夜来微雨洗芳尘，公子骅骝步贴匀。
莫怪杏园干瘪去，满城多少插花人。
首句“夜来微雨洗芳尘”，以微雨洗净芳尘开篇，为全诗定下了一个清新、淡雅的基调。雨后的空气格外清新，尘埃被雨水冲刷干净，给人一种宁静、舒适的觉得。
次句“公子骅骝步贴匀”，描述了贵族公子骑马游园的场景。个中“骅骝”是一种良马，其毛色鲜艳，步态幽美。“步贴匀”形容马行走平稳，步态优雅，也暗示了公子的从容不迫和闲适得意。
第三句“莫怪杏园干瘪去”，溘然迁移转变，表达了墨客对杏园凋零的感慨。这里的“干瘪去”并非真的指杏园因衰败而凋零，而是说杏花在经历了一段韶光的盛开后，逐渐凋落，这是自然规律，不必过于感伤。
末了一句“满城多少插花人”，墨客以满城插花人的景象，进一步衬托出杏花的凋零。只管杏花已经凋落，但人们仍旧喜好将杏花插在头上或花瓶中，以赏花为乐。这也反响了人们对美好事物的追求和珍惜。
整首诗以杏园为背景，通过描述雨后杏园的清新景象和贵族公子游园的闲适得意，以及墨客对杏园凋零的感慨和人们对美好事物的追求，表达了墨客对自然美、生活美的赞颂和神往。同时，也蕴含了对人生短暂、光阴易逝的感慨和无奈。
七绝.春晚题韦家亭子 唐 · 杜牧
拥鼻侵襟花草喷鼻香，高台春去恨茫茫。
蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。
首句“拥鼻侵襟花草喷鼻香”，此句开篇即展现出亭子周围花草的喷鼻香气浓郁，以至于侵入了衣襟，乃至让人不自觉地掩鼻。这里的“拥鼻”和“侵襟”两个动词，生动形象地描述了花喷鼻香之浓郁，同时也为全诗奠定了春去花落的基调。
次句“高台春去恨茫茫”，墨客站在高台上，望着春天的拜别，心中充满了无尽的惆怅和遗憾。这里的“恨茫茫”不仅指墨客心中的情绪，也象征着春天的消散，犹如茫茫大海，难以追寻。
三、四句：“蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。”这两句诗描述了春末夏初的景致。花朵已经开始凋零，那些枯萎的花朵半落在沉着的池塘上，仿佛给水面铺上了一层赤色的地毯。而池塘边的波折小洲上，飘落的花瓣又形成了一张锦绣的图画。墨客通过这两个画面，生动地展现了春去花落的景象，同时也表达了对春天逝去的不舍和怀念。
诗中利用了大量的意象和生动的描述，如花喷鼻香、高台、落花、池塘等，构成了一幅幅生动的画面，让读者仿佛置身于个中，表达了墨客对春天的不舍和怀念。
七绝.齐安郡后池绝句 唐 · 杜牧
菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
首句“菱透浮萍绿锦池”，以绿锦为喻，形容池塘清澈，菱角和浮萍相互映衬，显得活气勃勃。这一句以绿为主色调，为整首诗营造了一个清凉宜人的环境氛围。
次句“夏莺千啭弄蔷薇”，进一步描述了池塘边的景象。夏日的莺鸟在蔷薇丛中婉转啼鸣，与蔷薇花相互嬉戏，构成了一幅生动的画面。莺鸟的叫声和蔷薇的喷鼻香气交织在一起，为这宁静的夏日增长了几分生动和活泼。
第三句“尽日无人看微雨”，将读者的视线从池塘边转向了天空。这里用“尽日无人”来形容池塘的宁静，只有细细的微雨无声无息地飘落，给人一种宁静而寂寥的觉得。同时，这一句也为下一句的鸳鸯戏水做了铺垫。
末了一句“鸳鸯相对浴红衣”，是全诗的点睛之笔。鸳鸯在水中相对嬉戏，羽毛在微雨的滋润津润下显得更加鲜艳。这里的“红衣”既指鸳鸯羽毛的鲜艳色彩，也暗含了夏日水边的热烈和浪漫。同时，鸳鸯作为爱情的象征，也为这首诗增长了几分温馨和浪漫的气息。
整首诗通过细腻的描述和生动的比喻，将读者带入了一个清新宜人的夏日水边天下。墨客用大略的措辞勾勒出一幅幅俏丽的画面，表达了对自然和生活的热爱与赞颂。同时，这首诗也展现了杜牧诗歌的清新自然和流畅明快的风格特点。
七绝.齐安郡中偶题二首 其一 唐 · 杜牧
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回顾背西风。
首句“两竿落日溪桥上”，用简洁的措辞勾勒出一幅夕阳西下、余晖斜照溪桥的画面。这里，“两竿”形象地描述出落日的高度，使得全体画面充满了立体感。同时，“溪桥”的设定也为后文的景致描述供应了空间背景。
次句“半缕轻烟柳影中”，进一步描述了夕阳下的景致。半缕轻烟在柳树的影子中环抱，这不仅增长了画面的朦胧美，也给人一种安谧、安详的觉得。
第三句“多少绿荷相倚恨”，是这首诗的点睛之笔。墨客以绿荷自比，写出了自己的心境。绿荷相互倚靠，仿佛在诉说着彼此的怨恨。这里的“恨”字，既指绿荷之间的相依为命，也暗指墨客内心的某种情绪。这种情绪或许是孤独、寂寞，或许是对光阴流逝的感慨。
末了一句“一时回顾背西风”，墨客借绿荷回顾背西风的动作，进一步表达了自己的情绪。绿荷在夕阳的余晖中回顾，仿佛是在留恋着过去的美好光阴，然而又不得不面对西风的侵袭。这里的“西风”象征着岁月的无情和人生的无奈，墨客借此表达了自己对光阴流逝的感慨和对人生的思考。
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