我们中国京剧院四团排《杨门女将》是在1959年中下旬开始的。这个戏是范钧宏师长西席、吕瑞明师长西席根据扬剧《百岁挂帅》改编的。京戏中佘太君挂头牌，《杨门女将》是开天辟地。
郑导演跟我说，如果你来佘太君这个活儿要怎么演，你自己好好琢磨。我当时有点傻。我当时将近二十岁，不知道怎么演，由于没有见过。当时导演、作者，马少波院长、我们于光团长就都鼓励我。
我对佘太君这个人物从心里头有一种特殊的敬仰。她不仅武功最好，而且爱国、倔强，在家里头又是一个慈母、祖母、婆婆。
郑导演跟我说了之后，我从佘太君的脚步开始琢磨的。我想，她的脚步不能像过去老旦脚步了，该当加入一些须生的脚步。我还弄垫底，给老旦增加高度。
这扮相呢，当时我就到东安市场那儿瞎琢磨，找点头饰的东西，这绸条我也有改变。
在扮装上，百岁老人不会是黑眉毛，那更不能是净水脸了，过去老旦都是净水脸，不扮戏，那么这出戏里佘太君她就得扮戏。那扮戏扮什么颜色呢，过去须生、旦角都有底彩，老旦没有底彩，我就把须生、旦角的加在一块儿抹一抹，这底彩我以为还可以。
因此从头饰到扮相，我都是在找，脚步我都在变。我不变根本就不成。
我还参加了编唱腔。最早的时候，不是唱现在这段"一句话恼得我火燃双鬓"，唱的是她的夫怎么去世的，从大郎、二郎开始，跟数郎差不多。
编这唱腔段，大概是二十二句吧，利用老旦的东西不多，由于我觉得过去一些老旦唱腔用在《杨门女将》佘太君的表现上不得当。这段［西皮导板］首先必须要快，个中有几句我利用了（须生和花脸）一些东西。
比如说"为江山称得起忠烈一门"，从过去老旦任何唱腔中都找不着，我是把裘盛戎师长西席在《锁五龙》里"不由得豪杰笑开怀"的唱腔借用到这儿了。
比如这句："王大人且慎言莫乱猜我忠良之心。"我是通过跟李和曾老师一块儿排《辕门斩子》受到启示，他的《逍遥津》那一句"二皇儿年纪小……"拉得很长很长，我以为真是特殊好，我就把他这些戏里的东西拿过来用了一些。
如果你不听这些老师的东西，你不会他点东西，你也拿不过来，也不能有打破，创造老旦新的唱法。
在念词的方法上，我跟过去老旦的也不一样。
《徐母骂曹》在念上是老旦最横的一出戏了，比如："曹丞相，老身有几句言语，你且听了。"我最早听是龚云甫这段念白，念的比我们现在还要更媚一点。
但是《杨门女将》不成，尤其在"盘焦"的时候弗成，由于我从出场到寿堂了局，我有几种不同的念法，根据工具不同，以是念词的方法就不一样。
到了"盘焦"的时候，我的念词就比较厉害了。开始我是寻思：本日这是怎么了，发生什么事了，我就不雅观察她们，特殊是穆桂英吃醉酒的时候，心想她今儿这是怎么了？
引起佘太君最大疑惑的，是穆桂英悲痛难忍跟柴郡主有一个相对的眼神，她看谁呢？不对，她们有事瞒我，我就在这时候一个一个地看，八姐、大娘、二娘到七娘，完了我又从这一头九妹、三娘，一贯到四娘，我一个一个看，要搭我这后边这桥。
我不动声色地去不雅观察，末了归到穆桂英身上。我在看她喝醉酒的时候，"噌"就站起来了，这时候不能像一样平常的老旦逐步站起来。
送走穆桂英之后，我是疑惑地去唱："桂英儿平日里颇有酒量，为什么一杯酒醉倒在厅堂？"我得撸袖子，这样我水袖就出去了，看不见我手了。以是每一个小动作，我都有自己的想法。
我这时候看谁呢？"焦孟二将，吞吐其辞，神态失落常"，我一愣神，我想发难来了，"莫不是风波陡起在三关上，这件事必须要细问精密"，我这才动手势，我不能乱动这个手势的。
我跟所有学《杨门女将》的人说过，你在静的时候一乱动手，就最影响人物了。以是我一贯按着，到末了才用一个动作，而且这动浸染很长的气，末了这音都没有了，便是说我拿底气托这个最小的音，直到末了音没有了我这气还不能下来。以是我演这场戏很累就在这儿。
演这场戏的时候，你想捉住不雅观众，你得真下功夫琢磨这个人物此时此地的心情，对她用什么措辞、什么态度才行。
王晶华 大登殿之王夫人
说实话，二三十年之后，我演了大概几百场之后，才悟出来佘太君。这场戏不好演的缘故原由，是不雅观众都知道杨宗保去世了，就你佘太君还不知道呢，当你知道之后，你得用你诚挚的演出把不雅观众的感情重新给调动起来，让他们不掉眼泪的也含着眼泪。
再一个难度在哪儿？便是我这场戏完备是横的，念词儿都是横嗓子味，比如我叫那焦廷贵："且慢，焦孟二将，你二人不在三关，到底回来做甚？"我是这么一种老太太的心情问。
柴郡主说："他二人﹣-"我这一辈子都没跟柴郡主翻过脸，由于她是柴王的闺女，皇上的妹妹，但是我这戏给她一大肃脸，我随着一摆手，"为娘未曾问你，廷贵，近前讲话。"
他说："这﹣-"我这用一个花脸的声音："还烦懑来！
