1. 整体形态与构造：
- 长方形布局：“九”字整体呈长方形，这是欧阳询楷书的特点之一，这种形状使字显得挺立、端庄，富有立体感。在书写时，要把稳各个笔画的位置和长度，以担保字的形状符合长方形的形态。
- 重心分布：重心位于左上部笔画密集区。左撇和竖弯钩的合营，使字的重心向左上方倾斜，但竖弯钩的形态和走势又将重心往回拉，从而在整体上达到一种动态的平衡。这种重心的处理办法，让“九”字在视觉上既稳定又富有变革。
2. 详细笔画特点：
- 撇画：
- 起笔与行笔：撇画起笔时常日要顿笔，以形成一个有力的开头，然后向左下方行笔。行笔过程中，要把稳保持笔画的力度和流畅性，同时要有一定的弧度，但弧度又不能过大，要做到似斜非斜、似曲非曲，这种奇妙的斜恰是曲的变革是欧阳询撇画的难点和精髓所在。
- 收笔：收笔时要自然地出尖，尖的部分要干脆利落，不能拖泥带水，以表示出笔画的力量感和节奏感。
- 横画：
- 起笔位置：横画起笔位置一样平常垂直于撇画的收笔处，且起笔时要有明显的顿笔动作，使横画的开头显得厚实、端庄。
- 行笔方向与形态：行笔方向向右上方倾斜，形成一定的扛肩之势，这是欧阳询楷书横画的常见写法，能够增强字的动感和气势。横画的形态是左低右高，且粗细变革不明显，保持较为均匀的线条。
- 竖弯钩：
- 入笔与迁移转变：竖弯钩的入笔要与横画的起笔相呼应，形成一个连贯的整体。迁移转变处要圆润自然，不能涌现生硬的折角，这须要在书写时奥妙地利用笔锋的转换和手腕的迁徙改变。提到“折起，下行，提笔转弯，转过后，逐渐加力，略微的上弧”，很好地概括了这一过程的用笔要点。
- 弯钩的弧度与粗细变革：弯钩部分的弧度要恰到好处，既不能过于波折，也不能过于平直。在粗细变革上，常日是由粗到细，再由细到粗，末了出钩的部分要轻微加粗，以突出笔画的结束感。出钩的方向竖直向上，且略高于撇画的收笔水平线，这样可以将字势拉到右边，与左撇的倾斜之势形成平衡。
3. 与其他版本的比拟差异：
- 在不同的《九成宫醴泉铭》碑拓版本中，“九”字的写法可能会存在一些细微的差异。例如，有的版本中撇的起笔角度较平，有的则较陡；横的态势有的较偃，有的较仰；钩的形态有的蕴藉，有的外露。这些差异反响了欧阳询在书写时的变革和不同书家在临摹时的理解与表现，在学习过程中可以通过比拟不同版本，加深对“九”字的理解和认识。
总之，《九成宫醴泉铭》中的“九”字看似大略，实则蕴含了丰富的书法技巧和艺术内涵，须要通过不断地临摹和体会，才能节制其精髓。
