近体绝句须要知足三个条件，平仄、黏连、押韵。平仄是指近体的句式必须符合近体的四种基本形式（包括其他变格和拗句），黏连是第二句和第三句第二个字平仄同等，押韵是首句可邻韵以外，二四必须同一个韵部。
作为古体的绝句来说， 不讲究平仄和一韵到底。 押韵也宽松得多，可以押邻韵、押仄韵。仍旧有些哀求，绝句是不能换韵的，至少要押邻韵。
近体绝句 如《登鹳雀楼 》作者：王之涣，押平声韵、平仄黏连无误。白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
古体绝句如《送灵澈上人》唐代：刘长卿，押仄声韵。苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。
古体绝句如《静夜思》唐代：李白，押平声韵。但是平仄非律句，不黏连。
床前明月光，疑是地上霜。昂首望明月，低头思故乡。
二、 绝句出身于近体诗之前古体绝句出身韶光比近体诗还要早一些，在隋唐以前就有不少的绝句广为流传，例如在南朝著名的医药家、炼丹家、文学家陶弘景，人称“山中宰相”。他写给梁武帝萧衍一首著名的绝句《诏问山中何所有赋诗以答》
山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。
绝句在唐朝得到了大力的发展，由于唐朝是近体诗完备成熟的期间，墨客们同时也做了大量的近体绝句，因此每每有些人会混肴，以是，“我们不能看到二十个字的诗就归为近体诗的绝句，二十八个字就归为近体诗的七绝（王力 汉语诗律学p41）\公众。只要知道绝句早于近体诗就很随意马虎明白这个道理。
三、从唐诗三百首看五绝与七绝
仔细看唐诗三百首时会创造，五言绝句中，古体诗和近体诗都很多。但是七言绝句中，险些没有古体绝句，仅有几首七绝格律不太严格，如：
1、失落黏的唐诗，有人也归为近体
滁州西涧 作者：韦应物 (失落黏）
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
渭城曲 / 送元二使安西 王维 (失落黏)
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人。
2、出律的七绝
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白 （首句人出律）
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流。
失落黏的律诗被称为折腰体，以上三首诗都被收入唐诗三百首的七绝章目。可见唐诗三百首的取样实在很反应全体唐诗作品的比例，便是古体五绝非常多，而七绝中古体极少。
四、少见的古体七绝
我们平时能够背诵的七言绝句基本都是近体诗（格律诗），很少有人能张嘴背出几首古体七绝。下面列出几首相比拟较出名的古体七绝，看看您知道几首，能背过几首：
1、平声韵七绝
举几首李白的几首古七绝，都是平声韵：
《结袜子》 三平调
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。
《登庐山五老峰》三平调
庐山东南五老峰，上苍削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
《游洞庭五首之一》失落黏又出律
洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。
上面举例的唐诗三百首中的那三首，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《渭城曲》等，严格来说，也可以归到古体七绝中。
2、仄韵七绝
a、唐朝的仄韵七绝
《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 （仄韵)
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
b、宋朝的古体仄韵七绝：
《游麻姑山 七星杉》（宋·曾巩） 押马韵古杉苍苍横斗文，其干十围阴蔽野。应到夜深山月来，林色天光迷高下。
《游麻姑山 瀑布泉》（宋·曾巩）押入声韵：屑韵飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。
《元丰七年访庆老不见》（宋·苏轼）押入声韵押屑韵卷卷长廊走黄叶，席帘垂地喷鼻香烟歇。主人待来终不来，火红销尽灰如雪。
《方逢原借示方干师长西席诗以集句诗赠之》宋·孔平仲）押遇韵（苦有去声）潜夫自有孤云侣，蟾蜍影里清吟苦。澄心不出风骚外，援笔便成鹦鹉赋。
结语实在不仅仅是古体七言绝句特殊少，还有一种诗体也非常少，便是七言排律。在诗的进化与演化中，五言诗在汉朝逐渐成为主流，七言诗并不多。有影响的如传说中的汉武帝柏梁体诗、张衡的四愁诗、曹丕的燕歌行等。
一贯到南北朝后期，七言诗才开始有人大力创作，最早的一个人该当是鲍照，听说当时的墨客都不屑于写七言诗，墨客们的作品险些都是五言诗。进入初唐，大家看到的名篇依然是五言居多，而且科举考试中采取的是五言诗。
不过七言近体绝句和七言律诗逐渐崛起，呈现了大量的精良墨客和千古佳作，不过七言古绝和七言排律却一贯没有成为主流的诗体。我不是专家和学者，仅仅从自己的理解中看到这些问题，您以为紧张缘故原由是什么呢？
@老街味道
诗词格律根本知识 古诗的言，律，绝句，有什么差异？
