是中国古代陶瓷烧制工艺的珍品
全名唐代三彩釉陶器
这是一种低温釉陶器
盛行于唐代
釉彩以黄、绿、白三色为主
△三彩釉陶女俑 唐
中国国家博物馆藏
这件看起来自傲大方的
唐代三彩釉陶女俑
出土于陕西省西安市
头部微向上扬
面孔含笑
两侧鬓发抱面，发髻垂于额前
绿色的交领小袖上衣
搭配蓝色长裙
肩上的披帛飘垂腰间
……
△陕西历史博物馆收藏的三件唐代陶女俑
正如唐代墨客杜甫
在《美人行》中所写
“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”
穿越千年
曲江池畔抚玩芳辰的景象
仿佛就在面前
这件唐代三彩釉陶女俑
生动地再现了唐代女子的形象
仔细不雅观察
她的发髻与下列哪句诗中
所描写的妇女妆容符合？
A. 倭堕低梳髻，连娟细扫眉。
B. 两鬟何窈窕，一世良所无。
C. 捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。
倭堕髻、两鬟、蝉鬓
指的是哪种发式？
在唐代还有哪些盛行的发式？
让我们从诗词出发
一同探寻唐代女性的发式之美
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△《捣练图》（局部） 唐·张萱
图中展现了唐代女性的发式造型
中国古人的发式
不断在传承中出新
唐代女性的发式造型
更是千姿百态
根据头发的梳绾方法
发式紧张分为“髻”“鬟”两种
髻是实心的，鬟是环形空中的
妇女多梳髻，持重典雅
少女多梳鬟，活泼可爱
△三彩装扮女俑
陕西历史博物馆藏
初唐期间
宫人们喜好梳半翻髻
形态好似翻转的荷叶
陕西历史博物馆收藏的“三彩装扮女俑”
头上扎的便是简洁挺立的半翻髻
盛唐时盛行倭堕髻
这种发式的发髻有单个也有多个
向前或向后置于头顶
搭配双鬓抱面的造型和圆润的脸颊
颇具时期特色
图中的“唐代三彩釉陶女俑”
梳的便是此款发式
温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》一诗中
“倭堕低梳髻，连娟细扫眉”
便是这种发式的写照
堕马髻源于汉代
倭堕髻便是在此根本上发展的
发髻偏垂一侧，蓬蓬松松
似坠非坠
△《虢国夫人游春图》（局部） 唐·张萱
辽宁省博物馆藏
在《虢国夫人游春图》中
就涌现了这一发式
墨客李颀在《缓歌行》中写道
“二八蛾眉梳堕马，美酒清歌曲房下”
歪斜的发髻与苗条的蛾眉相得益彰
增长了别样的韵味
△堕马髻女立俑 唐
故宫博物院藏
鬟的造型同样表示了发式之美
辛延年在《羽林郎》中写道
“两鬟何窈窕，一世良所无”
空心的鬟
给人一种环抱萦回的觉得
做造型时
要把头发从正等分开
将旁边两股各自梳绾成苗条的环
直立在头顶两侧
正所谓“拂黛随时广，挑鬟出意长”
△彩绘双鬟望仙髻女舞俑 唐
陕西历史博物馆藏
除了髻、鬟之外
唐代对鬓发的造型也十分重视
鬓，指的是耳前额下部位的头发
也便是我们现在说的鬓角
中国古代女性有留长鬓的习俗
东晋画家顾恺之《女史箴图》中
女子大多都鬓发长垂
△《女史箴图》（局部） 东晋·顾恺之
蝉鬓、雪鬓、丛鬓、云鬓
……
唐代女子的鬓发多样
在古诗词中
最引人瞩目的要数蝉鬓
梳理蝉鬓时要向外梳掠
形成薄薄一层，轻薄透明
“捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动”
发髻上簪着玉钗
蝉鬓缥缈更是增长了一份灵动
△双髻、高髻陶女俑 唐
中国国家博物馆藏
不知细心的您是否创造
唐代女性崇尚
发式高、大
唐代女性的发髻到底能有多高？
△上图引自孙机师长西席所著《唐代妇女的服装与扮装》，《文物》1984
白居易说
“时世高梳髻，风骚澹作妆”
元稹说
“髻鬟峨峨高一尺，门前立地看东风”
唐代的一尺大约相称于现在的30厘米
梳上这“峨峨之髻”，便可急速“拔地而起”
可见
梳高髻确是唐代的时尚潮流
看了这么多，您更喜好哪一款？
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