陈洪绶《四季花鸟书页（十开）——绿虫》，绢本设色，28.5×23cm，明代
夏至是农历二十四节气中的第十个节气，它的到来表明盛夏时节的正式开始，此时万物成长、山水氤氲、绿树环抱，景致幽美。赞颂夏季的古诗词数不胜数，而用画笔描述的夏景也同样不胜列举，这些图像更是给了如今的人们更直不雅观的古代夏日印象。
吴炳《嘉禾草虫图》，绢本设色，45.7×27.3cm，宋代
风雨到来之前，夏日每每是闷热的，董邦达的《夏山欲雨图卷》便描述了夏雨之前的景象。烟云环抱，风吹树林惹得树叶沙沙作响，湖上渔民正准备收船回家，林间农夫也要荷锄而归了……这场风雨注定会为大自然带来新的活气。
董邦达《夏山欲雨图卷》，纸本墨笔，344×40cm，清代
比董邦达早出生700多年的董源也是山水画大师，两者与明代董其昌并称“三董”。《夏山图》、《潇湘图》和《夏景山口待渡图》是他的代表作品，描述的均是江南夏日之美景。他用披麻皴和点苔法将丘陵、草木与云气的特定景象表现得淋漓尽致，雄厚壮阔之余又充满着浪漫气息。假如有幸得以进入这样的山林中，你是否也会乐不思蜀呢？
董源《夏景山口待渡图》，绢本水墨淡设色，320×50cm，五代，辽宁省博物馆
宋元期间的文人神往隐居生活，他们用图像描述了自己的空想桃源。王蒙活动于元末，山水画受其外祖父赵孟頫的影响，后效法董源、巨然，年轻时隐居于黄鹤山（今余杭临平山），因此善画隐居山水。
《夏山高隐图轴》是王蒙57岁时所作，画中描述崇山峻岭、瀑布高悬、山溪流淌，卷轴下部有两间屋舍，左下角屋内一妇人正在劳作，小犬静卧庭中；右侧屋中一人正坐于家中榻上乘凉；林间一人沿着弯曲的山路走来……画中景物与人物的安排井井有条，画面层次分明，营造出一个安谧清凉的夏日隐居环境。
王蒙《夏山高隐图轴》，绢本设色，149×63.5cm，元代，故宫博物院
王蒙《夏山隐居图》，纸本设色，57.4×34.5cm，元代，弗利尔美术馆
