曹丕在古典小说《三国演义》中的镜头不是很多，而且负面形象居多，比如逼迫其弟曹植七步作诗、逼汉献帝逊位等。但实在，历史上的曹丕，不仅是一位开国天子，更是一位精良的文学家和墨客，与其父曹操、其弟曹植并称为“建安三曹”。
曹丕自幼文武双全，通达诸子百家，善于诗、文、赋，尤其是在诗歌方面，造诣颇高，其七言古诗《燕歌行二首》可以说是后世七言诗的首创之作，更难得名贵的是，他著有文艺批评作品《典论》，个中的《论文》更是中国文学史上第一部有系统的文学批评专著。
当得了天子，写得出名诗，作得了文艺批评，曹丕的生平，可以说是开挂的生平，不仅在三国的历史上，在所有的封建朝代中，也是屈指可数的。
曹丕最具代表性的诗歌之一，当数这首《燕歌行》了（燕歌行不见古辞，有许多人认为便是创始于曹丕），其在文学和诗歌形式上的影响力，都十分长远，以是我们重点来看一下这首著名的七言诗作。
燕歌行二首·其一
曹丕
秋风萧瑟景象凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
小注：（1）慊慊[qiàn]，指空虚或失落意之感；（2）茕茕[qióng]，指孤单寂寞的样子。
开头三句，“秋风萧瑟景象凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔”，渲染深秋肃杀的景象，为下面女主人公的出场而作铺垫。三句话，将视觉、听觉、觉得融为一体，给人一种悲惨、空旷、衰败的觉得，正是传统的悲秋情怀，正如宋玉笔下所说的：“悲哉，秋之为气也！
萧瑟兮，草木摇落而变衰”。
接着三句，女主人公登场，“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方”，这位满面愁容、思君断肠的主人公，望着远方，自言自语，爱人离家已久，为何还不归来？一句“何淹留”，将女主人公的柔肠顾虑，是由于什么久留他方呢？是战役，生病，还是有了别人？由于胡思乱想，更增沉重的心情！
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳”，这三句描述了女主人公在家独守空房的景象，另日间思君，晚上哭泣，令人冲动。这一方面表现了她的孤寂无聊，另一方面也表现了她的忠贞专一，除了思念爱人，她没有别的心思。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长”，在秋夜的月色下，她取过瑶琴想要弹奏一曲，借以寄情，可是弹来弹去都是一些哀怨凄婉的短调，这更加令人断肠了。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”，明月透过帘幕照在了她空荡荡的床上，她创造后举头一望，看到银河西转，才知道夜已经很深了。银河西转，极言夜之深，可见她临风而立，操琴低吟，早已经由去良久良久了。
“牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁”，她看到了牛郎织女星，不禁充满了同情，质问苍天，为什么要将这有情人隔断在银河两边呢？这是双关的手腕，也是说自己和爱人的处境，看似痴话，却表现了女主人公的一片情痴，她不接管这样的安排，以是她敢于质问苍天，这在古代是非常有勇气的。以是这个结尾，结的俊秀，言有尽而意无穷。
整体来看，曹丕的这首诗，思想不算繁芜，题材也并非独创，但是在曹丕笔下，却将写景、抒怀奥妙地融为一体，再通过对女主人公的生理描写，酝酿成了一篇凄婉哀怨的诗篇，辞藻华美但不滥用，精心布局却又不带雕琢痕迹，足见这首诗艺术上的成功。难怪后世评价极高，王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两”；吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也”。
其余，《燕歌行》的七言形式，在诗歌发展史上也是非常具有开拓性的，《诗经》主体是四言诗，《楚辞》虽然是七言，但险些每句话中都有一个“兮”字，还不是纯粹的七言，自《楚辞》之后，虽然偶有七言诗作，但多不纯粹，直到曹丕的《燕歌行二首》，句句压平声韵，清丽婉转，才真正摆脱了《楚辞》的羁绊。以是说，曹丕的首创之功，是不可磨灭的。
