倪费 - 春愁来自唐诗宋词品鉴00:0005:00
《踏莎行》
宋·晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉喷鼻香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
古词今译：
小路旁的花儿日渐稀少，郊野却是绿意盎然，高高的楼台在苍翠茂密的树丛中若隐若现。东风不睬解去管束杨花柳絮，好似那蒙蒙小雨乱扑人面。
黄莺躲藏在翠绿的树叶里，赤色的帘子将飞燕阻隔在外，炉喷鼻香悄悄燃烧，喷鼻香烟像游动的青丝般缓缓上升。醉酒后从一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着幽深的庭院。
注释讲授：
⑴踏莎（suō）行：词牌名，别号“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，高下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。⑵红稀：花儿稀少、凋落。意思是到了晚春时节。红：指花。⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：模糊约约⑷不解：不睬解。⑸蒙蒙：形容小雨。这里形容杨花飞散的样子。⑹翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。⑺游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一样平常。
品鉴鉴赏：
①此词写暮春闲愁。上阕写郊野暮东风景，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对光阴匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而蕴藉的魅力。
②
“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。”这三句描述一幅具有范例特色的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消散，暮春气息很浓。三句所写虽系面前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
③
“东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花迎面，也是暮春范例景致。但词人描述这一景象时，却注入了自己的主不雅观感情，写成东风不睬解约束杨花，甚至让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和生动的生命力。这里虽写暮东风景，却无颓败情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
④过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
⑤“炉喷鼻香静逐游丝转”写如此闲静的室内，喷鼻香炉里的喷鼻香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、环抱，逐渐领悟一起，分不清孰为喷鼻香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出全体室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。
⑥结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已这天暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的豪门院落。这里点明“愁梦”，解释梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。
⑦初读起来，结尾两句彷佛和前面的景物描写有些脱节，主人公的愁绪来得有些溘然。实际上前面的描写中固然流露出对春暮夏初的充满活力的自然景象的欣赏，另一方面又隐含有对已逝春光的惋惜。由于这两种抵牾的感情都不那么强烈，就有条件的共处着。当深院闲居之时，惋惜之情转而繁殖。结尾两句便是后一种感情增长的结果，由于这种春愁只是一种时序流逝的惆怅，以是它归根到底不过是淡淡的轻愁，并没有否定前者。
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作者简介：
晏殊（991一1055年），字同叔，抚州临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试。赐进士出身，擢秘书监正字。宋仁宗庆历中，以刑部尚书居相位，当世名臣范仲淹、韩琦、富弼等皆出其门。后知外州，以疾归京师。卒赠司空兼侍中，谥元献。词风蕴藉柔顺，温润秀洁，为宋初第一大家。有《珠玉词》一卷，存词130余首。
编辑：小孤鹜®
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