冯延巳，字正中，五代十国期间南唐人。
如果说温庭筠使"词之体以立"，发展到冯延巳，词被开拓出另一种情绪的意境，有别于温词的秾艳，冯延巳的词别有一种忧伤的美感。
正如王国维所说："词能言诗之所不能言……"词至冯延巳，更深化了无穷的韵味。他最著名的一句，大约便是"风乍起，吹趋一池春水"（谒金门），用笔十分清丽，本日我想聊一聊他另一首小词，《鹊踏枝》。
《鹊踏枝》别名《蝶恋花》、《凤栖梧》。双调共六十个字，高下片各五句，四仄韵。
鹊踏枝
谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河边青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林月牙人归后。
许多词都以比兴开篇，例如"槛菊愁烟兰泣露"或者"林花谢了春红，太匆匆"，都是用一个意象来通报一种情绪，而本词的特殊之处，便是并不是靠比兴开篇，而是采纳直接阐述的办法，好象老朋友谈天，又象墨客的自言自语。
本来是将"闲情"都"抛掷"了，看上去墨客是花了大力气"戒掉"闲情的，一个"久"就能看出来是下了"狠心"将闲情抛下。
"谁道"我理解为"未成想"。哪里想到我把闲情都抛下了，可是每到春暖花开时候，"惆怅还依旧"。以是这开篇的一句就显现了一种不克不及自休，个中盘旋幽深情绪就被这样带了出来。
接下来的两句，表达了深深惜春之情。春天百花开放，一派欣欣向荣，可是花虽美好，但是太易凋零。而墨客正好捉住了这极易凋零的特点，抒发胸臆：我甘心日日在花前酌酒，甘心镜里的朱颜干瘪。
"病酒"是指醉酒后的不适。这两句大致便是杜甫所说："且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。"为了能更多地与春光相对，才不顾因"病酒"而容颜干瘪。词中的春光也泛指自然中、生命中统统的美好。墨客在此表达出对美好事物的朴拙深奥深厚的情绪。
下片，着笔抛出了两个意象——河边的青青芳草，长堤上随风摇摆的百尺柔条。古诗中的青草和杨柳都是离情愁绪的"代言人"，例如白居易写"远芳侵古道，青翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。"王昌龄写"忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候。"都借芳草与杨柳抒发情绪。
墨客不才片用了这两个意象来比兴，有感而发："为问新愁，何事年年有。"这新愁即是上片所说的"闲情"与"惆怅"，不才片又一次涌现。而"年年有"与上片的"还依旧"也是一个循环呼应，可见这闲愁引起的惆怅是如此地绸缪弥漫，挥之不去。
末了两句，墨客将本词的意境推向顶峰。
当白天转向薄暮，当行人都已归去，远远的平林上升起了月牙，墨客独自伫立在小桥上，久久不忍拜别，任晚风盈袖，春凉侵人。
独立小桥风满袖，平林月牙人归后。用"独立"和"风满袖"来表达墨客内心的说不尽孤独。此两句所陪衬的意境，被后人津津乐道。
冯延巳官拜南唐宰相，身处要位，但是当时朝堂上并不太平，南唐两次战役，都以失落败告终，作为宰相的冯延巳也被贬谪到江西。南唐的风雨飘摇，当朝者不是没有感知，有了感知要如何呢？于是冯延巳说"不辞镜里朱颜瘦"，表明了其对心痛的一种承担。冯延巳的词中，有一种意境的美，也有一种哀伤格调，该当与他的身份及所处的环境干系。
本首词更是用依回往来来往的阐述兼以借物比兴的手腕，表达了难言的惆怅意境，使读者有了感应亦能产生无限遐想。大概这便是好词之以是能成为好词的缘故吧。
后世的欧阳修与晏殊等人，分别继续了这种意境风格，又因不同的人格魅力发展出各自的光鲜特点。
