虽说北宋诗词大多清丽婉约，表现儿女情长居多，南宋则是忧国忧民、叹民生疾苦的词风，却有一人兼两者之长，有游侠豪放之气态，又有细致婉约的情调，他便是贺铸。
一首《六州歌头》说尽了少年豪情，一句“谁复挑灯夜补衣” 将思念哀婉写的淋漓尽致，不输于苏轼思念妻子的《江城子》。而流传千古的这首《青玉案》也出自他手：
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
在这首词后，藏着一段俏丽的重逢，饱含着贺铸的深情，又隐喻着难言的愁绪，将深情与愁绪都写到了极致，可谓是前无古人。
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”传说贺铸在回到苏州时，遇见了一个貌美明丽的妙人，使得贺铸一见而爱慕。这女子步态十分轻盈，有凌波微步的美感，可是如此美人，却不肯经由横塘这个地方，词人只得目送着女子远去，开篇已经缓缓道出了词民气坎的“清愁”，格调清丽哀婉。
“锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”词人思念美人而不得，只能感慨年光时间光阴无人相陪，一句“锦瑟年华”则是化用了李商隐的“锦瑟无端五十弦”，个中幽怨怅惘之情也有些许相像。
美人究竟在什么地方？谁与美人共度春光？是月光如水繁花似锦的宅院？是雕花的木窗里？朱赤色的大门中？大概，只有东风才知道她的住所。词人虚写对美人的想象，用这种办法将自己苦苦思念而不得的“愁”表达倾诉。
“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”下阙依然承接上阙的情绪，进一步写春光迟暮，美人仍旧不知何方的“愁”。云彩流动，暮色笼罩，词人独自伫立良久，美人不来，只得转而提笔写自己的相思断肠之句。
什么是愁？这萦绕全词的基调，终于在词尾有了答案：“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这无法言说的惆怅，就犹如漫山遍野的茫茫烟草，犹如满城翻飞棉花一样平常的柳絮，像那梅雨时节永不断绝的绵绵小雨。这接连一串抽象的比喻，无形化有形，更加生动真切的将“愁绪”写的明明白白。
这首词长于化用典故，“凌波”、“锦瑟”等不少借鉴了古人名篇，如曹植的《洛神赋》。全词如“琐窗朱户”、“碧云”、“烟草”等等意象颇多，这些意象共同营造了惆怅的氛围，而词人自己化愁绪为有形的“梅子黄时雨”更是让他得了个“贺梅子”的称号，可见其经典真切。
词背后贺铸那段美妙的偶遇也令人津津乐道，江南烟雨，横塘梦境，可谓美到极致妙不可言。这首动人情词的背后，实在还隐喻的表达了墨客郁郁不得志的情绪。
贺铸酷爱读书，博闻强记，是个十足的大才子。文人的清高、侠客的豪情在他的身上完美的结合，这样的脾气使得他的文章颇具风骨与个性，却使得他得罪了不少显贵官宦。以是，不肯向达官低头屈节的贺铸，生平只做过些小官，郁郁不得志。
满怀志向，却报国无门，怎一个“愁”字了得？前有屈原在歌咏《离骚》以“喷鼻香草美人”自喻。在词中贺铸以自己得不到美人芳心来隐喻自己怀才不遇无人赏识，以此来写自己的壮志难酬。一片赤心羞辱，可叹无路请缨。
编辑：张圣平
摇扭捏晃，晃晃摇摇。品味云端，坠入生活。
