为什么你写的古诗总被人说不符平仄？可是李白的《静夜思》符合平仄吗？不符合！
李绅的《锄禾》符合平仄吗？不符合！
张若虚的《春江花月夜》符合平仄吗？不符合！
那么大多数古诗都符合平仄吗？我吃惊的见告你，真的不符合！
这到底为什么呢？又凭什么说我的不符合平仄呢？请大家看过来——
不懂平仄还是可以写古诗！
这点我可以肯定！
不信我来教你，看完这两篇文章，你就会信心十足。如果乐意，逐步的我还会教你写格律诗，但如果你只喜好古体诗，格律诗不学也罢，只要你的诗受人喜好，关键是只要你喜好！
第一篇
如何写古诗词（入门篇）之古体诗写作●南郭居士
应朋友的约请，要我抽空写篇传统诗词写作履历干系的授课稿子，给书院孩子们上课用。能借此传播中华精良传统文化，我欣然接管。不过也有点犯难，给孩子们讲诗歌彷佛更不随意马虎，浅了讲不透，深了听不懂，万一有讲的不对的地方还会误人子弟。不过我还是坚持负责对待，不要辜负这大好的机会。这里我就如何写古诗词先作入门篇，往后还会写深入篇。
下面，同学们请看过来，让我们先读一首大家都非常熟习的诗（不要怕，这只是引子，拿平仄开路，但不以平仄结束，这不是古体诗，之后立时教你写古诗）：
《登鹳雀楼》（王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
(仄)仄平平仄, 平平仄仄平［韵］【(平水韵)流：十一尤】押韵(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平［韵］【(平水韵)楼：十一尤】 押韵
这是一首仄起格式的五言绝句，平仄非常完美，当然不用说，意境更幽美。
首先，《登鹳雀楼》是一首古诗，是古诗里的格律诗，格律诗里的绝句，是一首五言绝句。这里我们开始打仗了古诗、格律诗和绝句的观点，但这还不全面，接下来我们梳理一下诗词的文体分类。
诗歌的发展经历了《诗经》、《楚辞》、汉赋、汉乐府诗、魏晋南北朝民歌、唐诗、宋词、元曲、明清诗歌、近代诗和新诗。如今诗歌按照不同的表现形式分为口语诗和旧体诗词，口语诗更多称为新诗或自由诗，但“诗词”连称时一样平常指旧体格律诗、词，也便是我这里所讲的诗词。概括地说，诗词便是以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。诗起源于先秦，壮盛于唐代。词起源于隋唐，盛行于宋代。现在我分部来讲古体诗、近体诗和格律词的写作方法。
【 古体诗写作 】
古体诗又叫古风，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。唐代往后基本以五言和七言为主，简称五古和七古，而三五七言兼用者，一样平常也算七古。古体诗的代表人物有李白、杜甫、陆游等。
古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅是非不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
现在以我作的一首《微暇轻吟》为例，觉得一下古体诗。
映日照尘凡，冷眼看长天。
身无功名事，信手写清闲。
漫诗撒大地，临拾一句还。
托风送故友，小心过关山。
这是一首五言古体诗（简称五古），除了每句都是五字外，其它方面都很宽泛。比如在第一、二句和末了两句运用了对仗，很随意，全诗未讲平仄，在押韵方面，如果按新韵，则“天”、“闲”、“还”、“山”四字押韵，如果按平水韵，个中的“天”字不押韵，但为邻韵。通过这首诗我们又打仗了平仄、押韵和对仗的观点。
由于押韵对古体诗很主要，乃至非常主要，本节作为重点先容。
押韵，亦作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的末了一个字，都利用韵母相同或附近的字，使朗诵或咏唱时，产生韵律感、铿锵感及和谐感。这些利用了同一韵母字的地方，称为韵脚。一样平常情形下，平声韵发声比较平缓抒怀，仄声韵读起来铿锵有力，错落有致。
