大红大绿，没以为一点俗气，反倒是光荣鲜艳，比拟强烈，又和谐统一，十全十美，处处表示出造物主的神奇，和人对颜色的敏感，以至于成为眼中乃至影象里的难忘片段。
白居易·忆江南：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？白居易写这首诗的时候，已经离开江南十来年了。可是，你看，他回顾起以往的时候，首先浮现在心上的是江边红艳得象燃烧的火一样的花儿，还有那碧绿如蓝草的江水。
花是开得那么的热烈，风起云涌;江水又是那么的柔情，微波荡漾，有着蓝草一样的颜色，又有着被风吹拂，带着乐感的律动。
这样的回顾怎能忘却？便是这色彩，都未曾褪色，亮丽如昨!
这又是春天!绿柳如烟，乍暖还寒，而一树红艳的又略带羞涩和自持的杏花，就已是春色无限!
花儿无言，却自有花语;花儿无语，却招蜂引蝶!他们都不说话，却为我们呈现出一个活气盎然的春天!
此处无声胜有声!单单是绿的柳，红的杏花，便是一副绝美的画。画里有人没人不管，我们都会沉浸个中，看到了绿柳的款款随风摇摆，闻到了红杏的馥郁花喷鼻香。
王维·田园乐·闲居：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。这首诗里红的是桃花，绿的还是如烟的柳，花红柳绿是春天一个绕不开的主题!
这里花红柳绿的不同之处在于：殷红的桃花瓣上还噙着昨夜的雨滴，晶莹剔透，颤颤巍巍，泫然若泣!
而凌晨的雾气氤氲着绿柳，更是如梦如幻，引人入胜!有一些花儿被风雨吹落在地，可是那意境不是悲戚，是浓浓的诗情画意!
有人在这样的美妙早上睡杨万里·晓出净慈寺送林子方：毕竟西湖六月中，风光不与四季同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
这回红的是荷花，绿的是荷叶。田田的荷叶彷佛没有边际，阳光照耀下的荷花不一样的红!
那是一副若何绚丽的画面啊!让人想到一个词“泼墨”，如同一个女子浓妆艳抹。
只是为了掩饰笼罩心底的悲哀!由于这是送别啊。全诗没有一句别离，展现在我们面前的只是六月西湖的美景，红花绿叶;只是在题目里的那一个“送”字，还是透露了一点心思：
这么美的景致也留不住你;就让这统统留在你的影象里吧!咫尺天涯，天涯咫尺，只要你想发迹乡，就会想到这一湖的荷叶荷花，就会想到送你的我……大红大绿，会是你回顾中抹不去的底色!
李清照·如梦令：昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否？应是绿肥红瘦。李清照的词，不带“愁”字，也带愁绪。按理说她那时居于闺阁，正该天真烂漫。可是，因何醉酒？酒气在浓睡之后还未消散。
这里红的是海棠花，绿的是树叶。经由昨夜的风雨的摧残，花一定会萎落不少，可是叶子会相安无事;要想叶落，还得等上一阵子。
“绿肥红瘦”，这幅画里绿色偏多，赤色偏少，把一个多愁伤感的少女惜花伤春的心境描述得难以言说。
“红配绿”，熏染上了一丝丝惆怅;颜色不但用深浅表达情意的浓淡，还用比例渲染出细微的感情!
蒋捷·一剪梅·舟过吴江：江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧，何日归家洗客袍？银字笙调，心字喷鼻香浇，流光随意马虎把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。这里的红和绿，是光阴手里的道具。“红了樱桃，绿了芭蕉”，春去夏来到。可我什么时候才能回去和家人团圆呢？
没人能回答他。红了的樱桃已烂掉，绿了的芭蕉在他乡的风里轻摇。这里有春愁;更有乡愁;还有国恨。
红和绿，不但是景物的变幻，还意味着光阴的流逝。我们，也在“红了樱桃，绿了芭蕉”的循环中，逐渐变老。
回望来路，一川烟雨，红红绿绿中掩映着谁的身影？放面出路，云开月明，轻轻浅浅里还有哪一桩苦处未了？
古诗词里的大红大绿，兀自俏丽;一眼千年，一见如故，有他们做此时生活的装饰，足矣!
(图片如侵权，联系删除)
