看兰花。人们画兰花，一样平常都寄托一种幽芳高洁的情操。
如楚国墨客屈原就以“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人”这样的诗句来咏兰。但兰花入画则比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，画兰花的人便多了起来，听说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沦覆之后不随世浮沉的气节，当时的赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家。
（下面先容兰花的构造：）
元代以郑所南画兰花最为著名，寓意也最为明确。听说他坐必向南，以示怀念先朝，耻作元朝贰臣；他画的兰花，从不画根，就像飘浮在空中的一样，人间其缘故原由，他回答说：“国土已被番人夺去，我岂肯着地？”因此，欣赏绘画，也是必须理解历史背景的。而清人画兰，则以“扬州八怪”之一的郑板桥最为著名的了。郑板桥是一个看重效法自然的人，他画过盆兰。但尤嗜好画“乱如蓬”的山中野兰，为此，他曾自种兰花数十盆，并常在三春之后将其移植到野石山阴之处，使其于来年发箭发展，不雅观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯洁之喷鼻香味，因而得山中兰“叶暖花酣景象浓”的贞美本色。
兰花的画法：
步骤一：（在仿古宣上画）（作者：车来通）
画叶子时，要有是非·高低错落，使之有节奏感，不可平齐；兰花一样平常为五瓣，构造大略，但画时要把稳：花有偃仰·正反·开和·藏露等变革。
步骤二： 用淡墨分染，留水线
步骤三
步骤四：
兰生深谷，不以无人而不芳--------君当如兰。
竹
清代“扬州八怪”之一郑板桥即善画此类题材，个中犹以画竹、兰为最妙。明末郑思肖善画兰，而且兰无根，即寓意为河山破碎的无根之忧。
竹叶为互生，中叶细侧叶宽，每个叶片均由旁边两笔弧线组成， 用笔勾线要挺立。几组叶子之间穿插组合要把稳疏密
竹入画，大略和兰花相称，也始于唐代。唐代的天子唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。听说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法。
到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。往后的元明清时期，画竹名家辈出，只假如山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。不过，在浩瀚的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。
对付画竹，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。
实在胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。独画云乎哉！
”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启迪，引发情绪，经由“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即“画中之竹”。郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被众人里手所叹眼，成为“人争宝之”的珍品。
君子不器”（出自《论语》）
在孔子眼中，君子是最具空想人格的人，君子之德，无所不施， 他的道德，他的知识，他的浸染，不该像容器那样，在作为上有所限定，而应该博学多识，具有多方面才干，如此方能通不雅观全局， 领导全局。
竹的成长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶；竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝，枝旁边成长，每节生出两枝，在外侧的节长，并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝；枝上生叶，有一组五叶·七叶及十几片叶的不等，竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直伸；并行叶脉。
竹子的画法
步骤一：（作者:张琪·张宏民）
用中墨勾竹叶，线条要挺立。鸟用淡墨勾出，鸟嘴. 眼. 爪用重墨勾出
步骤二：
用淡墨按叶筋进行分染，染时用水线留出主筋。
用淡墨作底染出鸟的躯干. 头，并根据哀求用不同墨色染出翅尾
步骤三：
竹叶按第一遍的淡墨，留水线，用花青分染第二遍，再用赭石分染一下，完后再用花青分染第三遍（不留水线），鸟头和背在淡墨根本上再分染赭石，胸腹用胭脂分染。
步骤四：
用石青分染叶子，画出鸟的嘴. 眼，用黄色分染眉，然后用淡墨丝毛， 经调度满意后提款盖章。
菊花入画则稍晚，大略始于五代，比起梅兰竹来说，表现菊花的作品则相对要少得多。根据画史来看，五代徐熙、黄筌都画过菊，宋人画菊者极少。元代苏明远、柯九思也有菊的作品。明清两代画菊的也不多。现有明代吴门画派中最享盛名的画家陈淳的一幅《菊石图》藏于都城博物愤，这是本来就较少的菊花作品中的珍品。
菊花叶子画法办法：菊花的叶是单叶，也是完备叶。互生，每节一片，叶有柄（柄长1~2厘米），柄下方的两侧有托叶或退化而无托叶。叶呈卵圆形或狭长圆形，长三四厘米至15厘米，边缘有缺刻及锯齿，基部为心形，叶背生白色绒毛。菊叶呈绿色。菊叶5出，互生，叶成长在枝梗的似节非节处。
菊花：花头大小不等，直径自2厘米至30厘米都有，单生于枝端或叶腋，或排列成伞房状。菊花颜色丰富多彩，有黄·白·红·粉·橙·泥金·褐色·嫩绿等等
菊花画法
步骤一：（孙兆昌画）
大略的先容三种 构图 形式
“上插”·“下垂”·“横倚”三种范式：
“上插”便是花枝向上。布局上要把稳取势，不是笔直书在画幅中间， 应倾向一方，应有是非·粗细·前后的变革，以及枝干·花朵的疏密比拟，并要避免平行。
“下垂”即花枝自上而下倒挂。菊花在布局上呈下垂的较多。可根据植物的成长规律，也可利用特写的方法，取一二枝下垂花枝入画。下垂构图应灵巧处理，没有固定的程式。
“横倚”草木·木本花都可采取。小幅的构图，木本取其局部，草木取其花端，但横的一枝不可横于画中，旁枝须有大小和是非，这随布局的主次而定，哀求全幅紧凑得势为宜。
菊花画法二
步骤图一：
步骤图二：
2·用淡曙赤色分染花朵，要保持花朵的生动变革，花朵前后有致，层次分明。用淡墨分染叶子和枝干，求得枝干的变革和质感。反叶用嫩汁绿分染。
步骤图三：
3·用曙红连续分染花朵，根据花瓣的阴阳向背来调度深浅变革。表现叶子，可用重墨连续分染正叶，反叶用草绿分染。
1·用淡墨勾出菊花花朵，线条要流畅中有变革，用稍浓的墨勾出枝干和叶子，要有层次疏密变革。
步骤图四：
4·用白粉渲染（提粉）花朵，保持花朵的生动自然。然后用汁绿罩染正面叶子，反叶用三绿提染。末了精心调度花与叶子和枝干的整体关系。
