其一：
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。
此词上片头两句一组回文点出时下时节，雾窗指带着雾气的窗户，遥天指长空，暮天指傍晚的天空，第二组回文连续展开布景，花落，鸦啼，渐引凄清之感，下片带入个人感情，垂着罗袖的影子更显人瘦，风剪出一丝红线，红线又如风剪一样平常，翦是剪的异体字。
虽是回文，但这首词遣词造句并不生硬，“寒对”、“遥对”、“袖罗”、“一翦”等词在古诗词中多见，并非为回文而硬套，如朱湾《寒城晚角》有“空山宿兵寒对月”，宋代赵长卿《好事近·齿颊带馀喷鼻香》有“剪碎袖罗花片”，陆游也有“清风忽东来，一剪雨脚断。”
其二：
客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。门掩月薄暮，昏黄月掩门。
翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。
这首词创作于康熙二十一年，寒夜行旅中纳兰愁绪无边，十分思念亡妻，词中各种意象通过回文的构造往来来往呈现，仿佛一唱三叹，让人读后凄清黯然，堪称难得的回文佳作。
其三：
砑笺银粉残煤画，画煤残粉银笺砑。清夜一灯明，明灯一夜清。
片花惊宿燕，燕宿惊花片。亲自梦归人，人归梦自亲。
这首词创作于康熙十八年己未，也是一首悼亡词，前一年纳兰妻卢氏去世，词中“残粉”、“清夜”等渲染了孤清的气氛，而“明灯”、“片花”、“宿燕”似在倾诉相思之情。
末了两句“亲自梦归人，人归梦自亲”并非大略的重复，上句是期待亡妻梦归相见，下句却是梦里相亲情景，这抱负的温暖更是让人难过。
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