宋代：苏轼
天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。摧手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。
隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回顾彭城，清泗与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东。
此词写别恨，采取了化虚为实的艺术手腕。作者由分别之地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吴中新任所的弯曲水路；又由别时之“和泪”，想到别后的“寄泪”。这样，离愁别绪更显深奥深厚、哀婉。结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，久远地回响在读者的心头。
江神子·杏花村落馆酒旗风宋代：谢逸
杏花村落馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉喷鼻香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纭向驿卒索要笔墨纸张将其缮写下来。驿卒以为很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的缮写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
江神子·赋梅寄余叔良宋代：辛弃疾
暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春，先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。
未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间该当有某种联系：品质的联系或者出生的联系。好在梅花的品质与它的出生，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的遐想。这样，一首以咏白梅为中央的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
江神子·癸亥陈和叔会于赏心亭宋代：张舜民
七朝文物旧江山。水如天。莫凭阑。千古斜阳，无处问长安。更隔秦淮闻旧曲，秋已半，夜将阑。
争教潘鬓不生斑？敛芳颜。
抹幺弦。须记琵琶，子细说分缘。待得鸾胶肠已断，重别日，是何年？
上片以景结句，下片以情结句，饱含怀古伤今之情，深寓人间沧桑之感。追溯往事，寄慨出生，内容丰富，蕴藉深奥深厚。
江神子·送翁五峰自鹤江还都宋代：吴文英
西风一叶送行舟。浅迟留。舣汀洲。新浴红衣，绿水带喷鼻香流。应是离宫城外晚，人伫立，小帘钩。
新归重省别来愁。黛眉头。半痕秋。天上人间，斜月绣针楼。湘浪莫迷花蝶梦，江上约，负轻鸥。
江神子·初至休宁冬夜作
宋代：葛胜仲
昏昏雪意惨云容。猎霜风。岁将穷。流落天涯，干瘪一衰翁。清夜小窗围兽火，倾酒绿，借颜红。
官梅疏艳小壶中，暗香浓。玉玲珑。对景忽惊，身在大江东。上国故人谁念我，晴嶂远，暮云重。
