杜甫
为什么起句对要单独拿出来讲呢？这是由于2.0版沈宋律诗的哀求，近体诗先拿律诗来说，正体的对仗是颔联和颈联对，一样平常颔联要作工对严对，颈联可宽对借对；比如我常常用的一个例子《锦瑟》便是严对+借对组合，也便是说正体律诗首联是不对仗的。
我们看初唐几位名家的律诗名篇起句为例，沈铨期《独不见》“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”，《杂诗》“闻道黄龙戍，比年不解兵”；宋之问《送杜审言》“卧病绝人事，嗟君万里行”还有“阳月南飞雁，传闻至此回”。杜审言：“独占宦游人，偏惊物候新。”陈子昂“故乡杳无际，日暮且孤征”等等。
沈佺期《独不见》
绝句呢？不用起句对也是由于格律么？绝句没有这个哀求。但是绝句的文体字数限定，起承转合要在四句中一气呵成，连贯度哀求极高。而对仗绝大多数都是在铺陈，而且针对合掌（出句对句意思基本相同）对仗意象选取要有跨度。意思的连贯和文采铺陈的抵牾，就决定了像柳中庸“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”这样的的对仗工致意思又顺畅的极品实属少数，绝句除非能做出绝佳的流水对，否则不如不用。
两组对仗组成的绝句如此行云流水
此外律诗正体不用起句对还有当时社会缘故原由，这与当时的科举制度也密切干系。当时礼部省试中的试诗题中考的是六联十二句的五言排律，这个排律的写作哀求是除了首尾两联外，中间四联都要为难刁难。比如在钱起《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
这首省试中的代表作品首联和尾联出句和对句也皆不用对仗。
钱起《省试湘灵鼓瑟》满分作文
而杜甫却在近体诗创作中常常利用起句对。先看五言，在五言律诗中有“国破山河在，城春草木深”“战哭多新鬼，愁吟独老翁”“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”这样的工对，也有“岁暮远为客，边隅还用兵”“灯花何太喜，酒绿正相亲”“细草微风岸，危樯独夜舟”这样的宽对和借对，也有“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”“绿竹半含箨，新梢才出墙。”“去郭轩楹敞，无村落眺望赊。”这样的流水对。在五言绝句中的起句对也不少，最熟习的《绝句两首》“迟日江山丽，东风花草喷鼻香”“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，尤其是其一是全部用对。
杜甫两首起句对的五言绝句
关于七言的起句对，要先看绝句的有“岐王宅里平凡见 崔九堂前几度闻”“沈范早知何水部，曹刘不待薛郎中。”“堂西长笋别开门，堑北行椒却背村落”而“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船”便是全对体的绝句，这也或许是柳中庸《征人怨》的先声。除此之外，老杜在七言绝句口占时也爱用为难刁难起句，在思念四位朋友的《存殁口号二首》中其一是“席谦不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。”其二是“郑公粉绘随永夜，曹霸图画已白头。”
老杜的七律对起句对的贡献更大，不但有大量的名篇和组诗利用了起句对，比如“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残”“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。”组诗中有《咏怀古迹五首》其一“支离东北风尘际 流落西南天地间”“诸葛大名垂宇宙，忠臣遗像肃清高”《秋兴八首》其三“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”《寄严郑公五首》“常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍”。
除此之外起句对还有大量的异对用法，“西山白雪三城戍 南浦清江万里桥。”这是全名词对。
“韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌”是错综对。
“万里桥边一草堂，百花潭水即沧浪”前四字地名对（后来的《和柳亚子师长西席》颔联“三十一年”对“落花时节”类似这种用法）。
登高是全对体律诗
最主要的是杜甫还有《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这样的全对体律诗。
那么老杜用了如此多起句对，近体诗的起句对是自他开始的嘛？并不是，在格律诗1.0永明体涌现之前，在墨客自觉的摸索脱乐后诗笙歌律时就有这种形式，比如陶渊明《归园田居其二》中起句是“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”虽然没有格律诗字音相对的哀求，但是意思上对仗已经相称工稳。到了齐武帝时，四声八病的不雅观点在诗歌创作中广泛运用，也受到元嘉体的影响，永明体墨客如谢朓在古体和永明体诗中也曾用起句对，比如“江南佳丽地，金陵帝王州”“灞涘望长安，河阳视京县” 。
在沈宋体出身之后，初唐墨客在近体诗中也有起句对涌现，沈铨期“独游千里外，高卧七盘西”，苏味道“灯火辉煌合，星桥铁锁开”，还有李峤的《风》“解落三秋叶，能开仲春花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”这类似迷题的咏物诗也影响了李商隐的咏物诗《赠柳》《泪》的写法。
虽然起句对一贯都有，无论是在律诗还是绝句中，但是此前的墨客都是偶尔为之，是杜甫让这种起句对在律体中成为征象级的用法。以是也有了后人总结因对仗产生的律体诗变格，比如偷春体，三对体，全对体，这都和起句对有关。这也是后代诗家，对付杜甫用作品探索诗律的认可。
