正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河边的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
此诗是作者徐志摩写于1928年11月6日，初载于1928年12月10日《月牙》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月-1922年8月，墨客曾游学于此。康桥期间是徐志摩生平的迁移转变点。墨客在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对付诗的兴味远不如对付相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了墨客的心灵，唤醒了久蛰在贰心中的墨客的定命。因此他后来曾满怀深情地说：\公众我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。
1928年墨客故地重游。11月6日在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《月牙》月刊第1卷10号上，后收入《猛虎集》。可以说\公众康桥情节\公众贯穿在徐志摩生平的诗文中，而《再别康桥》无疑是个中最有名的一篇。
此诗作于徐志摩第三次欧游的归国途中。韶光是1928年11月6日，地点是中国上海。7月尾的一个夏天，他在英国哲学家罗素家中逗留一夜之后，事先谁也没有关照，一个人悄悄来到康桥找他的英国朋友。遗憾的是他的英国朋友一个也不在，只有他熟习的康桥在默默等待他，一幕幕过去的生活图景，又重新在他的面前展现……由于他当时韶光比较紧急，又赶着要去会见另一个英国朋友，故未把这次感情活动记录下来。直到他乘船离开马赛的归国途中，面对彭湃的大海和辽阔的天空，才展纸执笔，记下了这次重返康桥的切身感想熏染。
这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬抑扬，朗朗上口。这幽美的节奏象荡漾般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的音符，又契合著墨客感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在个中缓步缓步地铺展，颇有些\公众长袍白面，郊寒岛瘦\"大众的墨客气度。可以说，正表示了徐志摩的诗美主见。
《再别康桥》是一首写景的抒怀诗，其抒发的情绪有三：留恋之情，惜别之情和空想幻灭后的感伤之情。
\"大众轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。\"大众这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。末了的\"大众西天的云彩\"大众，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，全体景致都是在夕阳映照下的景物。
过去的已经成为历史，回到现实仍旧是哀伤，以是\"大众悄悄是离去的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。\"大众这第六节诗是情绪的高潮，充分表现了徐志摩对康桥的情绪，集中表现了离去的惆怅。这节诗就须要联系别的诗，包括古诗来理解。\公众悄悄是离去的笙箫\"大众是暗喻的手腕。
如第七节：\"大众悄悄的我走了，正如我悄悄的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。\"大众\公众云彩\"大众有象征意味，代表彩虹似的梦，它倒映在水中，但并不带走，因此再别康桥不是和他母校告别，而是和给他生平带来最大变革的康桥文化的告别，是再别康桥空想。
《再别康桥》这首诗充分表示了月牙诗派的\"大众三美\"大众，即绘画美、建筑美、音乐美。显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会觉得好。再谈到绘画美即是词美，如\"大众金柳\"大众、\"大众柔波\"大众、\"大众星辉\"大众、\"大众软泥\"大众、\"大众青荇\"大众这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感。
这首诗表现出墨客高度的艺术技巧。墨客将详细景物与想象糅合在一起构成诗的光鲜生动的艺术形象，奥妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的构造形式严谨整洁，错落有致。墨客彷佛故意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，当代化的建筑美。诗的措辞清新奇丽，节奏柔柔委婉，和谐自然，伴随着情绪的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。
墨客闻一多20世纪20年代曾提倡当代诗歌的\"大众音乐的美\公众\"大众绘画的美\"大众\"大众建筑的美\公众，《再别康桥》一诗，可以说是\公众三美\"大众具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。
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