作者简介：晏榕，中国当代汉语诗歌的主要代表，理论家、翻译家，文学博士，研究生导师。作品数千首，个中长诗30余首，有诗选集、理论专著及译著多部问世。代表作有《欢宴：晏榕诗选1986－2007》、《抽屉诗稿》、《汉字》、《残简》等。现居杭州。
（晏榕近照）
《东风破》（300首选5）
作者：晏榕
〈一〉临江仙·梦后楼台高锁
那梦中梦，依然遵照着骨感的形象
犹如这现实中的现实，阁楼里的阁楼
都是酒与醒的关系，像魔术把黑夜
变成白天，让星星和微尘们抱在一起
以是，帘幕也有方向，让失落去知觉的河
垂下头，在虚幻的城墙上镶上金边
不是人群，是花瓣站立着，与枝头的
高傲对峙，嘲笑着超市里的坚果
而那双燕子正穿透好几层雨：一个时期
覆盖着一个时期，脸丑化着脸
不是孤独，不是卡夫卡，是那大略的
算法，掺和了食品的俏皮，火的绝望
这时你若提起琵琶与衷肠，就会成为
遗憾的事，在春天的台阶上犯下
低级缺点——看这天气，那些稻草人
擎着明月在走，大地主动囚禁了彩霞
〈二〉木兰花·秋千院落重帘暮
是的，帘幕重重，却不仅仅是
一个暮色，一个秋日
一个没有鸟翅划过的院落
实在我故意冷落了它们
好比冷落了这空气里的胆怯
那彩笔与墙头，红杏与大雨
是的，那些闪烁的光点，就像
一头扎进十月的残絮，不住地
撩拨啊，撩拨啊，然后变成霜，变成雪
而我厌倦如门，如驼背之海
也完备知道这沉默的实质
它就像秋千，重复着倾斜的清晨
它精确得让人惊异——
朝云信断，枣红马刚刚涌如今
原野，枝桠笔直，道路发白
〈三〉鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
我把它算作石头的沉默，而不是
可润色的身分。毕竟那涌动的
美的动力，已持续成战役
于是，在血的叮咚和尖叫声中
婀娜杨柳具有了硬度
桃花是硬的，扇底的风是硬的
玉轮西沉是坚硬的
尤其是分别，旧的光阴
可以坚如磐石，可以是照着你的灯
于是不管输赢，只要提马背枪
饥饿也好，去世去也好
只要抹开面前的黑，便是相逢
〈四〉桂枝喷鼻香·登临送目
这么久，我仍居于高山之巅
望着城池、江水、深秋
那封信已寄出多日，像箭簇沉落于
光阴末梢。这过程好比
作为风景之核心的“本日”
抚遍所有词语，剔除了残阳与西风
好比当彩舟不见踪影，白鹭
如奥妙的暗喻自林间飞起
但这些都掩饰笼罩不了那张脸孔
词语正走向词语的反面
故国也罢，往事也罢，厮打在一起的
荣辱与流水也罢，血液也罢
它们轻巧得真的就像
衰草、寒烟，可以装点这张
被拉得苗条而光滑的十年
歌声也罢，我视其为戏仿：巨大的空谷
〈五〉踏莎行·候馆梅残
在此暗室，作为装点的梅花
保持着最强的生殖力——
凋残，以及凋残的影子，寒酸的
新天下里那自由又紊乱的呼吸
就像喘息的春天里柳枝的摇荡
草薰风暖，马儿迷失落在凝固之原野
悲哀成长在最近处——
在空旷又长满浓黑措辞的纸上
春水迢迢，犹如在我的祖国
日间和黑夜一同被撕碎
以是，不一样的痛楚阐明了
不一样的眼泪，完备不一样的
高楼与危栏，了望的姿势——
青山以外，那片红云像刚从
血管里滴落，正随着我的风暴飞舞
（注：《东风破》组诗写于2001－2004年，共300首，以对传统美学及当代生存的反思为母题，集中表现了作者在当代荒诞绝境下，对旧有抒怀办法的叹惋、变构，对新的诗美空间的深度体悟，以及对繁芜现实的诗意性评判。）
编者按：晏榕自上世纪80年代以来一贯坚持严明的独立写作，不与任何主流文学组织发生关系。论者认为晏榕“在当代中国诗歌中是一个卓异的存在”，是“后海子时期的中国最具代表性的天才墨客”和“书写了当代中国之大象、时期之大象的墨客”，“为中国当代诗歌赢得了肃静”。与其早慧、孤高、离群索居而不媚流俗的品性相对应，晏榕在三十多年的创作生涯里始终坚持以文本说话，以沉默与智性美学抵制荒诞语境，完成了如《悬挂起来的风景》、《献诗》、《秋之书》、《去世亡与神示》、《镜子的诗》、《天国之琴》、《幻象与光阴》、《残简》、《抽屉诗稿》等等长诗精品。其近年的恢宏钜制《东风破》300首、《汉字》3000首，以及理论著作《诗的复活》系列，更是受到国内外诗坛的持续关注。
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