对仗是律诗必有的措辞形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、平均、典雅。因此好的对句每每成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术传染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则随意马虎流于板滞、堆砌。王力师长西席说过：“关于对偶，我们不要光瞥见古人求同的方面，还要瞥见古人求异的方面，后者比前者更为主要。”对仗句的技巧灵巧多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的措辞形式方面。既可以在对仗的两句之间变革，也可以在对仗的两联之间变革。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以阐述。
1.时空交错：对仗中一句或一联从韶光入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以表示表达内容的变革。
如：
①一川撩梦雨，六载动情人。
②九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。
③尘掩刀痕老，风吹火印鲜。
游魂寻野庙，伫影守家山。
④几许明清韵，大千秦汉魂。
风回堪可守，雨过未相侵。
以上的“一川撩梦雨”、“九丈岚烟出腕底”句从空间写，而“六载动情人”“十年雨露入心隈”从韶光写。 “尘掩刀痕老，风吹火印鲜”、“ 几许明清韵，大千秦汉魂”联从韶光写，而“游魂寻野庙，伫影守家山”、“风回堪可守，雨过未相侵”从空间写。两个维度相互映衬，以拓展诗句的语义表达空间。
2.动静合适：对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如：
①命荡风云里，心平日月间。
②蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。
③鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。
断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。
④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。
枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。
以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。
3.视听之变：人打仗外界有五种觉得，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。个中常用最紧张的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如：
①石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。
②晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。
③轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。
琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。
④半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。
随云溜达撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。
以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“ 随云溜达撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他觉得错综变革以构成对仗的。如： ⑤合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。
便是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。
墨客故意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感想熏染交错成对，可以构成立体式的觉得空间，丰富诗句的审美内涵。
4.宏微并衬：两句中一句着眼于宏不雅观或多数，另一句则着眼于微不雅观或少数。如：
①山高空瞭望，灯暗自吟哦。
②露水有缘成苦酒，霓虹无端化长绳。
③应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。
④华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。
以上为宏不雅观与微不雅观之变革，笔下可以令人有镜头变革之感，调动思维。
5.多少分明：同一联的两句，通过数目的比拟，使语句更具表现力。下面举几例多与少的变革诗句，如：
①春种千颗籽，秋收几个钱。
②孤月依山老，繁花照水新。
③千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。
④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。
以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”，“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都因此意象数目的变革，形成强烈的比拟效应，以抒发墨客某种特定的情绪。
⑤千钧一剑功绩在，百任双肩古迹存。
这联里一句之间还是数目之变的就句对，一句里“千钧”对“一剑”，“百任”对“双肩”，竞相变革，增加诗的内涵和力量。
6.节奏起伏：对仗句哀求高下句句法构造大致相同，但如果一味追求形式工致必定会影响对仗内容的气韵。古人云：“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可赌气弱”。墨客每每在字面对称整饬的条件下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变革，也能产生新奇的效果。如：
① 帷幄有执牛耳手，旌旗不掩马蹄尘。
帷幄/有/执牛耳/手，旌旗/不掩/马蹄尘。
字面整洁，深层句子构造发生改变，两句的句子节奏有了明显不同。
②身骨煎熬逐日瘦，伯仲皴裂任霜残。
身骨煎熬/逐日/瘦，伯仲皴裂/任/霜残。 这一联从字面上大致相对，但两句深层的语气节奏却不大相同。高下句表层措辞形式犹如双峰并峙，而其深层的语义关系则不同，一为逐日的瘦削，一为任霜的欺残，形似而神异，属“寓变革于整洁”的写作手腕。
③两世魂留一地府，千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影，夜月朦胧袅袅烟。
两世魂/留/一地府，千家泪/断/百云幡。
夕阳/熠煜/凄凄影，夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的，变革较大。
④十载将兵千鸟尽，一人称帝几家全？
洗城水借湘江血，捣磨寨添冤句盐。
十载/将兵/千鸟尽，一人/称帝/几家全？
洗城水/借/湘江血，捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变革也甚大，这样还能增强诗的耐品味性。
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