这是辛词中十分引人把稳的一首小词，构思新颖，构造奇特，措辞平浅又畅快，很能见出作者不拘一格的创造性。
上阕紧张发牢骚。或者说写忧郁的心情。
前两句就先交待自己的醉态，并表示醉得很畅快很爽，没有不愉快也没有工夫不愉快。如此强调，反倒坐实了词人之愁。醉中欢笑不过是现实太压抑的缘故。为什么现实感到窒息呢？
第三、四句词人便和盘托出。这两句化用的是《孟子》。他说他创造古人的圣贤书全是胡扯，都是骗人的。如此断交过分的话，正好暴露了词人巨大的痛楚。是那种现实跟空想之间重重障碍的抵牾把他卡住了的极度灰心。详细而言便是统一、规复的志向跟主和的冲突。
而后者常常占上风。辛弃疾本人也由于积极备战屡次被弹劾，终于到41岁彻底赋闲。一闲便是18年。也难怪他一时愤激，不信古人书。这里的四句都不好作字面意思解，由于都是气话、反话，是词人憋了一肚子火的发泄。
下阕词人展开了一次与“松”的互动。词风一改上阕的牢骚为诙谐有趣。
先是词人天真地问“松”，接着又把自己的乱晃算作是“松”要热心来扶，这时候词人像所有醉了却去世都不承认自己醉了的酒鬼一样，大声嚷嚷“我没醉！
我没醉！
”并一边把“松”推开。这一段可谓妙趣横生，刻画醉态入木三分。一个“去”字，既是倔强，又是洒脱，颇为真切。
这首别开生面的小令，最少有三个方面十分突出。
一，完备散文化笔法。如果说上阕还有些诗词的形式，下阕已经顾不得了，对话说来就来，诗词的节奏已然打乱，我说怎么写就怎么写，全无束缚，效果上很好地相符了二心坎的狂荡和多变。
二，将“松”拟人化，虚构与“松”的对话。这一段写得既有趣又表现词人的孤独。松、我即构成一个天下。词人通过醉的办法肃清了两者之间的措辞障碍，使这个不同平凡的天下也碰撞出精彩。
这种技法的利用在辛词中并不少见，像他那首也很特殊的《沁园春·杯汝来前》，便是通篇如此。这种写法在辛词中算是一绝。
三，全词只有一个意象：松。这在词里可谓罕见。哪怕只有二十字的绝句，每每也有三个以上意象，何况一首50多个字的词。连最常见的花、草、山、水、酒、风之类都没有。但读者却并不以为这首词缺少诗意。反而以为意韵十足。可见一首好诗并非离不开意象。
细读稼轩此调，当真别有滋味。作为词人一次任性的自由挥洒，此词并非没有问题。最大的毛病是上、下阕是分开的，彷佛并没有什么本色联系。上阕明显在发牢骚，到了下阕却进入另一个画风，两者并不在一个频率上。或许词人“遣兴”，本身只为随意抒发吧。
附词如下：
西江月·遣兴
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫？比来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”？只疑松动要来扶，以手推松曰：“去！
”
