以上便是唐朝文学创作的几个紧张文体，先容较为大略。紧张是让大家理解这些文体在当时文人创作的地位，并未对文体本身多做先容。下面再为大家先容一下宋朝的紧张创作文体。
宋诗宋诗是宋朝文人日常创作的紧张题材，并且诗被列为科举考试内容，具有一定的政治意义。宋朝的文人一有韶光就会进行诗文创作，因此宋诗创作量远远高于唐诗的创作量。迄今为止还没有一本完全的《全宋诗》就足以解释，宋诗的体量之大。宋诗还有其余一个显著的特点：说理。宋诗风格靠近晚唐风格，没有盛唐诗歌的洒脱灵动，虽然诗文创作内容非常丰富，但是在说理方面表现出极其明显的雕刻痕迹。
宋词宋词在宋朝算是一个新兴的文学文体，宋朝时还处于上升期，晏殊、柳永两人分别将词的创作推向了雅和俗的两端。同时两人对词的词牌、内容进行了大量拓展，让词表现出极强的活力和传播力。后来苏轼在词的创作上提出了“以诗为词”的创作理念，让词的创作更加丰满，逐渐分开“艳词”之名。在这之前，无论是词创作者还是词本身都受到不小的歧视。如文人将词成为“艳词”而词的创作者柳永更是被禁止参加科举考试，只能“奉旨填词”。由此也可以看出宋词在宋代的尴尬地位。虽然创作者浩瀚，却不被当做正规的文学文体，仅为消遣作乐之作。
宋散文宋朝的散文造诣整体来看，要高于唐朝散文造诣，紧张得益于早早开展的诗文改造运动。宋仁宗期间欧阳修领导了宋朝的诗文改造运动，再加上宋仁宗推进科举考试制度的改革，让北宋文风发生了巨大改变。这一点从唐宋古文八大家宋朝霸占六名也能看出。
宋朝寓言故事创作也不算是一个大众创作文体，但是相较于唐朝的寓言故事有一个巨大进步便是寓言人物形象的塑造。苏轼的寓言小说集《艾子杂说》所描写的人物形象只有一个——艾子。所有的寓言故事都是环绕着艾子进行，借用艾子之口表达出了作者对人生哲理的思考。
宋话本小说、戏曲剧本这两个之以是放在一起说除了两者都不是主流创作文体之外，还有一个缘故原由是两者都处于初创阶段，是明清小说和元曲的起源。宋朝的话本小说较于唐传奇有了很大的进步，内容、故事情节、人物塑造都有很大进步，乃至涌现了长篇小说。但是创作数量很少，现存不敷百本。戏曲剧本涌现了傀儡戏、片子、歌舞戏等形式的戏曲。但是戏曲以阐述形式推进故事进行，而不是元曲或者当代戏曲的人物演出。因此说两者都还处于初创状态。
后记唐诗宋词的绝世光彩之下，唐宋期间繁荣的文化创作成为诗词繁荣之下的无名者，可是细看这一期间文化发展就会创造。唐宋期间是我国文化发展的主要承接期间，许多文学题材上承南北朝，下启明清。唐宋将诗词发展到了顶峰，淘汰了华而不实的骈文，开启了明清戏曲、小说的序幕。无论从诗词造诣还是对其他题材的发展，都足以证明唐宋期间文化发展的繁荣与造诣！
对付唐宋期间诗词之外的其他文学文体造诣你怎么看？