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。一样平常来说，不同音调是不可以押韵的。古体诗用韵，比律诗稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行，即可以换韵。但是通用也非随便乱来，必须是邻韵才能通用。
接下来，我先容一下平水韵和中华新韵。
“平水韵”是古韵（或古声韵）的一种，是由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情形，把汉字划分成106个韵部。每个韵部包含多少字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。今人作诗上网查一下平水韵表就可以了，古人学科少，有的是韶光，基本是把韵表背下来了的。经由不断修订，我们现在所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。
“中华新韵”由中华民国国民政府于1941年10月10日公告，共列出十八个韵。中华诗词学会又于2010年整理发布了《中华新韵（十四韵）简表》。新韵比旧韵要大略、宽泛，且容量大，符合当代读音，由于以拼音字母的韵母和普通话发音为标准制订，因此更准确更科学，也随意马虎使青少年理解和接管。
用新韵还是用古韵，我认为取决于自己的喜好，不必相互排斥，关键还是要作品的意境和内容好。有一部分人不接管新韵也可以理解，由于他们首先打仗的是古韵，先入为主。我本人新韵古韵都用，给接管古韵的人只显示我的古韵作品，给别的人及广大诗词爱好者则同时展示我的新韵或古韵作品。青少年由于拼音学的好，普通话也标准，建议先从中华新韵开始，往后可根据自己的偏好取向再决定用新韵还是用古韵。按趋势估计，将来新韵会遍及，而古声韵逐步会作为学术研究来用，由于新韵本色便是古韵的继续和发展，随着新生代的发展，他们会将新韵逐步发扬光大。
古体诗的押韵办法详细为：1.全诗可以用一个平声韵或仄声韵，也有可随意转为其他的。2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。4.诗中可以用邻韵和上去声通押。5.许可散文化的句子。
现在我们体会一下李白的《金陵酒肆留别》：
风吹柳花满店喷鼻香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行弗成各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
本诗为七言古体诗（简称七古），个中“喷鼻香”、“尝”、“觞”、“长”为韵脚的押韵字。因押韵规范，使该诗读来朗朗上口，当然，这也可以引深平仄方面的成分（说白了便是高音低音的穿插），平仄的详细内容将在近体诗写作中先容，不过不喜好平仄的你完备可以不论，由于古体诗没有这方面的要全。
到这里，你已经完备可以写一首自己的古体诗（或称古风）了，不然你按照上面的方法试一试。
第二篇
跟我学古诗之别拿平仄恐吓人（序言）不懂平仄就不能写诗了吗？窃以为，首先意为第一，古风和格律诗的地位是完备平等的。古体诗和近体诗都是古诗词的主要组成部分，都是中华文化的精粹，缺一都是不完全的。那么不懂平仄到底能不能写古诗？
平仄咋听起来还真深奥的，对初学者来说还真会吓着，而且纷纭吓退，实在他们对诗词的对仗和押韵还不算陌生，只是这个平仄格律把许多诗词爱好者拒之门外了。不懂平仄就不能写诗了吗？且听我细细道来。
本文丝毫没有排斥平仄格律的意思，只是为相识释，不懂平仄之前还是可以写古诗，并且一样可以写出好古诗。如果有兴趣，可参阅我写的《如何写古诗词》（入门篇上、中、下）。
【 别拿平仄恐吓人 】
●南郭居士
不知何时起，竟然喜好上古诗词，特殊对词犹加钟爱，于是不知不觉间也如法泡制写了一些。虽然写的不一定好，但多数自觉还是满意的，由于我写诗词并非为写而写，而是情绪所至，思想使然，因此矫揉造作的东西也不多。
