“不依情，不能发笔。”
古老而独特的中国书法艺术，
尤其看重情绪的表现，
或忧、思、悲，或恐、喜、怒……
也正是由于有“势来不可止，
势去不可遏”的情与理的撞击，
才使得书法艺术产生出
熏人、摄人、勾人的艺术魅力。
本文挑选了古代最为动情的七幅名帖，
让我们一起透过着斑斑墨迹，
感想熏染历史背后的那份喜乐哀愁吧。
仇恨之情王献之《奉对帖》
释文：虽奉对积年，可以为尽日之欢。常苦不尽触类之畅，方欲与姐极当年之足，以之偕老。岂谓乖别至此，诸怀怅塞实深。当复何由早晚见姐耶。俯仰悲咽，实无已已，惟当绝气耳。
背景故事：王献之与表姐郗道茂，原来是一对那样美好的神仙眷侣。他们自幼相识相知，结婚后更是志趣相投，恩爱非常。可偏偏当时的新安公主爱慕王献之，乃至不惜休掉自己的夫君，只求天子下旨让她嫁与王献之为妻。
他不惜用艾草烧伤自己的双脚来拒婚，可仍是无济于事。以是他只能休掉了自己今生挚爱，从此两人只能在对彼此的思念中度日。到了油尽灯枯之时，别人问起他今生做过什么错事，他回答，“不觉有余事，惟忆与郗家离婚。”
悲愤之情颜真卿《祭侄文稿》局部
此文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，武断抵抗，甚至“父陷子去世，巢倾卵覆”（《祭侄文稿》），取义成仁，英烈彪炳之事。祭悼其侄颜季明更见疾痛惨怛，哀思隆盛。
本帖通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤冲动大方的心情流露于字里行间。
爱慕之情杜牧 《张好好诗并序》
杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家，风骚倜傥，而张好好仙颜聪慧，琴棋字画皆通。参加宴会时两人常常见面，张好好倾慕杜牧的才情，杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟，执手落日，才子佳人，自是无限美好。
本该当留下一段佳话，让人没想到的是，沈传师的弟弟也看上了张好好，很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓，根本无力掌控自己的命运，杜牧亦官位低微，只好一认落花流水空余恨，就此相互别过。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安烦闷而去世，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
惆怅之情苏轼 《黄州寒食帖》
释文：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊少年子，病起须已白。
春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，宅兆在万里。也拟哭涂穷，去世灰吹不起。
此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和情状下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势旷达，而无荒率之笔。
敬仰之情赵孟頫 《兰亭十三跋》局部
该跋是赵孟頫57岁时，奉召赴京的乘船途中书于《兰亭序帖》后的跋文。因途中寂寞，故于帖后一跋而至十三跋之多。题跋内允许多。
个中，“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”乃赵孟頫论书名言。是有多喜好《兰亭序》，多敬仰王羲之才一跋再跋...
狂喜之情米芾《珊瑚帖》
米芾画迹不存于世。本日我们唯一能见到的，也很难说是真正意义上的"米画"-- 《珊瑚帖》，画一珊瑚笔架，架左书"金坐"二字。
此帖充满着收得名画瑰宝的狂喜之情，线条流走跌宕，神采飞扬。
写到"珊瑚一枝"，不禁加重笔画，继而米芾溘然以画代笔，彷佛还不尽兴，再补之一诗"三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。"愉悦之情，跃然纸上。
悲哀之情王献之《不谓帖》
释文：献之白：不谓鄱阳一门，艰故至此。追寻悲惋，益不自胜，奈何奈何! 政坐视其灭尽，使人悲熟!赖子高在此，不尔，无可成。献之。
此帖首行有“不谓”一词，故名。不谓，犹不道、不料、想不到之意。帖文大意为：想不到我家在鄱阳的一支竞困顿到如此田地，追想起来，悲哀得使我无法承受。我是坐视其灭尽，这使我悲哀到了极点。赖子高尚在此，不然的话，此函难成。
这通尺牍是向对方诉说因其家门不幸所带来的巨大悲哀。并非哀悼他人之丧亡。故用词遣句极为悲戚，而且是反复倾诉自己内心的哀恸。
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