我是推崇“艺术创作须要激情”这个不雅观点的，乃至相信灵感在创作中的支配浸染。不要以为书法仅仅是汉字的艺术化的表现，乃至认为只要着意地表现线条的意见意义便是书法。书法实在是一种综合的艺术，虽然它不象电影戏剧那样地多元但至少有二元汉字本身的艺术化的表现(这是主要的)汉字的所表示的文学艺术(或历史、哲学)的内容:两者互为浸染文学内容引发了书写者的创作感情，增加了笔下线条的艺术意味，带有书写者个人风格的书法线条和分外意境，又强化了文学内容开掘了文学意境，增长了历史厚度。试看传统书法中的精良作品，当代大家的精良作品，哪一幅不是字迹既美，文辞亦美的呢?
予对书法这样的理解，我是比较看重在创作中选取艺术水平较高的文学作品作为书写内容。高水平的作品故然很多，选取时还要依据自己的脾气、爱好、书风，依据所写格局来定。比知我爱读一些幽美的诗词散文，无论是古代的，还是当代的，我爱品味个中的诗意、哲理，与作者同游于静溢而空的艺境，体验大自然与人生的雄浑与奥秘。
那么，如果是书写古代诗文，我就会怀着思古之悠情，用较为沉着、厚重的笔意，雄浑茂密的分布，用古代书家习气的直式书写来表现，而且不加标点;当然，也该当不乏轻灵，流美，用以表现那些幽美抒怀的诗文。如果是书写现当代作家的散文、散文诗，格言警句当代诗和外国诗，我就以为用横式书写彷佛更为恰当，由于横写有当代感，而且可以用新标点得号，比较相符这些文学作品本身的特点，也比较符合一不雅观者的欣赏习气。
‘细心的书法爱好者可能已经把稳到:我近年揭橥的好几幅作品，其内容都离不开“海”，从1985年我特等奖的《海歌》，到《名手佳作鉴赏》中的《又读沧海》，“兰花杯”参赛作品中的“高山与大海”、《特等奖钢笔字结》中的“目出”无一不是将“海”作为一个主旋律，让它在我书写的字里行间角激荡。海的壮阔，海的雄挥，海的亲切，引发着我创作时的灵感，推动着我创作中的“心海”，使笔下一泻千里，力争在书法中将自然的海与生命的海亲融。大概海是宽阔的缘故吧，以是它将别能在横的书写形式中得到表现，否则我为什么不去选择竖直的瀑布、烟囱作为书写内容呢?乃至纵然不写大海，我也要选择象大海那样宽广的地皮(我1983年的获奖作品是秦牧散文《地皮》。
这大概是一种带有主不雅观偏执的-想，经不起严密考虑的说法吧。但我相信朋友们不会机器地理解我所说的意思。我绝不是在奉劝大家凡是横写就非得写大海、地皮和那些“横”的事物，我要解释的是文学作品风格特色与书法风格特色的亲密融治是多么田主要。在创作中细心体味笔墨内容，将措辞笔墨创造的意象与书法形象所能暗示的意象沟通起来，使之引发自己书法创作的灵感是多么地有益!我在横书创作中得益于“海”，也紧张不是由于“海”本身，而是关于“海”的文学作品创造的意境。
横式书写较规整的诗歌颇为不易，而书写句子是非互异的散文、散文诗，则可得其节奏天然之妙。标点符号每每是横式书写中藉以停顿;掌握节奏的一个机会，若句句是非一样，节奏停顿在不该停处，或该停处不能停，这就影响行气了，当然另作布局上的经营亦未必不佳。句子太短或太长，分段太多或太少，引号省略号太多的文章也难写好。但这并不是说写不好，如果能在字的大小参差、旁边欹侧变革、字距松紧上做文章，自然会做到“柳暗花明又一村落”。
横式书写，该当努力写简化字，这既是法规上和利用习气上的哀求，又是对硬笔书法创作者的一个磨练。我们常搞羊毫书法的人喜好写繁体字，其实在横写中写简化字并不给创作带来太大的困难，由于简化字在安排结体本身疏密变革、字与字之间的连带、呼应上，与繁体字用的是同一个道理，字要写得好，不在繁与简，在于书法技巧节制的闇练程度与艺术教化的高低，把握住了这一点，就自然而然能写好钢笔横书了。
