“蒹葭”——便是我们常见的多年水生或湿生禾本科植物，芦苇。着花前为芦，着花后为苇。
芦苇具有很强的生命力，且成长繁殖速率很快。只要有水源的开阔地带，大都可以瞥见成片的芦苇，姿态幽美、柔柔曼妙。
从古至今，多少文人墨客寄思于芦苇，抒发自己的内心情绪。而作为艺术题材，中国画中的芦苇形象，则俊逸多姿、意蕴深远。
边寿民(1684～1752)清代著名画家。“扬州八怪” 之一。
擅花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。
边寿民画芦苇，常伴以鸿雁，以幽淡冷逸的色调呈现在世人面前。
他的泼墨芦雁，造型准确，维妙维肖。笔墨刚健有力，而又婉转洒脱。泼墨中微带淡赭，挥洒自如；憨实中饶有风骨，苍浑奇逸。
边寿民曾结庐野滩30年，对芦雁可以说管窥蠡测。
他以雁自喻“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声” ，借以自慰自遣，并将自身社会遭际、人生咏叹、酸楚苦辣、悲感忧怀，一齐授予芦雁，写入诗画。
他笔下芦雁与芦苇相互映衬，三两枝芦苇，两三只芦雁，笔简意赅，意境萧疏，表达了他统统想表达的情怀。这是一种物我合一的境界。
吴青霞(1910～2008)
当代著名女画家。
善画鲤鱼，以鱼为师，得形着迷，有“鲤鱼吴”之雅称。
又善写芦苇，师边寿民，大笔落墨，洒脱精准。画风一改边寿民冷淡幽逸，它是温厚和煦、清劲婉约的格调。
吴青霞曾说：“雁， 爱群尚义，飞鸣宿食均有准则，我十几岁时就动手描述了临摹过宋人的工笔芦雁，往后逐渐倾注于边寿民，以半写意的大笔，点垛落墨，力求洒脱生动。边氏鱼雁，只数不多，布景大略。我感到大雁有气势，哀求显得出‘江南水阔，漠北沙寒’的气候。”
在吴青霞的芦雁图中，既有形单影只的芦苇，亦有成丛成片的芦苇，是那么随遇而安自由清闲地生在水边。
芦花初绽，苇叶疏密有致，用笔粗犷大气，在一枝一叶的描述中，也就传达出自己谦恭不让的芦苇情怀。
而画中鸿雁，神态极其生动。群雁栖饮、双雁凌飞，修翎息羽、鼓翼鸣秋、清流拍浮，逐一现于笔端，憨态可掬。
平沙雁群，千姿百态；秋水芦苇，相映成趣，不仅令人看到和谐生动的大自然，也感想熏染到艳阳送暖时的丝丝秋意。
周怀民(1906～1996)
当代著名国画家，收藏家和鉴定家。“京派”画家代表人物。
擅山水，以画芦塘、葡萄著称。
在他描述的太湖山水画中，常毕现芦苇、芦塘的质感、气势和神韵，被人们誉为“周芦塘”。
画中芦苇丛生，随风摇荡。渔人驾舟捕鱼，好一派江南水乡风光。
“罢钓归来不系船，江村落月落正堪眠 。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
