郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一生平绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
赏析】
我们对李白的印象一样平常勾留“大开大合豪情万丈”“纵横驰骋笑傲王侯”这种以气夺人的特点上。如“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。”“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”。但，李白这一首《长干行》却不同，以少妇独白自述的手腕，反响古代“留守妇女”的生活与情绪。写得非常简洁明快，婉转清新。
本诗以自白的口吻描述了商妇各个生活阶段，在我们面前展现了一幅幅光鲜、生动的画面，通过这些画面李白见告我们什么是“中国式爱情”，爱情的“中国风”。
全诗按照韶光线共为我们展现了七 幅清新靓丽的画面：
第一副画从“妾发初覆额”到“两小无嫌猜”，宛若一组民间孩童嬉戏的风情画卷，可题之为“青梅竹马”，是少妇对自己和丈夫在童年时期青梅竹马亲密无间、两小无猜的美好回顾。““折花”剧、骑“竹马“、弄“青梅”一系列生活细节描写，孩童天真烂漫的情态形于言表。
第二幅画从“十四为君妇”到“千唤不一回”，回顾新婚燕尔，少妇的羞态。一对青梅等一系列的生动的生活细节，则将他们玩耍时天真烂漫的情态形于言表。“同居”二字解释他们是隔壁，自父辈就已有密切的交往。“两小无嫌猜”，写出了他们心灵的圣洁、透明、无瑕。也更显出他们爱情根本的纯洁、坚实。
第三幅画从“十四为君妇”到“千唤不一回”，生动细腻地描述了小新娘出嫁后的新婚生活，可题之为“少女初嫁”。新婚燕尔，少女的羞态刻画得惟妙惟肖。
第四幅画从“十五始展眉”到“岂上望夫台”，描写的是小夫妻婚后生活的旖旎缠绵，可题之为“美好情爱”。日子一每天过去，爱情一步步加深，许下“愿同尘与灰”的山盟海誓，“常存抱柱信，岂上望夫台”，的忠贞不渝，至去世不变，不愿分离。表现出的爱情不是一把火的炽热，而是“愿同尘与灰”的长情。
第五幅画从“十六君远行”到“猿声天上哀”，描写丈夫远行后少妇对丈夫无尽的思念与顾虑，可题之为“”。刚刚才说“岂上望夫台”立时就要真的分离，如胶似漆的分离一定是千愁万绪的，何况远行要经由奇险无比的瞿塘峡滟滪堆！
令她愁思更盛思念更浓。
第六幅画从“门前旧行迹”到“坐愁红颜老”，以浓重的笔墨描写闺中少妇的离去愁绪，通过韶光的推移和不同景物的描写，将一个“坐愁红颜老”少妇形象鲜活的描述出来。镜头拉进现实，丈夫远行巴蜀后，少妇寂寥惆怅，百无聊赖甚至“门前旧行迹，一生平绿苔”，秋风秋叶愁煞人，留守的少妇独清闲秋风中思念丈夫。蝴蝶起舞，少妇更觉孤独，面对光阴流逝、青春虚度，顾影自怜。
第七幅画从“早晚下三巴”到结尾，“早晚”是无论何时、何日的意思，少妇渴望夫妻团圆，早日相会，想早点见到丈夫迫切心情跃然纸上。“直至长风沙”把女主人公久蕴心底的旷达激情亲切淋漓尽致地刻画出来了。