不过我的一些诗词在网上发出后，不同的声音并非批评作品的立意和内容，而是对格律的平仄予以委婉的示正，当然我都是欣然接管。许多网友极力主见平仄是很值得尊敬的，这充分表示了他们严谨的治学态度。但我把稳到，一些刚写了一两首诗词的人，收到他人的见地后都不再写了，见地最多也最见效的便是诗词不合平仄哀求。平仄咋听起来还真深奥的，对初学者来说还真会吓着，而且纷纭吓退，实在他们对诗词的对仗和押韵还不算陌生，只是这个平仄格律把许多诗词爱好者拒之门外了。
我写此文的目的便是要把那些热爱诗词而又不敢涉足的人拉进来，别让平平仄仄把他们给吓跑了，让诗词领域的知音更多，末了作品多了，终会涌现一些精良的来。
那么到底什么是平仄？平仄必须遵守吗？我想我回答的越直白越浅近大家才越随意马虎理解，进而也就不产生畏惧了。
所谓平仄便是音调，平指平直，仄指弯曲。这样直白的答案是不是很给力啊？当代汉语把音调分为四声，古人更大略，直接归纳为两声，第一和第二声便是平声，第三第四声便是仄声。平仄的最原始哀求便是在一个句子中读起来不要始终太平顺，或者读起来绕口，这些都叫“拗句”，原来平仄的目的便是为了避免“拗句”而产生的。换句话说，只要你的诗句读起来不拗口，实在无形中你已经符合平仄的规定了，这个回答我想作为初学者的你是不是更喜好呢？相反学术界对平仄的阐明是很“拗口”的：“在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失落调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。”至于“一三五不论，二四六分明。”的口诀觉得更麻烦，把大略的东西繁芜化了，如果你只写古体诗，最好别理。实在唐代墨客杜甫倡以拗句写诗，形成独特风格，至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，形成了所谓“江西诗派”。
归纳一下，平仄的实际教义是终极让诗词读起来或抑扬抑扬，或琅琅上口，少产生一些读起来过于平顺或者绕口的句子来。如果语句读起来有韵律感，也就符合平仄的原始意义了，我个人更方向于此。仅为此目的就制订了一个平仄的规则，古人也真是存心良苦了。实在平仄原来就不是教条的，这个规则也不是古人都严格遵守，还有许多古人是不以为然的。再说了，中国东西南北中方言无数，凭什么你就说你的是平仄有音乐美，别人的不平不仄就拗口呢？难道古人也讲普通话不成？当然说归说，没有规矩毕竟不能成周遭，平仄作为一个规矩我们该当认可其存在代价的，但它不是守则，更不是定则。平仄与不拘平仄之争已经沿袭了一千五百年，诗有诗律，词有词律，古人的格律，可能是后人的束缚。比较随意马虎让多数人认可的结论是：合律最好，出律也可，不能强求。
但是，终极我还是支持拿平仄说事的网友们的治学精神的，只要不影响诗词的意境和内涵，我们就要只管即便运用平仄的规定，如果能做到平仄对仗押韵都非常严谨，作品就会得到各层次的认可。我起先的一些诗词在对仗押韵方面比较严格，但在平仄上也马虎，如果读起来不别扭，我就只管即便表达自己的思想，舍鱼而取熊掌了。
我再更浅近的阐释一个平仄的技巧，那便是“平仄要穿插，四同莫涌现”。平仄要穿插不难明得，便是让平和仄这两类音调在单句中交错，在对句中也要对立，即高下句只管即便做到平对仄，仄对平，使音调多样化，而不至于单调。四同莫涌现，便是避免同时涌现四个平声，也要避免同时涌现四个仄声，比如“平平平平”是不是读起来真的太平了啊？这是我总结的技巧，虽然不正规，但也很实用。
如果你非常反感别人说你的诗不合平仄的话，你就说你写的是古风，五古或七古，担保会让对方很尴尬的。古风也是唐往后的墨客专门用来对付格律诗的。实在，诗词在古代多是用来唱的，因此须要符合平仄方便吟唱，现在不兴唱了，平仄的义务也完成大半了。善哉，善哉，南郭居士误人子弟了。说真的，我还是喜好写格律诗（即近体诗）和格律词的，但我还是推举初学者先写古风（也便是古体诗），往后根据爱好再选择是否写近体诗，古代占了半壁江山的古风不是还是流传千古吗。
只管本文标题是《别拿平仄恐吓人》，但如果你不懂一点平仄的基本知识的话，那一定会被吓坏的，前面我已经大略说了平仄的一些事理，下面举一些实例，真枪实弹加深理解吧。把稳例子中个别处是引用其他作者的。 一、符合平仄韵的句子
