走过蒹葭水岸，念过纸短情长，深藏一抹岁月闲情，细品一程山水清欢。
站在光阴的彼岸，任陌上的风，拂过眉间；时令的雨，洒落心间。
很喜好李清照的一首词，“枕上诗书闲处好，门远景致雨来佳”，读一卷诗书，听一帘烟雨，赏一树花开，予一世清欢。
《摊破浣溪沙》
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门远景致雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
熟习李清照的人都知道，命运并没有善待这个惊才艳艳的女子。
她有过高枕而卧的少女时期，也曾有过幸福婚姻，与丈夫留下了赌书泼茶的佳话。
然而更令人印象深刻的是她晚年“凄悲惨惨戚戚”的境遇。
一场“靖康之乱”，山河破碎，家国沦亡；一场病痛，失落去了相依为命的丈夫，从此独自一人，飘零天涯。
昔年生活越是美好，与丈夫越是恩爱，晚年茕茕孤独，便越显痛楚。
以是，我们读她晚年所写的词，多以悲哀愁苦为基调，令人嗟叹。
但这首《摊破浣溪沙》却一反常调，以清新淡雅的措辞，描述了病后的生活，流露出了一种闲适而安宁的情怀。
词的上半阕，开头一句是她晚年多病朽迈的真实写照。
“病起”，只是简大略单的两个字，便足以令人遐想她在此之前长期卧病在床的状态。
而“萧萧”，常日用来形容头发稀疏斑白，她在另一首词《清平乐》中也曾言“萧萧两鬓生华”，都是通过描写鬓发来衬托朽迈，很自然，也很深刻。
又是生病又是朽迈，按理说接着该当就此抒发感慨，但词人却偏偏宕开一笔，截取了看月和煎药这两个画面展开描写。
先说“看月”，“卧看残月上窗纱”，躺在床上，看着玉轮的影子倒映在纱窗上。
这里的“卧看”二字最值得玩味，一来解释墨客此时的病还未病愈，全身乏力，照料了上一句的“病起”，也与后文的“煎药”相呼应。
二来这个词也侧面反响了作者那种悠然闲散的心境，就像杜牧的“卧看牵牛织女星”、陈与义的“卧看满天云不动”，都是同一个意思。
虽是很大略的一个“看月”画面，却描写得很形象，可见词民气思细腻。
再来说“煎药”，“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”。
“豆蔻”二字很随意马虎让人遐想到杜牧的“豆蔻梢头仲春初”，但实在这也是一种药，有行气、化湿、温中、和胃的效用。
“熟水”并不是指滚烫的开水，而是一种药用饮料。
宋人陈元靓的《事林广记》还专门讲了“豆蔻熟水”的制法，“夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内……白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中”。
而“分茶”是一种盛行于宋代的沏茶方法，陆游在《临安春雨初霁》中也曾提及，“晴窗细乳戏分茶”，陆游当时处于一个很“闲”的状态，以是才有功夫“戏分茶”。
李清照此时虽然也很清闲，但是一来茶性凉，与豆蔻药性相冲突，二来“分茶”颇为讲究，词人毕竟病体未愈，以是没有精力。
既然不能“分茶”，那么词人为何会特意提起呢？
这实在表现了词人“以药代茶”之意，原来煎药喝药该当是一个很“苦”的画面，但是经词人这么一点染，却多了几分闲雅之意，与前文的“卧看残月”相呼应，共同营造了一种闲静的氛围，为后文的看书、听雨、赏花埋下伏笔。
接着下半阕，换头两句“枕上诗书闲处好，门远景致雨来佳”，看书听雨，一下子将读者摄入了一种光阴闲静，岁月安暖的氛围中。
这里的“枕上”与前文的“卧看”一脉相承，既反响了词人病中无力的状态，更突出了她闲散的一壁。
而第二句的“雨来佳”就更妙了，一样平常而言，淅淅沥沥的雨最随意马虎勾动人心底的愁思，尤其是词人，经历了国破家亡，丈夫离世的人间惨剧，就像她在另一首词《声声慢》中所言“梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”。
可是多愁善感如她，却以为雨中的景致别有一番情趣，可见此时她的心情有多闲适怡然。
末了结句的“终日向人多酝藉，木犀花”，将她这种闲雅的心境推向了高潮。
“木樨花”便是指桂花，词民气中对它无疑是偏爱的，在《鹧鸪天》中曾盛赞道“何须浅碧深赤色，自是花中最高级”。
这里则是利用了拟人的手腕，原来是作者看花，却说花“终日向人”，仿佛它是故意来陪伴作者，授予了它人的情绪，作者的喜好之情一览无余。
整首词来看，以“病起”为线索，利用白描的手腕，描写了看月、煎茶、读书、听雨、赏花五个画面，宁静幽雅，将词人那种寂静闲适的心情刻画得入木三分。
这样语调轻快，风格清丽的词作在李清照尤其是晚年的作品中当真是不多见。
很多人喜好苏轼，是由于他身处困境，却始终淡定从容，悠然自得，而李清照这首词所展现出来的那种悠然闲适的心境，与苏轼可以说是一脉相承。
大概不如苏轼那般洒脱，但是却多了一种属于女子的那种蕴藉细腻，婉转蕴藉，读来令民气旷神怡。
风动花喷鼻香，一帘风月，薰染光阴；流年执笔，一阕新词，泼墨欢畅。
沉醉在一个人的光阴里，倚窗听雨思年光时间，静数流年入烟霞。
风静日闲，流年花开，你若不伤，岁月无恙。
余生很长，何必慌张？几时归去，做个闲人，漫阅一卷诗书年华，静听一曲雨落情长。
枕上诗书闲处好，门远景致雨来佳，这首词适宜一个人时安静地读。
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作者：解忧诗词
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