这首诗以白描的手腕描述了一个江心独钓的渔翁形象，寂冷的画面，孤傲的背影，千年来触动了无数人的心弦。
然而很多人不知道的是，除了这首《江雪》，柳宗元还有一首“渔翁诗”，美得令民气醉。
这首诗就名为《渔翁》，全文如下：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天涯下中流，岩上无心云相逐。
这首诗同样入选《唐诗三百首》，如果说《江雪》给人的觉得是孤独，那么这首《渔翁》则是洒脱的，令民气醉。
“渔翁”其实在唐诗宋词中，并不少见。
例如张志和的“青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归”、李煜的“一壶酒，一竿身，世上如侬有几人”、黄庭坚的“半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤”……
但是都没有柳宗元这首来得经典，震荡民气，尤其是“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”，千年来广受好评。
柳宗元写这首诗的背景和《江雪》一样，都是被贬永州后。
他被贬的那年33岁，正是大有作为的而立之年，贰心中的苦闷忧郁可想而知。
为了排解心中的愁恨，他只能寄情山水，因此留下了很多关于山水的赞歌。
在这首诗中，墨客将渔翁这一形象置于山水天地中，以淡雅的笔墨勾勒了一幅令民气醉的山水风景图，读来令人神往。
诗歌按韶光顺序，从渔翁的日常生活写起。
他在傍晚的时候将船停靠在西山歇宿，等到天亮的时候，他以楚竹为柴烧火，又取了湘江的水，开始做饭。
原来睡觉用饭是两件再平凡不过的事情，不过在柳宗元的笔下却充满了诗意，乃至有几分超凡脱俗之感。
“西岩”便是柳宗元在《始得西山宴游记》中所提到的“西山”，那里青山萦回，白水环抱，曾令墨客乐而忘返，而渔翁歇在此处，该是多么惬意。
“清湘”、“楚竹”，实在说白了便是水和柴，但是经墨客这么一润色，却仿佛注入了新的生命力，彷佛连渔翁的形象也变得高大上，这便是墨客的高明之处。
接着两句“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”，是最为人所称道之处。
在朝阳东升之时，薄雾也随之消散了，江面四周悄悄静的。
忽然碧绿的山水中传来一阵声响，原来是渔翁摇着船橹，缓缓而来。
这两句将“只闻其声不见其人”的境界写到了极致，而在这样寂静的山水间，渔翁的摇橹声就显得特殊悦耳。
“绿”字用得最为真切，就像王安石的“东风又绿江南岸”，原来是形容词，却成了动词，使得画面增长了几分灵动之感。
接着墨客笔锋一转，又写到了日出后的景象。
那时渔翁驾着小舟已至中流，他回顾望去，只见远处的山顶片片白云浮动着，好似在追逐着。
诗歌到此结束，但是那种缥缈出尘的意境却一贯萦绕在读者的心间。
全诗就像一幅洒脱的画卷，美得令民气醉，尤其是“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”一句，广为流传。
但也正是这两句引起了千年的争议。
苏轼在读到这首诗时，盛赞这两句，但是他却认为诗歌到此就可以结束了，末了的“回看”两句可有可无。
后来的严羽、胡应麟、沈德潜等人都赞许东坡的不雅观点，乃至有人说后两句是多此一举。
但也有人不同意这个不雅观点，认为柳宗元这首诗的高明之处正是在结尾两句，删去反而失落了意境。
我比较认同苏轼的不雅观点，有一种“言已尽意未绝”之感。
不知你更赞许哪一种不雅观点呢？
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作者：凯紫
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