠言关于这首词是徽钦二宗的蒙尘、北宋后妃的沉沦腐化而来到胡地的意见，讲不通。
｛如何看待姜词的精思——为什么王国维赞颂辛词而贬低南宋的其他词｝
王国维不喜好南宋词，辛词例外。
一、周词特色。南宋是词发展的末了阶段。姜、吴的词风都从周邦彦的词风演化而来。
［周词长调思力安排的详细方法］不直接写冲动。①先找出得当的句子来表达，用恰当的典故去安排，末了作详细的勾勒描述。②用空间和韶光的跳接，把词句之间的衔接说得错综繁芜，根本不按顺序直接写下去，在章法构造上搞一些倒装的方法。③用措辞符码和典故暗中点明要说的东西。
二、姜词的精思。周词的这三点特色，深深地影响了姜、吴二人，但姜词、吴词与周词又不完备一样。姜夔作词所用的思力，是“精思”。这是姜夔自己说的，他在自己的论诗书本《白石道人诗说》里边说“诗之不工，只是不精思耳”。
三、王国维的赞颂与贬低。同样是南宋词，王国维赞颂辛词，贬低南宋的其他词。由于辛词的写作方法属于直接感发，其他的南宋词用思力安排绕着圈来写。不管辛弃疾用哪些艺术表现手腕写词，用典故也好，倒装也好，等等，都是发自内心的直接感发，传达出来的感发力量很强烈，表示出来的感发生命很强大。他的这种写法，是南宋词用思力安排写词方法的另类。以是只管王国维反对南宋词，反对用典故，唯独特别赞颂辛弃疾的词。姜白石用思力写词，表现在用典上也是用思力安排的。这只是在用典的表现办法上，姜夔与辛弃疾的不同之处之一。要把作品写好，该当好好思虑是不假。可词作最主要的是要有传达的感发力量和所表示的感发生命。如果不节制这一点，而在枝枝节节的作词方法方面争执，这都是外表的辩论。
总之，直接感发与思力安排的表现办法的差异，使得王国维不喜好姜词，而喜好辛词。姜夔作词所用的思力，是“精思”。这是姜夔自己说的，他在自己的论诗书本《白石道人诗说》里边说“诗之不工，只是不精思耳”。
｛品读启迪｝
主见把诗词写得朦胧、晦暗也好，主见写得随意马虎让人看懂，用浅俗的口语去写也好，这些都是外表的辩论，是枝节的外表辩论。诗的好坏，不在于写得是浅白还是朦胧，而在于作品里边有没有真正的感发力量和感发生命。
以是，不管用典故、雅语也好，用俚语、口语也好，关键是要表示出感发力量和感发生命。杜甫、苏东坡、辛弃疾，他们都用当时的俚语、口语作过很不错的诗词。同样是南宋词，王国维赞颂辛词，贬低南宋的其他词。由于辛词的写作方法属于直接感发，其他的南宋词用思力安排绕着圈来写。不管辛弃疾用哪些艺术表现手腕写词，用典故也好，倒装也好，等等，都是发自内心的直接感发，传达出来的感发力量很强烈，表示出来的感发生命很强大。他的这种写法，是南宋词用思力安排写词方法的另类。以是只管王国维反对南宋词，反对用典故，唯独特别赞颂辛弃疾的词。姜白石用思力写词，表现在用典上也是用思力安排的。这是在用典的表现办法上，姜夔与辛弃疾的不同之处。
总之，直接感发与思力安排的表现办法的差异，使得王国维不喜好姜词，而喜好辛词。
“清空”，是指摄取事物神理而遗其外面。比如写梅花，不沾滞于梅花外面，而写梅花的神理。这种“清空”风格的写法，其思虑的遐想是这样的，比如：环绕着梅花的周围去写，把用思力所能够想到的与梅花有关系的东西写上去，而不是从感发去写，所能够遐想到的东西也没有系统，这紧张由于作者没有感发生命的系统。
“质实”，是说写得典雅奥博，非常深奥，词彩秾丽，但过于沾滞——胶着于所写的工具。比如一个题目，就完备环绕这个题目的圈子来写，不跳出去。这是一样平常人的议论，从外表上看来也果真是如此。姜词的清空缺乏感发力量，源于思想安排。
｛姜夔抄袭诗句写宋词——用旧日之景写当时心情｝
［杜牧的四首诗］
一、题扬州禅智寺
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
二、赠别
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头仲春初。
东风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
三、《遣怀》
落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
四、《寄扬州韩绰判官》
青山模糊水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，美男何处教吹箫。
《扬州慢》（姜夔）
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过东风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐薄暮，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
