3.2 地支
地支十二字，子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥，又称十二支。我们来看看这些字的草书写法。
子
「子」字，篆书课程讲到过这个字。我们现在讲的这个「子」是十二支第一位，在甲骨文时期，十二支的「子」和子孙的「子」写法不同。十二支这个「子」字写起来笔画繁多，虽然说甲骨文有比较大略的写法，但还是麻烦。子孙的「子」大略多了，便是一个初生儿的样子，楚简上的「子」字，基本上便是现在的写法。但《说文》所收古文「子」，小孩还是有三根头毛，解释当时有些国家的「子」，犹豫在繁简之间。到秦小篆才统一为没头毛的「子」，这确定了此后的写法。
「子」字属于飞带势，二级课程31课就讲过。它是一个「歹」字形飞带势的变革，本来是一横之下两撇一捺，但草书中横、捺常常更换，如「冬」字上面的飞带势，可以是两撇一捺，也可以是两撇一横。章草如皇象，末了横笔雁尾笔势向上，王羲之、孙过庭扫尾笔势向下。有些作品如《古诗四帖》的「子」，末了一笔是捺还是横，已经有点分不清楚了。
丑
「丑」字，看甲骨文、金文也是一个手，与我们以前讲的「手」不同之处，是强调了手爪，郭沫若《甲骨笔墨研究》直接剖断：「此实象爪之形，当即古爪字。」后来涌现了繁化的征象，但小篆只是把分散的手爪连起来，变成一竖。秦简也是用这写法，隶定后便是现在的「丑」字。把稳简体字用这个「丑」字，替代丑陋的「丑」字，「丑」字本身没有丑陋的意思，读古文还是要分开。
「丑」字草化，有两条路子：一是照小篆隶定，如秦简这样，分笔势先写一个刀字形的钩裹倒笔势，然后加一横。在居延汉简中可以看到这样的写法，现在的章草大家王蘧常师长西席，也是这样写。还有一种写法，改圆转为方折，分解笔势，第一势还是用钩裹倒笔势，第二势是两横奋笔势，这在今草中普遍利用，如王铎这样写法。
寅
十二支第三位「寅」字，最早字形彷佛一支箭，箭头向上，很像「矢」字，郑玄说「寅，进也」。寅月便是正月，许慎说「阳气动，欲上出」，徐锴说「人阳气上锐而出」，旧说大抵如此。章太炎说：「寅，上象头，下象脊」，彷佛是一个动物，两边加了手去捉住。那个头逐步讹变为宝盖头，两边的手变成了「田」字形。
「寅」字草化，上面宝盖头是宀头势，下面撇捺是交争势，这都是随意马虎的。余下便是中间一横加「田」若何草化，最关键是省去「田」字中间的十字，只写边框，大致有三种变革：第逐一是类似隶书「口」字写法，奋笔势移位一次，居延汉简中就有这写法，但实际上比较少用。二是把全体「田」用一横替代，连同上面一横组成奋笔势一开半，居延汉简也有，明代张瑞图也是这样草化。文征明把末了的交争势，改为羊角势，这就比较难识了。三是取曲钩势，如王世镗、《章草草诀歌》等用此法，这写法也比较盛行，也随意马虎识别。
卯
「卯」字，看甲骨文、金文都是旁边对称的，甲骨文常见「卯几牛」，王国维认为便是杀几条牛。《释诂》：「刘，杀也」，而「卯」古音同「刘」，以是「卯」应为「刘」的假借单。现在杀牛杀猪后，还是把猪牛一分二。有人看了楚简写法，认为是两个人背靠背坐着，但从甲骨文、金文看，实在不大像。一贯到汉隶，这个「卯」字写起来还是使转不便。王羲之、张旭左边直接用飞带势，右旁取节耳势，这一来大大方便了，草书也是用这两个笔势。
草书「卯」一飞带一节耳，行、草书都一样，这是一直地顺时针转圈，写起来很顺手。把稳节耳势的一竖，草书中可以缩短为一点，如董其昌这写
法，〔但董这字左边第二撇写得太直了〕。末了节耳势这点，不要写成一短横，看起来很像「水」字，如怀素写的「水」。
辰
「辰」字，裘锡圭师长西席认为「辰」是除草的农具，相称于现在的短柄锄，不少学者认为是贝壳做的。金文有不才面加了「手」，表示捉住「辰」事情。居延汉简中有两种草写，显然是从小篆、隶书蜕变出来的。后来智永的写法同第一种，下面当「长」字写。宋徽宗《千字文》写法类近第二种，但这样写很随意马虎和「厄」搞混，不大好。
巳
「巳」字，这个字真书和自己的「己」，已经的「已」差别很小，这种眇小的差别，在草书中很难表现，三个字取势都一样，看起来险些相同，这时候只好靠高下文意思来分别。当然，你也可以规规矩矩地写，上一课说到「己」，智永、孙过庭都有跟真书一样的写法。
午
「午」字，大多数学者认为「午」便是「杵」的初文，臼杵是非常古老的工具，至今还很普遍。这是我调制颜料的瓷研砵，实在便是小臼杵，可以看到杵头比较大一点，随意马虎研磨。从甲骨文、金文看，握手处也比较
粗，形成肥笔。上面的肥笔后来蜕变为撇捺，下面的变成一横。「午」字草化很大略，居延汉简中就可以看到，先写撇横瞑人势，然后写下面竖横反十字。之以是这样写，是由于以横笔结尾可以加雁尾。后世今草虽然没有雁尾，但也用同样的笔势不变。
