欧阳修十三首 《采桑子》中，有10首写西湖美景，但最好的却是这五首
一、采桑子·欧阳修
残霞落日西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰喷鼻香清，水面风来酒面醒。
此词描述颖州西湖波平十顷、莲芰喷鼻香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣。全词即景抒怀，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。 “残霞落日”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少墨客歌咏过这一须臾即逝的黄金时候。欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却以为“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞落日下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的 “无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为 “岸”，解释“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的宁静沉寂。
“西南月上”，残霞落日已经消逝。月自西南方现出，由于不是满月，以是虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的觉得。直到这时才模糊映现出人物来。至此可知，上片各类景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段韶光了。这里，作者以动写静，统统都是悄悄静的，一点声音也没有，使人们仿佛置身尘凡之外。
“ 莲芰喷鼻香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲喷鼻香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么永劫光地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘却仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。
二、采桑子·欧阳修
残霞落日西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰喷鼻香清，水面风来酒面醒。
这首词，上片描述载酒游湖时船中丝竹齐奏、羽觞频传的热闹气氛。下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人迷惑湖中别有天地。整首词寓情于景，写出了作者与朋侪的洒脱情怀。下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。船在移动，云也在移动，彷佛人和船在天上飘飞。“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净。这一句是下片的关键。兼写“空”、 “ 水”，绾合上句的“云”与“舟”。下两句的 “俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，停当妥善自然，犹如己出。“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一下子昂首望天，一下子俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是疑惑湖中别有一个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。 “疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其描述来说。说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体会，别出心裁，给人以活泼清新之感。
三、采桑子·欧阳修
群芳过后西湖好，散乱残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来小雨中。
这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节安谧清疏洒的风采。作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得幽美可爱，表示了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
上片描写群芳凋落后西湖的宁静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“散乱”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于东风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的觉得，道出了作者的繁芜奇妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华繁盛热闹繁荣消逝后复苏过来的觉得，繁华繁盛热闹繁荣消逝，既觉有所失落的空虚，又觉得到宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种觉得产生，只有基于这种生理觉得，才可阐明认为“散乱残红”三句所写景象的“好”之所在。
末了二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来小雨中”，意蕴蕴藉委婉，以小雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。 这首词通篇写景，不带明显的主不雅观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达肚量胸襟和恬淡心境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出非凡的艺术功力。
西湖花时势后，群芳凋零，残红散乱。凡人对此，当觉枯燥乏味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁安谧的美趣。这种春空之后的闲淡肚量胸襟，这种别具一格的审美感想熏染，正是此词有异于一样平常咏春词的独到之处。
四、采桑子·欧阳修
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反响了欧公晚年旷达乐不雅观的人生态度。
词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞颂西湖。湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。宋代士大夫们游湖，习气带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。鸥鹭对付这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个喜好鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。欧公引退之后，欢度晚年，肚量胸襟开阔，与物有情，故能使鸥鹭忘机。
词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月辉煌映下莹碧如玉的湖水。这种境界会使人感到阔别尘嚣，赏心悦目。人在此时此境中，很随意马虎产生“人在舟中便是仙”的妙想。后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会心。
这首词通篇写景，景中寓情，反响的虽是个人生活感想熏染和霎光阴的意绪颠簸，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔，明丽晓畅，清新朴实，读来确有线人一新之感。
五、采桑子·欧阳修
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，模糊笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动荡漾，惊起沙禽掠岸飞。
这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。它以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的俏丽景致。全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。
词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然清闲的愉快觉得。以下数句展开了一幅俏丽的西湖春景：不仅是“春草碧色，春水渌波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过程里，随船所向，都会听到柔和的笙箫，模糊地在东风中吹送。这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。廖廖数笔，就营造出一片安谧、宁静的气氛。下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景致。前三句以静写动，写风平浪静时水面晶莹澄澈，犹如琉璃，平滑似镜，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，水上形成眇小的波纹时，方感船身滑动。结句以动衬静，写荡漾微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，而西湖却愈显其宁静。此句与王维笔下的 “空山不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工之妙。
这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手。
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