《蚕织图》 纸本 尺寸：37×525cm；题跋37×317cm
中国古代至迟自南宋起就有农桑题材绘画作品涌现。不过，当时的画家习气将农耕与桑植合为一图进行描述，并无专门而详尽的蚕织图涌现。这种构图模式紧张还是为了知足创作的须要——这类作品每每是要呈现给天子过目的，故此它们每每具有高度的写实性。可以说，正是农业国家君主对付民生之本的重视催生了这一绘画题材的出身。在南宋往后的时期中，这种题材的绘画作品逐渐减少，仅见于版画之中。本作无疑为蚕织题材绘画在清代的发展状况打上了最好的注脚。本作长525厘米，宽37厘米，超长的卷轴描述了从养蚕到缫丝织绸的全部过程。整卷描述严谨，画风隽丽。值得把稳的是，本作中没有一位男性形象涌现，这是其与现存南宋蚕织图中男性居多的最大不同。这种征象反响出本作很可能并非完备写实，而画中的桑织劳作也多在庭院一类的建筑环境中进行，其所带有的浓重的仕女画意见意义也证明了本作带有空想化的色彩。故而，本作不能大略的被当作是一件反响农业生产面貌的作品来看待，而应该理解为是具有性别方向和文人意见意义的结合现实与空想的画卷。这件作品显然迎合了时人的审美意见意义，清末的名家吴昌硕和黄宾虹等大家都曾在拖尾题跋。个中吴昌硕癸丑年（1913年）的题跋带有光鲜的时期色彩：“衣襦自织自裁缝，昔日红闺重女工。今启文明新天下，裙钗多入学堂中。”反响出他在不雅观赏本作往后对付当时社会变动使得女性地位升高的感叹。黄宾虹的题跋则不仅传达出顾洛长于临摹的信息，而且他所述及的当时鉴赏家对付顾洛“运逸气于秾缛富丽中”的评价也恰好成为批驳本作的妙语。