白日依山尽 古：中仄平平仄 今：中平 仄平平仄 黄河入海流 古：中平仄仄平 今：中平仄仄平 欲穷千里目 古：仄平平仄仄 今：仄平平仄仄 更上一重楼 古：中仄仄平平 今：中仄平平平 国破山河在，城春草木深。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 仄平平仄仄，仄仄仄平平。 烽火连三月，家书抵万金。 平仄平平仄，平平仄仄平。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 仄平平仄仄，平仄仄平平。（平水韵） 钟山风雨起苍黄 古：平平平仄仄平平 今：平平平仄仄平平 百万年夜军过大江 古：仄仄平平仄仄平 今：仄仄平平仄仄平 虎踞龙盘今胜昔 古：仄仄平平平仄仄 今：仄仄平平平仄平 天翻地覆慨而慷 古：平平仄仄仄平平 今：平平仄仄仄平平 宜将剩勇追穷寇 古：平平仄仄平平仄 今：平平仄仄平平仄 不可沽逻辑学霸王 古：仄仄平平仄仄平 今：仄仄平平平仄平 天若有情天亦老 古：平仄仄平平仄仄 今：平仄仄平平仄仄 人间正道是沧桑 古：平平仄仄仄平平 今：平平仄仄仄平平
二、不符合平仄的句子 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（高下联都用了“平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平”，有人说这是唐人的一种体，但不符合七绝格律。） 三、拗句举例 前人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 ——这首[唐]崔颢写的《黄鹤楼》前半首是古风的格调，后半首是律诗，是不是很有趣啊？有人直接把这首诗叫拗体诗。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 仄平平平仄，平仄仄平平 折取一枝入城去，教人知道已春深。 仄仄仄平仄平仄，仄平平仄仄平平 人事有代谢，往来成古今。 平仄仄仄仄，仄平平仄平 渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；劝君更进一杯酒，西出阳关无端人。 这首问题多多，干脆叫古风，或者本来便是古风。 娇歌急管杂青丝，银烛金尊映翠微；使君地主能相送，河尹天明坐莫辞；春城月出人皆醉，野戍花深马去迟；寄声报尔山翁道，今日河南异当年。 多处失落黏 溪云初起日沉阁 古：平平平仄仄平仄 今：平平平仄仄平平 山雨欲来风满楼 古：平仄仄平平仄平 今：平仄仄平平仄平 城尖径仄族筛愁 古：平平仄仄仄平平 今：平平仄仄平平平 独立缥缈之飞楼 古：仄仄仄仄平平平 今：平仄平仄平平平
大概本文将引起学究们的一些不适，因此提醒拍砖前先遍及一点小知识：除了格律诗和词外，其他形式的诗均不哀求讲平仄，即古体诗、楚辞、乐府诗等。也便是说，“古体诗（古风）”“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等等古诗文体的诗歌均不需讲平仄。
作者简介：
南郭居士，本名郭军，67年生人，陇南市武都事情，籍贯甘肃徽县。有近千篇文学作品在各种报刊书本及网络平台揭橥。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟精华诗词》、《清韵十二家》、《临屏精华诗词赏析》等四部诗文集。获“首届国际诗酒文化大会”当代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会付与“新中国成立70周年精良诗词家”及“新时期诗书人家”称号。
系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、甘肃省作家协会、《诗刊》子曰诗社会员，中华精良传统文化传承人，中华文化旅游诗词学会常务理事，武都区作协理事，陇南市诗词学会副秘书长，《成州文学》顾问，雪藻兰襟诗词终审主编。原佳构文化论坛总编，原《中国诗歌报》诗词创研中央副主编。