"这时我动作是很大的。我在问焦廷贵时有一假乐，便是佘太君心里头很焦急，很怕听着这个事，但是又得问他，用哄着孩子的乐法，"哼，廷贵，你讲﹣-"听到末了我知道弗成了，但是我还要问末了一句："他、他怎么样？""他﹣-""讲、讲。""他为国捐躯了。"
王晶华 赤桑镇之吴妙贞
听到这，我动作是相称大的，撤腿、扶椅子背，我腿一贯在里头抬着，等我这么狠下来，他这么一点，我脑筋磕桌子上了，这么来才够幅度。由于台上两排有十个人，一边五个坐着，我在末了边，我如果幅度不大，台下看不出来，这是合理的夸年夜。
这时候佘太君老态龙钟实在支撑不住了，我还要挺住，女将都跪下了，我咽一口吐沫，把眼泪咽到肚子里，扶着桌子逐步下，下两步我站不住了，八姐过来赶紧扶我。
瞥见柴郡主，我安慰她："回房歇息去吧。"这时一定要蹭着走，不要迈着步走。"转来﹣-"这时候我先掉眼泪，调动我最大的感情，"转来，文广年幼，你不要对他多讲。"这老人还得蹭着走，末了柴郡主下来之后，我有一个站不住的动作，我说："八姐、九妹，看大杯奉养。"
王晶华 程昱赚书之徐母
等我拿羽觞的时候，我这有一个搓步、转身、垫步，"宗保，孙儿啊，你是杨家的好儿孙……你要痛饮一杯。"我把这酒端到前头，倒给他们，这才退着步，才擦眼泪。我的体会，成功塑造一个角色不能忽略这些小地方。
在灵堂，我是这样安排的，念"速将此事报于圣上知道"，我全体身上"啪"就立起来了，念："安排灵堂，祭奠亡灵。"念出来就要有把这魂灵给托上去的觉得，之后我上一步，要迈将近一米才行，"国仇家恨终当报，不灭敌寇恨怎消"。这儿有一个转身，锛儿锛儿仓，抓水袖，抓一抓二，要快，这个动作得练，这是我从袁世海师长西席那儿学来的。
做这些动作的时候，演员得完备进入到人物里头，包括一个眼神、一个上步、一个转身、一个挪，你都得去琢磨才行。这场戏演完之后，这感情就在里头，你半天也出不来。这场戏演好了，《杨门女将》基本上就成功一半了。
王晶华 辕门斩子之佘太君 下同
在"挂帅"这场，佘太君的扮相因此前没有的。四团那阵儿也穷，也没有什么像样的蟒，包括我拍电影都是红年夜氅，后来才做的帅盔。我们是抱着令旗、宝剑上，即是是大帐了。旦角八大靠一上，台下震了，那阵儿也俊秀。
为了这出戏，除了老旦服装改革之外，还改革了好多服装，过去剧团哪有过白靠，哪有过黑靠？是通过这个戏做的黑靠、白靠，都是后来逐步置的。
这场戏最大特点便是后来我们的上马。开始上马的时候，就这么上那完了，有的人说，你这马怎么上了半拉，没上去。我一想，这还没跨上去又回来了，可不是没上去吗？
李少春 盗贼传
我跟我爱人郭自勤就在家里研究，从李少春师长西席的《盗贼传》里头偷点东西，《盗贼传》当中少春师长西席有这样一个背手的动作，我以为这特殊俊秀，就琢磨用在这上马了。
这么上往后，这么打马，这么转，也不成，后来像少春师长西席涮马鞭，觉得还不得当，末了才想到我们现在的上马。
王晶华与刘秀荣
那么我末了上马是怎么上呢？由于这背面都站成一排，我不能涮马鞭，我一涮马鞭就打着人了。马童带马，我站在之后，我这么撤步，掂一下，我这一年夜氅在这儿，上之后，打斗篷，跨腿到这之后，我这个脚这么踢，踢完了往后，我这么撩马鞭，之后我这么亮相，便是我照片上的那个造型。
我这下是跟谁学的呢？我看裘盛戎师长西席的《姚期》，他有一动作，他说："什么？压去世了？"他那一愣，就这下好看在哪儿呢？它这么完了往后，人再走，就这个身上，这个动作，就走的是人快从立时摔下来那个觉得。
那么我们上马之后，这么走这一下多俊秀，我这个动作在哪儿，我这马鞭在什么地方，眼睛在哪儿，我这样都有准的。
为什么我抖这年夜氅呢，由于你跨腿的时候，它不妨碍你啊。以是我以为好多动作，便是一定要去研究透了它，还要去练才行，由于我们小时候功底都好。
王晶华与弟子合影
一个演员，你得肚子里东西多，看得多、记得多，你不见得都能用得着，一旦你遇见了一些什么角色了，你就能到我借鉴一下这个动作就行了；否则的话，你就借鉴不了。
再一个，便是"巡营"。最早的时候，我们也没有这场戏，原来那戏叫"祭刀"，便是要出征之前杨文广拿老令公这个刀，佘太君拿一杯酒祭刀，这是当时的一场戏。
我记得在一个星期天，团领导把我叫到院里说，范老师又给写一段词，你编去吧。我拿着这个词就上北池子后院，坐在那藤架子底下就想怎么编。
我说老旦过去唱［二黄导板］便是《滑油山》的"夜薄暮",《行路训子》的"只走得金鸡叫",我以为搁这儿也不得当。
我演过《群英会》的"借风","习天书玄妙法犹如反掌，设坛台借东风合作周郎"，我干脆把这个唱腔借鉴过来得了吧。编了这段唱之后，大家挺满意，就这么唱吧。
本文摘自《演员看得多会得多方能借鉴创新》，王晶华口述，洪业编辑整理，原文载于《谈戏说艺——百位名家口述百年京剧传承史》，上海文化出版社出版。图片素材源自网络。侵删。
