白居易的《赋得古原草送别》、晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》、秦不雅观的《八六子·倚危亭》以及陆游的《卜算子·咏梅》，都是环绕着春天和离去这一主题的经典之作。这些作品不仅展示了墨客们对自然的细腻不雅观察和深刻理解，也反响了他们内心深处的情绪颠簸。
从白居易对野草生命力的赞颂，到晏几道对往昔爱情的怀念；从秦不雅观对离去之痛的描写，到陆游对梅花坚韧品质的颂扬，每一首作品都以其独特的办法，传达了墨客对春天和离去的繁芜情绪。
白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，东风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
白居易的《赋得古原草送别》是一首随处颂扬的五言古诗，它以野草为象征，表达了墨客对朋侪离去时的深切情绪。诗的前四句描述了野草生命力的顽强和生生不息的特性，后四句则通过野草的成长状态，隐喻了对离去的无奈和哀愁。
首句“离离原上草”，以“离离”形容草的茂盛，展现了一片活气勃勃的景象。接着“一岁一枯荣”，表达了草木生命周期的自然规律，每年都会经历枯萎和再生。而“野火烧不尽，东风吹又生”这两句，更是成为千古名句，它们赞颂了野草纵然遭受野火的点火，仍能在东风的吹拂下重生，象征着生命的不屈不挠。
诗的后半部分，“远芳侵古道，晴翠接荒城”，描述了草木的成长之美，也反响了古道和荒城的历史沧桑。末了，“又送王孙去，萋萋满别情”，以“萋萋”形容草的茂盛，同时寄托了墨客对离去朋侪的深情，使得整首诗的意境更加深远。
整体来看，这首诗用简洁的措辞和精妙的对仗，将写景与抒怀完美结合，不仅赞颂了自然界的生命力，也表达了人与自然、人与人之间的情绪联系。
晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
在词的上片中，“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”描述了词人醒来后所见的空旷景象，反响了内心的孤独与寂寞。接着，“去年春恨却来时”迁移转变到对过去的回顾，而“落花人独立，微雨燕双飞”则通过落花与双飞的燕子形成比拟，展现了词人独自怀念的情绪。
下片中，“记得小蘋初见，两重心字罗衣”回顾了与小蘋初见的情景，透露出一见钟情的美好影象。而“琵琶弦上说相思”则表达了通过音乐通报的深情。末了，“当时明月在，曾照彩云归”以明月比喻小蘋，表达了词人对往昔美好光阴的无限怀念。
整首词构思风雅，情绪朴拙，是婉约派词风的范例代表作。晏几道通过这首词，不仅表达了个人的情绪，也反响了宋代都邑文化中的爱情不雅观和审美情趣。
秦不雅观《八六子·倚危亭》
倚危亭。
恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，东风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡喷鼻香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。
黄鹂又啼数声。
这首词表达了词人对一位佳人离去后的深切思念和无尽的哀愁。词中利用了许多自然景象来隐喻和强化情绪，如“恨如芳草，萋萋刬尽还生”暗示了离去的痛楚是持续且难以肃清的。
词人通过“夜月一帘幽梦，东风十里柔情”等意象，描述了与佳人共度的美好光阴，而“怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡喷鼻香减”则表达了美好光阴的流逝和对往昔的怀念。末了，“黄鹂又啼数声”不仅呼应了词牌“八六子”的别名“感黄鹂”，也加深了词人情感的层次，使得整首词既有对美好影象的回顾，也有对现实无奈的感慨。
整首词的措辞清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。秦不雅观长于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。
陆游《卜算子·咏梅》
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是薄暮独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故。
陆游的《卜算子·咏梅》是一首范例的以咏物寓志的词，通过描述梅花的生命进程，表达了词人自己刚毅不屈的品质和高洁的志趣。这首词不仅描述了梅花在荒凉环境中的孤独与坚韧，也借此抒发了词人面对政治挫折时的孤高与不屈。
上片“驿外断桥边，寂寞开无主。已是薄暮独自愁，更着风和雨。”通过对梅花开放环境的描写，传达出一种悲惨与落寞。梅花虽然俏丽，但在人迹罕至的断桥边开放，彷佛预示着词人自己的政治生涯的孤独与失落意。薄暮时分，更加的风雨兼程，加深了这种孤独的氛围。
下片“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故。”则表现了梅花纵然在遭受风雨摧残、凋零成泥后，依然保持着本身的暗香，象征着词人纵然在困境中也保持着自己的高洁和倔强。这不仅是对梅花的赞颂，也是词人自我品质的写照。
陆游通过这首词赞颂了梅花不畏寒冷、独自开放的高洁品质，同时也借此表达了自己面对困境时的坚持与不屈。