未
「未」字，最早写法和「木」字无异，下面是根，上面是枝。《说文》：「未，象木重枝叶也」，枝叶重迭，所往后来加多了一层枝叶，上面变成两横。
「未」字草书分笔势很大略，先写两横奋笔势，然后加一个小字形顾盼势。这顾盼势的旁边两点，皇象写得比较高，王羲之把这两点降落到中间一竖的底部，孙过庭更低，两点比一竖底部还要低。哪一位好看呢？我以为孙过庭最灵动，皇象最诚笃。
附近字：
这里把几个附近字整理一下：「木」字，象形，上面是树枝，下面是树根。草书取群鹊化势，先写一横，顺向、反向都可以。「木」字根部加一横，指事，这是「本」字。草书可看智永，先写奋笔势移位，然后竖捺倚人势。「木」字中间加一横，指事，这是「朱」，「朱」表示赤心木，树心为赤色。草书先写马桩势，然后取又字形交争势。「木」字树梢加一横，指事，「末」表示末端。草书先写奋笔势，上横长，下横短，然后加一个顾盼势。「木」上枝叶重迭，这是「未」，草书和「末」字写法一样，但上横短，下横长，有些人写两横一样长。
申
「申」字，「申」便是「神」的初文，28课讲过「神」字，最初字形象闪电。到汉隶才变成现在这样子，稳定下来。草书写「申」跟「甲」字一样取势，先取铁围势，然后是一个十字势。
酉
「酉」字，这便是一个酒樽，金文奠定了后来的写法，影响到小篆和秦简。金文也有比较繁芜的写法，只是好看，不实用。楚简上面加了水，实在便是酒字，和「酒」通用。
「酉」字草化方法有多种，这里先容一下：单独写「酉」字，先写一横两竖奋笔势移位，然后取飞带势，裹束起来便是「酉」。当作偏旁的时候可以大略些，如怀素、孙过庭写的「醉」字，左边是「酉」，直接用一个飞带势替代就可以。「酒」字右旁是「酉」，三点水加一个飞带。再要大略就像米芾这样，但单独写「酉」绝对不可以如此。
戌
「戌」字，看字形便是「戊」字中间加一横，上一课讲天干，讲了「戊」和「成」两个字，「成」是斧头下面加一竖，这一竖是「丁」字。本日讲「戌」，看甲骨文也是斧头，斧柄上有一斜线，这斜线后来成为一小横，究竟是什么还不清楚。跟「戌」非常附近的有「戍」字，「戍」不是斧头，是人旁有个戈，人拿着戈，守卫的意思。「戊」和「成」草化上次讲了，「戍」草字「人」加「戈」就可以，那这「戌」若何草化呢？
我们把秦简和某些汉简的写法比较一下：秦简「戌」，这「戊」中的一小横靠左写，汉简把这一小横向右移动，和一撇组成笔势。西晋吕氏砖刻草写，先取斜置的马桩势，然后横撇屈头势。明代文征明也是这样写的，末了加一点没有必要。比较之下，张瑞图可以算标准草写，祝允明一横常常摇腕写，以是颠簸大过张瑞图。文征明写法倾向于行书，后两位才是草写。
亥
「亥」字，听说是一种动物，金文较繁，甲骨较简。有人说是豕，便是猪，脚上加一小横指白蹄猪。王充《论衡·物势》说：「亥，豕也」，但这是汉人的意见，造字者当初若何想，尚不能确定。秦简写法是照小篆隶定的，这是后来草化的根本。
可以看到，汉隶和真书「亥」字，都和秦简写法附近，全体字可以分成三部分：上面是奋笔势，其次两撇连写，可归入向背势，末了是撇捺蟹脚势，行书中每每写交争势，草书撇捺交争势，可以变成竖横，即竖笔势。「亥」字草书还有一个写法，第一笔写横，然后再写两撇，实在就是曲钩势移位，右旁加一个竖笔势就完成。
骇
「亥」在一个字的右旁，写起来比较随意马虎，基本上和单字一样，如智永、孙过庭、怀素、赵佶「骇」字。这四位取势小有差异，读帖时宜加把稳。
刻
如果「亥」在左边，如「刻」字，情形有些不同。看小篆，左边的「亥」跟单独写完备一样，秦隶、汉隶变革也不大，基本是篆字的隶定。但皇象章草写法，一开始点横奋笔势，下面把汉隶写法，草化为一个「火」字，这是把撇捺组成人字形，剩下的旁边笔画各为一点。但今草不用火字形，还是和刚才讲的写法一样，孙过庭比智永简化了一笔，读帖时多书空几次。草书识字不大随意马虎，做学问没有近路，希望各位多多复习、练习。感激。
本节要点:
自然:地支。
子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。
附近字:已己木本朱末戊成戍。
复习思考:
· 该、孩、咳、核、颏、骸，这几个字草书若何写?
· 柳、聊，草书若何写?
试用草书写下面词语〔扩号内不必写〕:
· 子不教，父之过。教不严，师之惰。〔三字经〕
· 执子之手，与子偕老。〔诗经〕
· 寅吃卯粮。柳暗花明。柳骨颜筋。
· 柳营春试马，虎帐夜谈兵。〔唐人联语〕
· 晨钟暮鼓无休时。〔陆游〕
· 天之未丧斯文也，匡人其如予何。〔论语〕
· 明月几时有，把酒问上苍。〔苏东坡〕
· 君子务本，本立而道生。〔论语〕
